北京
在李可染親書的“師牛堂”牌匾下，李庚凝神揮毫、潛心擘畫山水佳作，同時為青年藝術家親授創(chuàng)作心得、示范筆墨技法
中國文化人物主編 王保勝/攝影報道
《馬勒交響曲系列》 水墨 2018年 李庚作品
《馬勒交響曲系列》 水墨 2018年 李庚作品
《馬勒交響曲系列》 水墨 2018年 李庚作品
《馬勒交響曲系列》 水墨 2018年 李庚作品
《馬勒-大地之歌系列-DSC_7731》 70x70cm 紙本水墨 2018年 李庚作品
《馬勒交響曲·水墨空間系列》 水墨 2018年 李庚作品
《馬勒交響曲·水墨空間系列》 水墨 2018年 李庚作品
《馬勒交響曲系列》 水墨 2018年 李庚作品
《馬勒交響曲系列》 水墨 2018年 李庚作品
三十多年來，李庚始終以熱忱投身創(chuàng)作，為馬勒十一部交響曲創(chuàng)作數(shù)百幅抽象水墨，這一創(chuàng)舉在音樂和繪畫史上都極為少見，既是中西藝術的跨界邂逅，更是人類文明交往的歷史回聲
《焦墨山水》 李庚作品
《焦墨山水》 李庚作品
《焦墨山水》 李庚作品
《馬勒-大地之歌系列-DSC_7727》 70x70cm 紙本水墨 2018年 李庚作品
《馬勒-大地之歌系列-DSC_7732》 70x70cm 紙本水墨 2018年 李庚作品
《馬勒-大地之歌系列-DSC_7725》 70x70cm 紙本水墨 2018年 李庚作品
《馬勒-大地之歌系列-DSC_7726》 70x70cm 紙本水墨 2018年 李庚作品
《馬勒-大地之歌系列-DSC_7728》 70x70cm 紙本水墨 2018年 李庚作品
《馬勒-大地之歌系列-DSC_7729》 70x70cm 紙本水墨 2018年 李庚作品
《馬勒交響曲系列》 水墨 2018年 李庚作品
中國文化人物（主編 王保勝）1987年，為紀念日本音樂巨匠朝比奈隆，一場特殊的藝術活動在日本舉行。李庚應邀與日本電視臺交響樂隊合作，為馬勒《大地之歌》中的唐人詩意創(chuàng)作畫作，并在特別音樂會的現(xiàn)場轉(zhuǎn)播中于舞臺上即興創(chuàng)作。馬勒的《大地之歌》本身就是東西方文化交融的產(chǎn)物，它以中國唐詩為歌詞，用西方交響樂的形式演繹東方情感。而李庚的即興創(chuàng)作，則是將這種交融推向了新的高度——他以筆墨為媒介，將交響樂的旋律、節(jié)奏與唐詩的意境、情感轉(zhuǎn)化為視覺藝術，讓現(xiàn)場觀眾在聆聽音樂的同時，也能通過畫作直觀感受其中蘊含的東方詩意。這場即興創(chuàng)作獲得了巨大反響，也開啟了李庚與馬勒交響樂跨越半生的藝術邂逅。
在隨后的三十多年里，李庚始終保持著對馬勒交響樂的熱愛與創(chuàng)作熱情，先后為馬勒的D大調(diào)第一交響曲《巨人》、C小調(diào)第二交響曲《復活》等全部十一部交響曲創(chuàng)作了數(shù)百幅抽象水墨畫作。這一行為，無論對于音樂史還是繪畫史而言，都是極為罕見的。從文化傳承與交流的視角來看，這不僅僅是西方音樂大師與東方水墨畫家的世紀邂逅，更是人類文明交往碰撞中兩次歷史的回聲：一千多年前的唐代詩人群體，未曾想到千載之下會在遙遠的歐洲遇到馬勒這樣的知音，詩與音樂的碰撞產(chǎn)生了偉大的《大地之歌》；而馬勒也無法預料，八十年后，他的作品會與東方水墨再度碰撞，產(chǎn)生李庚的系列抽象水墨作品。
由唐詩到交響樂，再到抽象水墨，李庚以筆墨為橋梁，連接起東西方不同的藝術形式，也連接起跨越千年的文化情感。在他的“馬勒交響曲系列”作品中，看不到對音樂場景的簡單再現(xiàn)，而是通過抽象的筆墨語言，傳遞交響樂所蘊含的情感起伏與哲思內(nèi)涵——激昂處筆墨奔放、色彩濃烈，舒緩處線條溫婉、墨色淡雅。這種轉(zhuǎn)化，既保留了中華傳統(tǒng)水墨“以形寫神”“意境為先”的核心特質(zhì)，又賦予了水墨新的表現(xiàn)維度，讓傳統(tǒng)水墨能夠精準表達現(xiàn)代情感與多元文化語境下的藝術感悟。
（責編：劉升、張彥）
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