劇宣新陣地，小紅書成為新大眾文藝的回音山谷

作者| 赤木瓶子

2025年的劇集市場，經歷了一場“換擋”。

表面上看，是爆劇減少、劇王缺位的收視焦慮。屢試不爽的“IP＋流量”打法不再保險，短內容也在不斷分流觀眾的注意力與耐心。

更深層的變化則發生在宣發端。作為劇集工業化的重要環節，劇集宣發正陷入一種高耗能、低轉化的困境。熱詞速生速朽且千篇一律，預制“人設”與“CP”常常輪番上陣，信息密度越來越高，觀眾對“預制”越來越免疫。

宣發的聲勢沒有減弱，觀眾的熱情卻在退潮。當“預制爆款”開始頻頻失靈，觀眾的注意力反而流向了意料之外的作品。一些沒有被重注的“腰部劇”、乃至《我的前半生》《歡樂頌》《蝸居》這類“古早劇”，正在頻頻闖進社媒討論區，被反復解讀、細致復盤、并在討論中跑出一條漂亮的上升曲線。

信息過載時代，觀眾們警惕被“預制話術”操控，更愿意主動下場參與表達、尋找共鳴。越來越多觀眾開始享受在小紅書下場參與“摳糖”、做repo、拆人物、解讀世界觀。

這也意味著，劇集宣發的下半場，劇集的口碑正在回到一群真實、分眾、且有判斷力的“活人用戶”手中。現階段行業真正需要的，不再是更密集的曝光，而是一個能讓口碑自然生長的場域，畢竟真實討論本身，就是劇宣最有效的圈粉工具。

預制爆款失靈，劇集宣發需要“新變量”

回望2025年的劇集市場，無論是引發代際思考的《苦盡柑來遇見你》，還是以新美學突圍的《折腰》，聚焦未成年保護的《無盡的盡頭》，這些風格各異的優質作品，其口碑擴散都離不開一個前提，進入到一個能夠承載跨垂類內容發酵，并促成真實表達交互的社區。

小紅書正在成為這樣的場域。其社區結構并不以一次性曝光為中心，而更像是一個“有回音的山谷”，內容被拋出后，能否激起回聲、回聲是否持續，取決于用戶是否愿意參與其中。也正是這種多垂類共存、去中心化擴散的社區結構，為大量好作品、好口碑提供了持續發酵的空間，讓好內容激起的共鳴被聽見、放大并持續回蕩。

為了讓這種變化更清晰可見，小紅書也通過劇集榜單將這種趨勢結構化呈現。榜單用三個維度呈現了真實口碑討論的分布圖景與生長軌跡，“薯選劇集榜”反映了劇集真實討論熱度與口碑；“破圈劇集榜”對應劇集內容在多元化的興趣社群里自然發酵的可能性；“角色榜”驗證有哪些人物真正“活”出了劇集周期。

這份來自用戶行為統計的非傳統榜單，代表著當代觀眾審美行為偏好，也讓行業意識到，“回音山谷”并非只帶來討論熱鬧，還擁有通過口碑勢能“引流”作品本身播出效果的能力。有接近小紅書的人士向娛樂獨角獸分享，《折腰》在小紅書內千贊、百評筆記的增長趨勢，與長視頻正片有效播放量呈現出顯著聯動，尤其是百評筆記規模的高點，往往能更早牽引后續播放量的抬升。

劇集播出期間，大量用戶通過二次創作吸引到路人加入追劇，即使到了2026年，仍然有用戶在小紅書重溫大喬小喬的姐妹情，并收獲了超過四千條點贊。

同時，社區也在放大作品的“觀點生產力”。《雁回時》圍繞母女線引發的強共情，促使大量用戶帶入自身經歷產出細膩、先鋒的解讀，以至于時常有用戶感嘆：“小紅書是雁回時的娘家”。

這份榜單本身，也是劇集宣發市場的“新變量”，它試圖回答一個行業越來越關心的問題：當播放量不再是唯一尺度，劇集宣發的新一代核心討論場將在何處？

爆劇“養成”新邏輯，真實是“必殺技”

當下劇宣最關鍵的轉變，是從單向造勢，轉向被多點“養成”。在小紅書，爆劇往往需要經歷一條更清晰的路徑：先被用戶篩選，再被圈層認領，最終在真實討論與真誠互動中形成長尾效應。

劇集進入小紅書場域的第一步，就是接受用戶的 “審美公投”。這由小紅書高濃度聚集的年輕、高活性用戶群體完成。他們審美自主，有內容標準判斷，相較于劇集宣發造勢和趕熱點，他們更關心劇集是否能引起自己的情緒和思考。

觀察“薯選破圈劇集榜單”里的高熱內容，“審美公約數”清晰浮現：青年現實題材的《無盡的盡頭》、女性奇幻冒險的《七根心簡》、新古偶《白月梵星》、探討代際關系的《苦盡柑來遇見你》、群像品質大劇《生萬物》。部分作品若是以傳統播放量的評判維度來看，甚至有些冷門，但榜單內的作品，本身就傳遞了平臺的價值取向。

小紅書上的年輕用戶優先追尋代入感、新鮮感與共鳴點。因此，那些基于劇集內容本身、有梗有趣的深度討論，往往能夠反向為劇集開拓出新的討論場。就比如有網友半夜摳細節，發起《白月梵星》番外角色設定討論，引一眾網友參與，辯到深處，甚至有路人直呼，“我覺得劇方根本沒在意這些細節” “我們將立你為新的編劇”。

第二步則是圈層認領，這一步甚至讓許多作品的出圈邏輯被重構。無論是女性議題、情感關系、角色成長，還是審美取向、生活方式，作品往往先在某個具體圈層中獲得確認，再向外擴散。而一些空降播出的劇集，更是憑借圈層發酵逆勢“翻盤”。就比如空降的積壓劇《折腰》，先以“極致美學”在“國風”“視覺”等垂類圈層獲得認可，后又擴散至更廣人群的路徑。

小紅書也巧妙運用了垂類圈層發酵勢頭，進一步驅動內容傳播，讓討論的滲透力更強。《折腰》播出前，通過拍攝路透、“原著VS劇版改編期待”等討論擴大路人盤，在播出階段提振UGC群體發repo熱情，構建了一個需要先觀看、再表達的深度內容場域，使討論既多元熱鬧，也有質感。作品播出后，不同觀眾群體也自然發酵出一些意想不到的破圈點，就比如《折腰》播出后，因為幕后剪輯團隊僅有四人，而在小紅書引爆了第一個話題。

而劇集的“翻盤力”也往往來自于垂類社群中激活的“多點共鳴”，觀眾話語權擴大，而小紅書作為“活水平臺”為宣發效果提供了一種前瞻性的、用戶導向的衡量維度。

一些頭部劇集也在這樣的圈層共振下將熱度推向極致。就比如爆劇《許我耀眼》內容被拆解為各種可被再創作的“社會切片”。“妍學”成為職場與女性議題的討論入口，許妍的穿搭與妝容被時尚、美妝博主反復演繹，讓劇播期間全程都能衍生新鮮梗。也有博主另辟蹊徑以“玩梗動人”，小紅書上博主“阿中和阿秋”拍攝《許我辣眼之國慶假期余額不足》，結合國慶熱點及劇中已出圈名場面進行模仿，引發評論區熱議。

第三步則是真實討論與真誠互動。一方面，是內容層面的真實。人物可信、情緒成立，觀眾才愿意把自身經驗投射進去。比如《苦盡柑來遇見你》用三代母女的情感敘事、大量生活化細節喚起共鳴，這種細膩真實的情緒，在社區中被穩穩“接住”并延展開來，不少觀眾在追劇后自發分享起自己“媽媽的故事”。

又如《生萬物》觀眾自發在小紅書辦起“辯論賽”，將觀劇體驗升級為一場持續性的趣味互動，讓觀眾一集都不敢落，生怕辯論的時候參與不進去。這些作品，正是通過生活化細節與開放式討論空間，讓觀劇體驗持續延展，劇集內容所喚起的感知、共鳴乃至價值觀碰撞，都能在社區得到回響。

另一面，則是宣發互動上的真誠，這意味著宣發需要摒棄“操控感”，建立平等對話。比如通過給配角演員曝光和發酵空間，讓劇集實現“全員上桌”。在《許我耀眼》劇播期間，飾演“方蕾”的鐘雅婷，在小紅書持續引發視頻二創熱潮。網友們一邊感慨演員“演得太好了，氣得我牙癢癢”，一邊忍不住稱之為“靠顏值躲過網暴的反派”。

并且，劇內演員們也親自下場，加入到用戶的大型二創當中。這樣平等開放的追劇氛圍，本身也激發了社區的互動熱情。評論區時常出現網友的趣味調侃“因為你的一句退房我看完了整部劇”“電視大屏好嚴格”。

正是基于這樣的真實感與真誠氛圍，小紅書社區得以為劇集帶來意想不到的長尾效應。在薯選角色榜單中，無論是《許我耀眼》中許妍的野心與真心拉扯、《難哄》里桑延對待溫以凡的“兩副面孔”、還是《藏海傳》中藏海的“柔”與“剛”，當一個足夠復雜和有魅力的角色內核，遇上了擅長深度解讀和情感共鳴的小紅書社區，就會在用戶們的反復拆解、補全、解構中被留存下來。即便劇集早已收官，關于角色的故事續寫、長期共鳴仍在不斷生長、持續產出。

畢竟，想要與觀眾建立起持久、深度的“共生關系”，就要求內容與宣發都回歸到真誠的核心。

“民選”坐標，小紅書成口碑新戰場

行業困于“預制爆款”為何頻頻失靈，2025年的劇集市場卻悄然揭示了一條新路徑：爆款并非依靠資源“強推”而出，而是在一個活躍的生態中被用戶層層篩選、圈層持續認領、最終經由真誠互動逐步養成。

而小紅書之所以成為這套機制里越來越關鍵的一環，正因為它讓行業看見了一個更適配當下階段的劇宣方式：爆劇并非是被“推出來”的，而是在用戶的真實共振中不斷被市場驗證的。以《許我耀眼》為例，其小紅書主話題在劇播期間累計51.8億瀏覽與1608萬討論，衍生出111個熱點和30.04萬次投稿。每一個熱點討論都在社區卷動了新的用戶進場，讓追劇變成“城中熱事”。

同樣地，《生萬物》的追劇repo活動拿下了2025年小紅書暑期話題瀏覽量TOP1，活動期間話題瀏覽量破20億，參與追劇人數超過284萬，衍生出超過3500篇的過百評筆記。在小紅書，用戶的每一次點贊、收藏、評論與創作，都是一場給劇集的“投票”。

這也指向了分眾化時代的核心趨勢，用“預制爆款”同頻所有觀眾的思路已經逐漸被淘汰。隨著觀眾的消費情緒愈發謹慎，審美閾值不斷提升，能夠跑出來的劇，往往要靠經得起觀眾用“八倍鏡”觀劇的真實。

當表面的熱鬧退潮，能夠點燃下一次“觀眾辯論”的，將是那些敢于探索嘗試、洞察真實情緒與生活本質的命題。在與觀眾的你來我往中，好劇的傳播如同“滾雪球”一般，效能得以不斷放大。