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近期,電視劇《生命樹(shù)》的拍攝故事刷屏網(wǎng)絡(luò),看得人心里一緊一緊的。
主演楊紫在海拔近5000米的可可西里拍追捕戲,高原反應(yīng)嚴(yán)重到血氧值掉到危險(xiǎn)范圍,卻拒絕吸氧,理由是“真警察也是這么扛的”;
胡歌在零下20度的雪崩戲里,凍到眼角出血,差點(diǎn)昏迷,也堅(jiān)決不用替身。
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這部由正午陽(yáng)光出品的環(huán)保劇,用188天的高原實(shí)拍,幾乎全是真實(shí)場(chǎng)景的“拼命”模式,刷新了國(guó)產(chǎn)劇的拍攝難度,但也把我們拉入了一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)論:為了極致的真實(shí),把演員的健康甚至安全押上,到底應(yīng)該點(diǎn)贊還是后怕?
01用身體換來(lái)的真實(shí),每一幕都寫(xiě)著“不容易”
《生命樹(shù)》的拍攝現(xiàn)場(chǎng),簡(jiǎn)直是一場(chǎng)野外生存挑戰(zhàn)。
劇組在比平原缺氧一半的可可西里一扎就是半年,每天顛簸6個(gè)小時(shí)在路上,氧氣瓶消耗最多時(shí)一天能用掉12大罐。
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演員們更是“拋開(kāi)了形象”:楊紫主動(dòng)把自己曬出永久性高原紅,還在軍靴里塞沙子來(lái)感受真實(shí)重量;胡歌留起胡子學(xué)藏語(yǔ),指甲縫里總是洗不掉的泥。
更讓人捏把汗的是一場(chǎng)沙塵暴中的戲,楊紫在能把人吹倒的八級(jí)大風(fēng)里接連摔了十幾次,攝像機(jī)都凍得罷工,導(dǎo)演卻堅(jiān)持要拍下演員最真實(shí)的疲憊和喘息。
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制片人侯鴻亮后來(lái)說(shuō),因?yàn)闃O端天氣,拍攝耽誤了47天,設(shè)備修了又修超支不少,現(xiàn)場(chǎng)工作人員都換了好幾批,只有少數(shù)主演從頭堅(jiān)持到尾。
這種對(duì)“真”的執(zhí)著,和現(xiàn)在流行的“綠幕拍一切”形成了鮮明對(duì)比。
當(dāng)別的劇組用頂級(jí)電腦特效模擬雪山時(shí),《生命樹(shù)》團(tuán)隊(duì)卻選擇用身體去對(duì)抗真實(shí)的風(fēng)沙。導(dǎo)演李雪覺(jué)得:“演員在太陽(yáng)下真實(shí)流汗的速度、衣服里鉆進(jìn)的沙土,這才是表演的根。”
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這份用心滲透到每個(gè)細(xì)節(jié):巡山隊(duì)員的藏袍是手工藝人一針一線做的,經(jīng)幡飄動(dòng)的樣子都查過(guò)資料,連一個(gè)破舊的搪瓷杯,都有真實(shí)巡山隊(duì)員的故事作為原型。楊紫手上凍出的瘡、胡歌睫毛上結(jié)的霜,這種對(duì)細(xì)節(jié)的“死磕”,讓成片有了特效無(wú)法替代的生命力。
02掌聲與擔(dān)憂:是行業(yè)標(biāo)桿,還是危險(xiǎn)信號(hào)?
《生命樹(shù)》“拼命”的拍法,在業(yè)內(nèi)炸開(kāi)了鍋。
支持的人為之喝彩,認(rèn)為它重新立起了國(guó)產(chǎn)劇的“良心”標(biāo)桿:劇中藏羚羊遷徙的壯闊畫(huà)面、雪崩戲的自然光感,讓觀眾仿佛親臨高原;楊紫增重、素顏,胡歌雪中站到暈倒,都被贊為“演技的實(shí)打?qū)嵞ゾ殹薄?/p>
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更深遠(yuǎn)的影響還在戲外:劇集熱播后,真的推動(dòng)了青海當(dāng)?shù)啬撩窠M成巡邏隊(duì)保護(hù)家園,甚至促成了相關(guān)法律草案的修訂,考慮將因保護(hù)生態(tài)而犧牲的人認(rèn)定為烈士。
但反對(duì)的聲音同樣響亮。有業(yè)內(nèi)人士算賬:如果用虛擬拍攝,效率能提一半多,成本能省九成,何必拿健康去冒險(xiǎn)?
更讓人不安的是,醫(yī)療記錄上曾寫(xiě)著“主演血氧低時(shí),表演的脆弱感更真實(shí)”,這被批評(píng)是“把藝術(shù)效果看得比人命還重”。
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殺青時(shí),演員們舉杯慶祝時(shí)還在咳嗽。楊紫拍完瘦了15斤,體檢多了好幾個(gè)箭頭;胡歌眼睛的傷,可能會(huì)一直跟著他。
這種“用身體換鏡頭”的模式,萬(wàn)一被當(dāng)成流量密碼跟風(fēng)模仿,會(huì)不會(huì)讓整個(gè)行業(yè)變得更“內(nèi)卷”、更不顧安全?
03技術(shù)能造夢(mèng),但什么才能打動(dòng)人心?
《生命樹(shù)》引發(fā)的所有討論,歸根結(jié)底是一個(gè)時(shí)代問(wèn)題:當(dāng)技術(shù)什么都能造出來(lái)的時(shí)候,親身去經(jīng)歷那些苦和難,還有必要嗎?
答案或許就在劇里那句戳心的臺(tái)詞里:“草原可以沒(méi)有金子,但不能沒(méi)有藏羚羊。”
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技術(shù)能做出逼真的風(fēng)沙特效,但做不出沙子灌進(jìn)嘴里、嗆到無(wú)法呼吸的感覺(jué);能合成宏大的雪崩畫(huà)面,但合成不出人在絕境中那種本能的顫抖。
這種“真實(shí)”的重量,不止在于眼睛看到了什么,更在于它讓我們真心體會(huì)到了土地守護(hù)者的那份艱難與執(zhí)著。
當(dāng)胡歌撫摸小羊,動(dòng)物表現(xiàn)出本能的信任時(shí);當(dāng)片尾字幕滾動(dòng),列出那2000多個(gè)用掉的氧氣瓶、80多次的高原救援記錄時(shí),那些在攝影棚里完美無(wú)瑕的畫(huà)面,反而顯得有些輕了。
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真正打動(dòng)人心的藝術(shù), rarely comes from absolute safety(很少來(lái)自絕對(duì)的安全)。
但《生命樹(shù)》給我們的最大啟發(fā)或許應(yīng)該是:這種極限拍攝不該被鼓吹成常態(tài),而應(yīng)該倒逼整個(gè)行業(yè),建立起更周全、更人性的保障體系。
演員的敬業(yè)值得最高的敬意,但他們對(duì)生命的愛(ài)護(hù),同樣值得被守護(hù)。
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就像一位觀眾說(shuō)的:“我們想被好作品打動(dòng),而不是被傷痕嚇到。”
這場(chǎng)用生命澆灌的《生命樹(shù)》,你認(rèn)為是國(guó)產(chǎn)劇的驕傲還是警示?歡迎在評(píng)論區(qū)分享你的觀點(diǎn)!
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