耳邊評測 | 從XMT20流媒體轉(zhuǎn)盤上，我看到了ONIX對新時代的新解

ONIX

Zenith XMT20

類型：流媒體數(shù)字轉(zhuǎn)盤

售價：￥11980

“回看歐尼士數(shù)十年的發(fā)展歷程，會發(fā)現(xiàn)XMT20其實不完全是歐尼士過往臺機產(chǎn)品的‘微縮版’。從操作體驗到聲音走向，它都比較接近歐尼士Horizon系列的便攜和桌面產(chǎn)品，尤其和現(xiàn)象級純音播放器Overture XM5的審美如出一轍：音染克制，風格明快清爽又不失細膩，完全迎合了聽著流媒體長大的年輕燒友的口味。”

在眾多從二聲道領(lǐng)域向桌面和便攜端轉(zhuǎn)型的傳統(tǒng)品牌里，ONIX歐尼士可能是最成功的典型。自從2023年推出Horizon系列以來，他們家小到Overture XM5、Tocata XM2這種中小型便攜播放器，大到Zenith XST20 SACD轉(zhuǎn)盤/XDA20解碼器（后面簡稱“XST20”和“XDA20”）這類臺機，幾乎都是同品類中的人氣型號。但在臺式數(shù)播領(lǐng)域，歐尼士一直還沒有一款代表性的產(chǎn)品。過往的OC93，乃至“三位一體”的Miracle，也只是在CD機和便攜播放器的底子上移植了一部分臺式數(shù)播的功能。直到前陣子，歐尼士才在線下展會上曝光了自家第一款真正意義上的臺式流媒體數(shù)字轉(zhuǎn)盤Zenith XMT20（后面簡稱“XMT20”），這臺機器最終定價和XST20一樣是11980元。自此Zenith套裝就湊齊了數(shù)字轉(zhuǎn)盤、SACD轉(zhuǎn)盤和解碼器，還差一臺耳放前級就圓滿了，而XMT20與XST20兩款轉(zhuǎn)盤的音質(zhì)對比和玩法探究，正是這篇文章要探討的主要話題。

二聲道品牌在流媒體時代的求索

在數(shù)播逐漸取代傳統(tǒng)CD機成為主流聽音途徑的當下，很多過往較為強勢的傳統(tǒng)HIEND品牌在技術(shù)上卻遭遇瓶頸，其中很大一部分原因在于用戶對軟件體驗的需求在流媒體時代是日新月異的。然而軟件開發(fā)本身是一個徹頭徹尾的“重資產(chǎn)工程”，前期的巨大投入要靠后期的海量用戶基數(shù)來攤薄成本——大部分中小規(guī)模的傳統(tǒng)品牌就卡死在這個門檻上。這么多年來，其實也就只有馬蘭士、naim這屈指可數(shù)的幾個品牌，能夠依托背后行業(yè)巨頭的資源完成從傳統(tǒng)音源向流媒體音源的轉(zhuǎn)型。

而對于許多新生代的品牌而言，行業(yè)的這種劇烈變化反而成為了彎道超車的契機。大家熟知的國內(nèi)的開博爾、艾索洛、仙籟等音頻品牌，就是憑借強大的軟件開發(fā)團隊和扎實的用戶基礎(chǔ)在短期內(nèi)實現(xiàn)了品牌的飛速成長，甚至進一步向海外反向輸出研發(fā)能力，成為行業(yè)頂尖的軟件方案供應(yīng)商。在這樣的現(xiàn)實情況下，直接引入成熟方案、共享APP等交互資源，成為了大部分國外傳統(tǒng)品牌享受前沿軟件體驗的最佳途徑。

正如大家看到的那樣，歐尼士與山靈從上世紀九十年代開始長達三十年的漫長制造、研發(fā)與銷售合作關(guān)系，在近年推出的Horizon“啟元”系列產(chǎn)品中進一步深化了。此前的安卓便攜播放器Waltz的系統(tǒng)基于山靈成熟的驍龍665平臺定制，體驗近乎完美，被廣大燒友戲稱為“HiFi發(fā)燒友的第一臺手機”。而XMT20采用的圍繞Eddict Controller APP的交互方案此前也已經(jīng)在熱門數(shù)播SM1.3上驗證過。正是因為共享了山靈龐大的用戶體量，歐尼士的軟件才能以較低的成本實現(xiàn)極其頻繁的更新迭代。從內(nèi)測到量產(chǎn)的四個月時間內(nèi)，我們親歷了XMT20的軟件從卡頓閃退頻頻出bug，到如今各項功能使用流暢，體驗大幅提升的過程。

經(jīng)過多輪優(yōu)化后，目前量產(chǎn)版的XMT20可以較為迅速地通過APP與手機連接進行遠程操控，故障的情況比較少見。相比傳統(tǒng)的遙控器，手機APP最大的優(yōu)勢是按鍵設(shè)置不受限，像輸出模式、息屏?xí)r間、亮度這類比較細致的操作都可以輕松完成，學(xué)習(xí)成本也很低。即便是對于初次接觸流媒體數(shù)播的朋友來說，在安裝好APP連上網(wǎng)之后，只要跟隨系統(tǒng)指引，基本半小時內(nèi)就能流暢地使用XMT20的所有功能。但在進行串流播放，以及Tidal、百度網(wǎng)盤等流媒體平臺播放時，需要格外注意的是，高品質(zhì)音源的在線傳輸對于網(wǎng)絡(luò)的速度和穩(wěn)定性要求都比較高，而大多數(shù)家用網(wǎng)絡(luò)環(huán)境由于路由器信號偏弱、墻壁阻隔較多等原因，實際上很容易出現(xiàn)斷連、卡頓的情況。所以有條件的話建議大家還是在機器旁額外設(shè)置一個MESH組網(wǎng)的路由器節(jié)點，或者采用有線連接方式來保證流暢的體驗。

XMT20 VS XST20：聲音的兩種風格呈現(xiàn)

耳邊事的工作室里近些年一直擺放并使用著ONIX Tradition系列的OC93 CD機和OIA92合并式功放這兩款大型設(shè)備。它們的聲音表現(xiàn)算是比較契合燒友們對“傳統(tǒng)英國聲”的普遍印象：中頻溫潤，低頻豐滿，人聲感情充沛，整體聽感寬松。而在歐尼士進軍耳機領(lǐng)域之后，我們很明顯地可以感受到Horizon系列的大型機器相比過往的全尺寸二聲道器材作出了聲音風格的微調(diào)——同屬Zenith套裝的XST20和XDA20兩款機器，聲音熱情奔放，結(jié)像大且有明晰的線條感，中頻表現(xiàn)依然抓耳但是更加年輕化。

關(guān)于這兩款產(chǎn)品的詳細評測可以點擊：

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而作為流媒體時代全新產(chǎn)物的XMT20，在聲音走向上的優(yōu)化調(diào)整就比前兩款產(chǎn)品要更進一步了——音色干凈通透，背景漆黑安定，線條凝聚，整體是非常現(xiàn)代化的雜食向?qū)徝溃訌娬{(diào)還原。

在大體較為雜食的基礎(chǔ)上，XMT20讓我們比較驚喜的是它的人聲表現(xiàn)。其中頻風格清新明快，密度優(yōu)秀，人聲口型的勾勒清晰，比較注重微動態(tài)和信息量的完整呈現(xiàn)。但與此同時，我們依然能從它對細節(jié)的處理中感受到歐尼士作為老一輩二聲道品牌的審美底蘊。比如它對齒音有一定的修飾，對高頻也進行了輕微的涂抹，保證了即便是在播放一些有瑕疵的錄音文件時，聽感也是順耳沒有毛刺的。這種對人聲的微妙潤色，讓XMT20的女聲相當有特點，擅長回放音色比較年輕化、甜美清澈的女歌手的演唱。比如在J-POP曲目里典型的清亮高亢的亞洲系女聲，在它的演繹下不但保留了鮮明的特色和細膩的情感表達，而且結(jié)像順滑，相當耐聽。

在低頻的處理上，歐尼士為XMT20選擇的是力量和速度兼具的走向，層次分明，質(zhì)感緊實，這也讓它的調(diào)性和同系列另一款轉(zhuǎn)盤XST20有了明顯的差異。如果我們把低頻表現(xiàn)比作在水泥地上拍球，那么XST20的低頻就好比氣充得半飽的籃球，落到地上的形變較大且回彈偏慢，有非常明顯的“蕩漾感”，營造出來的氛圍更寬松。而XMT20的低頻質(zhì)感則接近網(wǎng)球，力量強且非常集中，指哪打哪，反應(yīng)迅速，回彈較快。所以，同樣是回放節(jié)奏感較強的R&B曲目，XST20的人聲和低頻是一種相互映襯和烘托的狀態(tài)，聲場空間里有著較為明顯的混響，聽起來蓬松自然。而XMT20的人聲和鼓點有著較好的分離度，定位精準，空間也更開闊，每種元素的排布井然有序。相比氛圍感的營造，它更加注重對演奏畫面的完整呈現(xiàn)。從這一兩個月的實際體驗來看，耳邊事工作室同時使用兩款轉(zhuǎn)盤，對應(yīng)的不只是實體唱片和流媒體的兩大場景，連適配的音樂類型和設(shè)備也有所不同。XST20和XMT20，可以說是分別代表了歐尼士對韻味流和現(xiàn)代高解析這兩種路線的理解。

二聲道&耳機系統(tǒng)：多場景搭配的可能

得益于扎實的素質(zhì)和中正的聲音風格，XMT20在絕大多數(shù)的系統(tǒng)里都是比較理想的音源。它所提供的信息量相當龐大而且主次分明，背景干凈，三頻的能量分布均衡，對于流行樂、爵士樂、古典樂等各類音樂風格的駕馭也可圈可點。優(yōu)秀的密度和開揚的空間表現(xiàn)，又保證了它的發(fā)揮空間并不止于桌面，也能夠滿足二聲道系統(tǒng)的需求。我們嘗試過將它和家族老前輩OIA92合并式功放搭配來驅(qū)動勢霸的盧米娜5號戀人版，在這種家用落地音箱系統(tǒng)上，它出眾的信息量和分離度打下了扎實的基礎(chǔ)。而且OIA92本身的風格是比較柔和甚至有點“溫吞”的，以人聲和器樂獨奏見長。在搭配XMT20的時候，XMT20較為突出的線條感和優(yōu)秀的兩端延伸，讓OIA92的聲音骨架更硬朗，有了更好的凝聚力，樂器的音色也細膩通透，并有了較為真實開揚的舞臺感。不過，它作為中小體積的跨界機器，如果和高價位的全尺寸二聲道音源直接對比，安定感和寬松度會稍遜一籌。這種感知在耳機系統(tǒng)上幾乎不可聞，但對于數(shù)十萬價位的高端二聲道系統(tǒng)的玩家而言，這可能是需要留意的一個點。

其實，除了OIA92之外，我們覺得XMT20基本上和其他韻味型器材的相性也都很不錯，不管是搭配自家醇厚聲底的XDA20，還是風格更精致溫婉的TEAC UD701N，都能展現(xiàn)出綿密的細節(jié)，開闊的場面和鮮活的樂感。而相對的，它的短板在于動態(tài)表現(xiàn)，尤其是在回放大編制交響曲或者是搖滾樂的時候，風格有點太“平穩(wěn)”，會在一定程度上影響曲目的表現(xiàn)力。音樂口味比較雜的朋友不妨在后端設(shè)備的選擇上使用聲音風格比較大開大合的放大，以及動態(tài)和瞬態(tài)表現(xiàn)較為突出的耳機或音箱，整套系統(tǒng)搭出來就會更全面。

深入探究流媒體玩法

相對于CD轉(zhuǎn)盤這種功能比較單一，只能進行本地播放的品類，數(shù)字流媒體轉(zhuǎn)盤的播放場景要豐富得多。像XMT20除了本地和NAS播放之外，還支持AirPlay2、DLNA/uPnP、Roon Ready、Tidal Connect、Qobuz Connect、QPlay等多平臺串流協(xié)議，也可以進行Qobuz、Tidal、索尼精選音樂等流媒體平臺在線聆聽，要保證不同播放條件下聲音的一致性，難度就會更大。說實話，歐尼士過往的器材，NAS播放功能幾乎就是送的，穩(wěn)定性一般，而且音質(zhì)和本地播放也是一耳朵區(qū)別，到XMT20這一代終于是做得比較完善了。在實際使用的時候，其實我們基本感覺不到NAS和本地播放模式在響應(yīng)速度和穩(wěn)定性上的區(qū)別。同一首歌分別在本地和NAS播放，音質(zhì)也在同一水準。而在播放流媒體平臺的音樂時，我們總結(jié)下來體驗和音質(zhì)最好的是Tidal平臺。在Eddict Controller APP直接登錄非常方便，界面清晰，操作和音樂播放過程也很流暢。Tidal平臺的音質(zhì)下限本身也比較高，其無損音樂的信息量和CD抓軌的無損文件持平。但可能是平臺對音色有微調(diào)，兩者聽感上會有些許區(qū)別——這點在音箱系統(tǒng)上聽起來會尤為明顯。本地播放的無損文件，中頻會更潤更前凸，而Tidal的同一版本，人聲聽起來會直白一點，聽感更素。

另外，對于國內(nèi)的燒友來說，XMT20還有一個非常重要的獨家功能就是百度網(wǎng)盤在線播放。需要注意的是由于百度網(wǎng)盤對非會員有速度限制，所以沒開會員的時候是無法在線播放無損音樂的，只能下載到機器里聆聽。開通會員之后，即便是播放體積較大的Hi-Res音樂也基本沒有問題。目前百度網(wǎng)盤在線播放的音質(zhì)和Tidal差不多，相較本地文件，同一首歌會稍微少了點泛音，中頻的絨毛感沒那么強，但音質(zhì)并不存在實質(zhì)性的“差距”。說實話，相較于家族里過往的產(chǎn)品，XMT20在不同場景下的音質(zhì)穩(wěn)定性用“脫胎換骨”來形容也不為過了，在實際使用的時候其實不需要太在意那點細微的差異。

一些感受

作為整個品牌推出的第一臺流媒體數(shù)字轉(zhuǎn)盤，其實XMT20一開始并不被大家所看好——甚至在它提前于線下曝光的時候，想要體驗它的燒友也遠沒有XST20那么多。但實際上這臺機器并不像很多人理解的那樣，只是作為整個系列功能上的“補全”。即便拋開豐富的功能不談，在XST20這款支持SACD源碼輸出的標桿級轉(zhuǎn)盤面前，它的素質(zhì)和搭配性也絲毫不落下風，而且做出了不同的聲音特色。

回看歐尼士數(shù)十年的發(fā)展歷程，我們會發(fā)現(xiàn)XMT20其實不完全是歐尼士過往臺機產(chǎn)品的“微縮版”。從操作體驗到聲音走向，它都比較接近歐尼士Horizon系列的便攜和桌面產(chǎn)品，尤其和現(xiàn)象級純音播放器Overture XM5的審美如出一轍：音染克制，風格明快清爽又不失細膩，完全迎合了聽著流媒體長大的年輕燒友的口味。與此同時，得益于整個家族數(shù)十年的深厚積淀，它能夠在迎合現(xiàn)代口味的同時又適當保留了對于二聲道場景的兼容性，稱得上是整個家族目前適應(yīng)面最廣、最雜食全面的一款音源。