文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
開年央視熒幕的硬核驚喜,非《生命樹》莫屬!
在古偶、甜寵扎堆的開年國(guó)劇市場(chǎng),這部以環(huán)保為內(nèi)核的正劇硬是殺出重圍,而最讓觀眾直呼意外的,當(dāng)屬楊紫在劇中的表現(xiàn)。
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她飾演的基層女警白菊,憑一段全程無(wú)臺(tái)詞的哭戲直接沖上熱搜,讓觀眾徹底改觀。
原來(lái)90花里,也有能把女警察演得形神兼?zhèn)涞难輪T,吳越之后,終于等到了!
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可可西里的硬核敘事,圈粉無(wú)數(shù)
在影視市場(chǎng)偏愛輕喜劇、甜寵劇的當(dāng)下,《生命樹》敢選可可西里反盜獵這個(gè)厚重又小眾的題材,本身就自帶勇氣。
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作為國(guó)內(nèi)首部聚焦環(huán)保懸疑的年代劇,該劇改編自環(huán)保烈士索南達(dá)杰的真實(shí)事跡,甚至得到了烈士親屬的認(rèn)證,劇情對(duì)90年代可可西里的反盜獵斗爭(zhēng)、生態(tài)保護(hù)與地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展的矛盾還原度拉滿,這份扎根現(xiàn)實(shí)的底色,讓它從一眾劇集里脫穎而出。
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全劇90%的場(chǎng)景都在青海海拔4800米的無(wú)人區(qū)實(shí)拍,零下25℃的暴雪里拍搏斗戲,演員頂著高原反應(yīng)泡在冰河拍攝對(duì)峙戲份,沒有摳圖、沒有五毛特效,藏羚羊群的遷徙、草原的蒼茫遼闊、無(wú)人區(qū)的風(fēng)沙漫天,都是最真實(shí)的鏡頭捕捉,一幀一畫都能把觀眾直接拉進(jìn)那個(gè)熱血又殘酷的年代。
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劇中的角色更是打破了完美英雄的濾鏡,胡歌飾演的巡山隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)多杰,有持槍與盜獵分子對(duì)峙的英勇,也有面對(duì)地方經(jīng)濟(jì)難題、無(wú)力守護(hù)無(wú)人區(qū)的無(wú)奈,這份有血有肉、有喜有悲的塑造,讓角色跳出了臉譜化的框架。
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而群像刻畫的細(xì)膩,更是讓《生命樹》的故事有了溫度。
巡山隊(duì)里,有熱血莽撞的年輕隊(duì)員,有經(jīng)驗(yàn)老道的老獵人,有堅(jiān)守初心的隊(duì)長(zhǎng),還有楊紫飾演的初出茅廬的女警白菊,他們不是天生的勇者,卻在守護(hù)藏羚羊、守護(hù)可可西里的信念里擰成一股繩。
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撕掉偶像濾鏡,楊紫的白菊演活基層女警
誰(shuí)能想到,那個(gè)在古偶劇里靈動(dòng)?jì)汕巍⑿ρ蹚潖澋臈钭希瑫?huì)以這樣的模樣出現(xiàn)在熒幕上。
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皮膚被曬得黝黑,臉上帶著高原紅和淡淡的雀斑,頭發(fā)干枯毛躁沒有半分光澤,穿著洗得發(fā)白、略顯臃腫的警服,站在巡山隊(duì)的糙漢隊(duì)員中間,活脫脫就是一個(gè)在高原摸爬滾打的基層女警,不仔細(xì)看,根本認(rèn)不出這是那個(gè)熒幕上的頂流小花。
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為了貼合白菊這個(gè)角色,楊紫徹底撕掉了自己的偶像濾鏡,不僅素顏出鏡,還特意為角色減重,甚至跟著劇組在無(wú)人區(qū)體驗(yàn)生活,學(xué)習(xí)射擊、熟悉巡山流程,這份為角色的全身心投入,讓白菊這個(gè)形象從出場(chǎng)就立住了。
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而楊紫的表演,更是把白菊這個(gè)初出茅廬的基層女警演到了觀眾心坎里,尤其是那段沖上熱搜的無(wú)臺(tái)詞哭戲,直接被觀眾封為教科書級(jí)表演,堪稱全劇的高光時(shí)刻。
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這場(chǎng)戲里,白菊跟著隊(duì)友冬智巴進(jìn)山巡護(hù),毫無(wú)防備遭遇盜獵分子,一聲槍響,子彈瞬間穿透了隊(duì)友的身體,鮮活的生命在她眼前驟然消逝。
面對(duì)突如其來(lái)的慘案,楊紫沒有用大開大合的哭嚎來(lái)表達(dá)情緒,而是用最真實(shí)的生理反應(yīng)詮釋恐懼。
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渾身控制不住地顫抖,雙腿站在原地僵直,眼淚不受控制地滾落,眼里滿是驚恐、震驚與無(wú)措。
那一刻的她,不是無(wú)所不能的女警,只是一個(gè)目睹同伴離世的普通人。
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而更絕的是后續(xù)的情緒轉(zhuǎn)變,當(dāng)白菊在盜獵分子中看到自己的親弟弟白及,那一刻的楊紫,全程沒有一句臺(tái)詞,卻用微表情完成了一場(chǎng)情緒的層層遞進(jìn)。
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從最初的不敢置信,到看清事實(shí)后的震驚,再到親情被背叛的痛心、失望,最后化作對(duì)弟弟的無(wú)聲質(zhì)問(wèn),眼皮的輕顫、唇角的緊繃,都十分抓人。
在哭戲的演繹上,楊紫做到了極致。
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吳越之后接棒,楊紫成90后正劇第一人
提到熒幕上的經(jīng)典女警察形象,吳越在《掃黑風(fēng)暴》中飾演的賀蕓絕對(duì)是標(biāo)桿般的存在。
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她飾演的公安局副局長(zhǎng),短發(fā)干練,素顏出鏡,沒有多余的妝容修飾,一舉一動(dòng)都帶著身居高位的沉穩(wěn)與氣場(chǎng),尤其是對(duì)角色復(fù)雜內(nèi)心的詮釋,在親情與法理之間的掙扎、隱忍與無(wú)奈,被她演繹得淋漓盡致,讓賀蕓這個(gè)角色成為熒幕上難以超越的女警經(jīng)典。
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而吳越之后,熒幕上的女警角色層出不窮,卻鮮有年輕演員能演得形神兼?zhèn)洌词菐е枷癜ぃ瑠y容精致到出戲,要么是表演生硬,抓不住女警的內(nèi)核。
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直到楊紫的白菊出現(xiàn),才讓觀眾看到了年輕演員演繹這類正劇角色的無(wú)限可能。
楊紫的白菊,與吳越的賀蕓是完全不同的女警形象,卻有著同樣的核心,真實(shí)。
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白菊是初出茅廬、青澀成長(zhǎng)的基層女警,帶著年輕人的熱血與懵懂,楊紫則放下了所有的偶像包袱,沉下心去貼近角色,用最自然的表演,把基層女警的青澀、勇敢、迷茫與成長(zhǎng)演繹得恰到好處。
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她沒有刻意模仿老戲骨的表演方式,而是用自己的理解,賦予了白菊獨(dú)屬于年輕女警的特質(zhì),這份不刻意、不做作的表演,讓白菊這個(gè)角色有了自己的靈魂,也讓觀眾看到了90后演員的表演實(shí)力。
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在一眾90花還在古偶、甜寵賽道打轉(zhuǎn),靠著精致造型和甜妹人設(shè)圈粉時(shí),楊紫早已跳出舒適區(qū),開啟了自己的正劇轉(zhuǎn)型之路。
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從童星出道,她一路打破觀眾的刻板印象,從《歡樂(lè)頌》里的邱瑩瑩,到《香蜜沉沉燼如霜》里的錦覓,她用一部部作品證明了自己的可塑性,而這次《生命樹》中的白菊,更是讓她的轉(zhuǎn)型之路再上一個(gè)臺(tái)階。
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在整個(gè)90花群體中,楊紫是為數(shù)不多敢挑戰(zhàn)正劇、能演好正劇的演員,這份勇氣與實(shí)力,讓她成為當(dāng)之無(wú)愧的90花正劇第一人。
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《生命樹》的劇情還在繼續(xù),白菊也在可可西里的風(fēng)沙中不斷成長(zhǎng),而楊紫的演藝之路,也如同白菊的成長(zhǎng)一般,在不斷的挑戰(zhàn)與突破中,走向更廣闊的天地。
相信未來(lái)的楊紫,還會(huì)繼續(xù)打破自我,帶來(lái)更多優(yōu)秀的作品,塑造更多鮮活的角色。
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