開年王炸，全員戲骨！深度解讀《太平年》：歷史劇的復興之作

2026年開年，國產劇終于迎來一匹黑馬。

曾幾何時，歷史劇是國產劇的精品代名詞。

《大明王朝1566》、《雍正王朝》、《大漢天子》等等，這些神劇早已被公認為經典。

但在這些年，各類架空宮斗和戲說改編的古裝偶像劇充斥屏幕——

原本作為嚴肅題材的古裝歷史劇，成為了一種被忽視的稀缺題材。

也正因此，才讓這部剛剛開播的《太平年》備受觀眾期待。

這部近年少有的歷史大劇敢于逆流而上，以一種罕見的沉穩與克制，為我們打開了歷史敘事的另一種可能。

曾經執導《紅色》《三體》等高分神劇的導演楊磊，這次將鏡頭對準了中國歷史上極為罕見的“不流血的政權交接”——吳越國“納土歸宋”事件。

這部劇集以其宏大的歷史視野、精良的制作水準和深刻的人文關懷，在開播之初就引發了廣泛討論，而全員戲骨+ 眾星云集的陣容，更是讓這部劇首播之后就收獲了不俗收視率。

作為2026年最受期待的歷史劇，《太平年》究竟有何魅力？

它又如何重構我們對歷史劇的認知？

歷史考據：細節之處見真章

歷史劇是一種創作門檻很高的劇種，尤其是嚴肅向的歷史劇。

編導需要從卷帙浩繁的歷史長河中，梳理出一條清晰動人但又遵循歷史脈絡的人物故事線，既要再現歷史的波瀾壯闊，同時也要保證劇集本身的流暢度與可看性。

而《太平年》在國產歷史劇領域，無疑是一次足夠大膽的嘗試。

該劇選擇了中國歷史上最為動蕩混亂的時代——五代十國時期作為背景，這段歷史一直是影視創作的難點區域，資料零散又亂七八糟，人物之間的關系復雜得讓人頭疼，而且普通觀眾對這段歷史的了解程度也遠不如唐宋明清等歷史劇的熱門區域。

但是《太平年》的編導卻敢于將視角，對準這片國產劇以往鮮少涉足的區域，編劇董哲花了三年時間打磨劇本，這在當下快餐式的影視制作環境里極為難得。

“慢工出細活”這句話在這部劇里體現得淋漓盡致。《太平年》的制作團隊以嚴謹態度考據了五代十國的歷史風貌。劇組在橫店搭建改造了3.8萬平方米攝影基地，創造了550多個從江南水鄉到敦煌戈壁的場景。

這種對真實的追求體現在每一個細節中，服化道團隊設計了上千套服飾，從王公貴族的朝服到市井小民的布衣，每一件都力求展現歷史。

38000平場景、8000多套服裝、40多斤重的盔甲、一套戰甲2800片甲片、主演頭套鉤織密度達每平方厘米120針、230多位有名有姓的人物角色……一連串數字背后是《太平年》的制作匠心。

不僅如此，白宇飾演的錢弘俶的大王袍采用“蹙金繡”工藝，考據了《宋會要》記載；朱亞文飾演的趙匡胤的常服則選用粗麻面料，袖口的磨損細節暗合其“布衣天子”的底色。劇中服裝采用唐宋“草木染”工藝，力求劇中人的造型既符合歷史真實，又兼具藝術美感。

其實對于普通觀眾而言，這樣的細節考究未必都能在追劇時感受到，但《太平年》劇組還是這么做了。這不僅是因為劇組想要精益求精，更在于制作團隊想要帶給觀眾一種極致的視聽享受，這種對細節的極致追求，讓歷史在熒屏上鮮活起來，帶給觀眾更加沉浸式的代入感。

歷史不再是冷冰冰的年表，而是成為可觸可感的生活場景。

歷史演義：人性化的史詩敘事

《太平年》是一部以五代十國末期至北宋初年為背景的歷史劇，而這個時期正是中國歷史上一個非常動蕩和復雜的階段。

五代十國短短53年更迭了15個政權，平均每個皇帝在位不到4年。在這個極為動蕩的時代，最終卻以一次罕見的和平方式完成了政權整合，為歷史留下了獨特的印記。

在別的藩鎮為了權位而大興兵戈時，吳越國主錢弘俶選擇了一條相反的路：他親手將吳越一軍十三州、八十六縣、五十五萬六百八十戶及十一萬五千一十六士卒獻歸宋朝，讓江南地區免于戰火。

正是在這樣的歷史背景下，《太平年》選擇了吳越國作為切入點，講述了吳越國君主錢弘俶保護百姓、放棄王位、順應大勢，歸附北宋的故事。

劇集采用了多線并行的敘事方式，開篇即高能，讓觀眾直觀感受到那個混亂黑暗的時代有多么殘酷血腥。彼時在北方，后晉節度使張彥澤的軍隊陷入糧荒，出現了“以人為糧”的駭人情節，每一幕都在讓我們看到殘酷又可怕的歷史。

而皇帝石敬瑭對此卻是充耳不聞，即便是趙匡胤（朱亞文 飾）的父親趙弘殷把證人帶到他的面前，這位直接斥責證人說謊，就為了維護自己的節度使，只因對方掌握一方大軍，石敬瑭要維系政治平衡，因此明知節度使張彥澤的惡行，也依舊選擇視而不見。

這件事給初出茅廬的趙匡胤帶來了極大的震撼，也讓他內心產生了不確定，這個搖搖欲墜的朝廷是否真的值得自己為之拼命護佑。

首集的故事剛剛過半，就已經非常高效地塑造出了主角之一的趙匡胤有勇有謀、心懷正義的性格人設，同時也讓觀眾很快了解到后晉王朝的混亂，用主角內心的動搖和思考，為之后趙匡胤建立宋朝平定天下的故事埋下了伏筆。

與后晉朝堂的紛亂相比，此時南方的吳越國雖然政治上相對穩定，因為保境安民，已經數十年沒有戰亂，但在內部同樣發生了巨大震蕩。一樁“內庫絹帛盜賣案”牽出了商人程昭悅、將領何承訓等人的利益網絡，少年錢弘俶察覺端倪暗中調查，引出了更大的政治漩渦。

前4集當中，吳越朝堂的政權更迭是重頭戲，讓人拍案叫絕的是編劇和導演的敘事技巧，是從一件小事出發，穿針引線牽出各方勢力，最終一環扣一環逐漸揭開吳越朝堂暗戰的內幕。

起因是吳越國遵循臣禮給后晉朝廷納貢，引發一位將領的抗議，而權臣胡令公（倪大紅 飾）直接下令誅殺了這位將領，借此平息流言。

吳越王錢元瓘對于這位追隨自己多年的老將被誅殺心有愧疚和不安，因此下令打開王宮的內庫，想要賞賜絹帛給軍中作為安撫，卻沒想到，內庫早就被指揮使何承訓和山越社東主程昭悅、官二代杜昭達幾人監守自盜了，由此引出了朝堂貪腐大案。

作為幕后黑手的何承訓與程昭悅互相勾結，為了銷毀罪證，居然鋌而走險放火燒內庫。由此導致吳越王錢元瓘驚懼而終，年輕的六郎錢弘佐臨時繼位。

但是政權更迭引發的內亂還在繼續。權臣胡令公為掌握局勢，封鎖老王駕崩的消息，同時誅殺自己的政敵、手握重兵的戴惲。

而剛剛繼位的六郎錢弘佐，為穩固王位，首先對掌兵的大哥和三哥采取了措施。昔日的手足之情，在權力的現實面前不得不讓位，折射出那個時代政權交接中常見而殘酷的考驗。

而作為全劇男主角、未來的吳越王錢弘俶（白宇 飾），此時還只是個被稱為“漁賬子”的閑散王子，但在這場朝堂內亂當中，已經展現出了過人的膽識和決斷。

他懷揣少年天真，不惜以死相逼，只為從政治清洗中救出被牽連的三哥錢弘侑（劉暢 飾）。而錢弘侑又引出盤踞黃龍島、不服王治的俞大娘子（梅婷 飾）這一股海上勢力。

整個故事的發展可謂一環牽著一環，從細微處引出更大的斗爭和關系網絡。這種緊湊的敘事節奏和高密度的臺詞信息量，讓劇集的每一集都保持了極強的戲劇張力和引人入勝的懸念。

可以看出主創的野心，并非局限于傳統歷史劇中的權謀斗爭，而是力圖全方位勾勒出五代十國時期的歷史畫卷——從廟堂到江湖，從政治斗爭到個人命運，打造一部兼具歷史厚重感與人文底蘊的史詩故事。

歷史想象：以史為鏡的當代回響

《太平年》的獨特之處在于，它沒有回避五代十國的殘酷性，而是直面歷史的黑暗面。

開篇即向觀眾展示了人相食的五代殘酷現實圖景。劇中通過富于隱喻的視聽細節，呈現了極端環境下逾越常倫的生存狀態，如此直指歷史陰暗面的創作表達，在國產劇中極為罕見。

但《太平年》并未停留在展示黑暗，而是通過三位主角的命運抉擇，揭示了從亂世走向治世的歷史必然性。錢弘俶、趙匡胤以及郭榮（柴榮），分別代表了三種不同的歷史選擇：

錢弘俶是“和平的守護者”，他放棄王權換百姓安寧；趙匡胤是“新秩序的建立者”，他靠智慧終結武人亂政；柴榮則是“太平的鋪路石”，他用5年時間鋪就太平根基。

這種多元敘事結構，使《太平年》超越了單純的歷史再現，上升為對文明存續的深層思考。

與傳統歷史劇不同，《太平年》用冷靜的視角展現了五代武人亂政的血腥和暴力，又從三位主要人物錢弘俶、趙匡胤、郭榮的視角，來展現戰爭的殘酷和如何從亂世走向治世的歷史變遷。這種克制的表現手法，反而讓觀眾更能體會到“寧為太平犬，不做亂世人”的深刻含義。

這部劇采用“大歷史觀”視角，并行呈現了吳越王錢弘俶、宋太祖趙匡胤、后周世宗郭榮三位君王的命運軌跡。通過他們在個人抱負、家國責任與歷史大潮間的不同選擇，勾勒出一幅烽火連天卻民心向穩的壯闊歷史畫卷。

而整部劇的突破之處在于它不僅僅是在講述歷史，更是在與當代對話。通過錢弘俶和趙匡胤這兩個角色，劇集探討了權力與責任、個人理想與民生福祉之間的永恒命題，這些思考對當今社會同樣具有啟示意義。

而且劇集通過“納土歸宋”這一事件，重構了歷史劇的敘事倫理。它不再滿足于展現“強者通吃”的邏輯，而是通過錢弘俶的“退讓”，傳遞出“真正的勝利不是戰勝敵人，而是守護蒼生”的價值觀。

當白宇飾演的錢弘俶最終做出“納土歸宋”的決定，劇集的主題升華至新的高度。他放棄的不是簡單的王位，而是有史以來封建王朝君王至上的觀念，換來的是“江南無一人傷亡”的承諾。

這種以蒼生為念、以和平為先的抉擇，使得《太平年》不再是簡單的歷史重現，而成為一面映照當下的明鏡。

在快餐式劇集盛行的時代，《太平年》用十年策劃，三年磨劇本的“慢工出細活”，證明了精品內容的永恒價值。它幾乎滿足了我們對一部優質歷史劇的所有期待：有家國大義的厚重，有人性溫度的細膩，更有電影級的視覺盛宴。

對于喜歡有嚼勁的歷史劇的觀眾來說，這無疑是一次不可錯過的視覺與思想的盛宴。

當這部劇的亂世長卷徐徐展開，我們終將明白：

所謂太平，從來不是天下無戰，而是人心向安。