寫五絕3首，那年未寄出的梅，是否化成了今年的淺碧春水？

五絕·江南雪 其一

水墨凍云開，霜禽去復回。

分明舊池館，忽見數枝梅。

五絕《江南雪》其一以二十字織就一幅淡墨雪景圖，看似清淺的白描里，暗涌著中國人對冬春交替最敏感的情致。

首句“水墨凍云開”破題如揭畫軸。江南的雪從不是北地的潑墨狂素，而是將凍云揉碎成淡墨，在天地間洇染出半透明的朦朧。“開”字尤妙——云層裂開的不是豁口，倒似硯臺輕叩，讓積郁的冷冽化作漫天飛絮，雪落的過程被凝練成一個充滿儀式感的“開啟”動作，雪的溫柔與云的滯重在此形成微妙張力。

次句“霜禽去復回”轉寫生靈。霜禽當指寒雀或白鷴，它們的“去復回”絕非隨意盤旋，恰是雪落時的驚喜與猶疑：初見六出紛揚欲避，忽覺瓊英綴枝可親，翅尖掠過雪粒的顫動，將冬的凜冽點染出幾分活氣。這動態的“回”，實則是自然對雪的信箋最生動的簽收。

后兩句“分明舊池館，忽見數枝梅”陡然翻出奇境。舊池館是記憶的坐標，粉墻黛瓦、枯荷殘橋皆在預期中；而“忽見”二字如投石入潭——雪色模糊了熟悉的輪廓，卻在某一轉角撞破數枝寒梅。梅與雪本是天造地設的知己，此處更妙在“分明”與“忽見”的對照：當視覺被雪幕統一成素白，那幾點紅萼便成了打破單調的驚鴻，像久別重逢的舊識突然從歲月深處走來，將冬的岑寂與春的萌動縫成一縷暖香。

全詩無“雪”字而雪意滿紙，以水墨喻雪、霜禽襯雪、梅影證雪，在虛實相生間完成從自然到心象的躍遷。江南的雪從來不是終結，它是冬的最后一道留白，更是春的第一封請柬——當我們在舊館前與寒梅猝然相逢，便讀懂了天地以雪為媒的深情：所有的等待，終會在某一場清寒里，遇見最鮮活的答案。

五絕·江南雪 其二

漁火泊霜汀，寒山睡未醒。

風來忽驚散，千樹白鷗翎。

首句“漁火泊霜汀”先鋪靜景：秋夜霜打的沙洲上，漁火如星子停泊，冷色調里已浸著雪意的清寂。“寒山睡未醒”續以擬人，群峰裹著薄寒似酣眠未起，山影與霜汀融成一片朦朧的背景板，靜得能聽見時光凝滯的呼吸。

后兩句驟起波瀾：“風來忽驚散”如投石破鏡——原本靜棲的漁火被風揉碎，寒山似也被驚動，天地忽然活泛起來；“千樹白鷗翎”則以奇喻收束：風卷雪霰撲向樹冠，萬千枝椏頓時被雪覆成玉羽，恍若白鷗振翅棲滿山林。此喻精絕！雪的動態被具象為群鳥驚飛又斂羽的剎那，既寫盡雪落之急、之密，更賦予寒樹以生命的輕盈——它們原是蟄伏的山魂，遇雪竟化作萬千白鷗，在風的鼓蕩里完成了一次盛大的羽化。

全詩由靜入動，以“泊”起“散”結，漁火、寒山的“未醒”與白鷗翎的“忽現”形成張力，將江南雪的柔婉與靈動，寫成一場風與樹的共舞，雪落處，連山巒都成了會呼吸的詩行。

五絕·江南雪 其三

欲折梅花寄，江南雪滿襟。

可憐春水碧，不似去年深。

首句“欲折梅花寄”陡起癡念——梅是江南雪的信使，偏生“江南雪滿襟”，滿袖寒香未及付郵，衣襟已堆作玉色。折梅的沖動與雪落的急切撞個滿懷，將“欲寄”的鄭重與“滿襟”的狼狽并置，道盡人間至情的笨拙與赤誠。

后兩句“可憐春水碧，不似去年深”忽轉時空縱深。當目光從襟前雪移向遠方春水，方知雪落不僅是冬的注腳，更是春的序引：眼前碧波粼粼，卻“不似去年深”——是春汛未至？是人事代謝致溪澗改道？抑或心湖因離緒變淺？雪的素白與水的澄碧交織，將當下的“滿襟”與去年的“水深”疊印成對比：梅香未寄的悵惘，春水失深的悵惘，原是同一條隱線串起的歲月況味。

全詩無直寫愁思，卻以“欲寄—未寄”“今碧—昔深”的對照，讓雪成為照見人心的鏡子。江南的雪終會化入春水，而那些未說出口的牽掛、回不去的從前，早隨雪粒滲進歲月的肌理，在每一次“不似去年”的凝視里，泛起細密的疼。