陸游的這首七言律詩，句句韻味無窮，的確堪稱佳作

詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”；每當看到這兩句詩的時候，陸游那淡泊卻又孤高的形象也總是在不經意間浮現(xiàn)于眼前。

陸游一生愛梅，梅花承載著他內心太多的情感，其中有壯志未酬之下的孤獨，也有名利拋卻之后的閑適……。

那么在本期，詩巷也是特意挑選了陸游的又一首與“梅花”有關的詩作來跟大家分享。

這首詩全篇8句皆是妙筆，讓人讀后忍不住稱贊。

探梅

宋·陸游

歲月相尋豈有窮，早梅喚醒醉眠翁。

坐中酒量人人別，花底春風處處同。

白帝城邊微雪過，青衣江上夕陽紅。

錦囊空復殘詩在，分付悲歡一夢中。

陸游（1125—1210），字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，我國南宋最富盛名的愛國詩人。

據(jù)記載，這首《探梅》寫于陸游閑居蜀州時期，當時的他剛由成都府路安撫司參議官解任。

因為作者“北伐”的提議被朝廷擱置，再加上仕途方面也受到挫折，從而使得他的內心充滿了孤憤和憂郁，縱然每天與幕府僚友宴飲，但這也終究只能算得一種形式上的“消遣”而已。

在冬春交替之際，那嫣然綻放的梅花再次點燃了陸游心中的詩意與萬千情愫，于是作者便以“探梅”為題，寫下了這首意境生動，蘊意深沉的佳作。

詩的首聯(lián)在扣住題目的同時，也將情感色彩體現(xiàn)出來：歲月相尋豈有窮，早梅喚醒醉眠翁；悠悠歲月日復一日，從來就沒有盡頭，而那早開的梅花卻將“我”從醉意中喚醒。

“豈有窮”三個字既寫出了時間的漫長，也寫出了歲月在流轉之下的一種滄桑感；既寫出了時間自身的“流動”之快，又寫出了“人生”在與宏觀概念上的“時間”相對比之下所體現(xiàn)出的短暫性。

所以僅從首聯(lián)的第一句中，我們就足以能夠感受到作者內心的那份深沉的嗟嘆。

然而，后面一句的到來卻如一脈春風，將前一句中的低沉氣息沖淡了許多。作者把物象“梅”拉入詩中，不但為我們展現(xiàn)出了一幅富有生機的畫面，更是將他與“梅花”之間的親密關系也含蓄地表達出來。

這早開的梅花，它以自己獨特的方式喚醒了作者，也以自己獨特的方式給予作者力量和希望。

頷聯(lián)語言精致，又是一處妙筆：坐中酒量人人別，花底春風處處同；在座的友人們酒量各有不同，但是梅花之下的春風卻是處處相同。

首先僅從字面意思來看，頷聯(lián)表現(xiàn)出來的無疑是一種歡愉而又熱鬧的場面，但是當我們結合創(chuàng)作背景去仔細品讀的時候就會發(fā)現(xiàn)，在這看似喜慶歡愉的場面之下，所隱藏的還有作者不便言說的“心事”與情感。

酒量，并非單指幕府僚友們的飲酒之量，它更是在指大家在針對國事時所持的不同態(tài)度，有人保持中立，有人同意議和，而也有人希望北伐。所以，借得這不同的“酒量”，我們也是無不看到了當時的社會縮影，無不看到了作者內心對朝廷主和派的暗諷以及他不曾熄滅的斗志。

“花底春風處處同”，這句一句真好，它裁剪的是梅花與春風相互掩映下的一派生機與明朗，詮釋出的則是“春風”大公無私、潤澤萬物的精神。

由此可見，作者于頷聯(lián)中有意讓“花底春風”與“坐中酒量”之間形成了一種對比關系，他借春風的磊落無私烘托了朝廷官員的復雜人性。

只是輕描淡寫，觀點已然清晰可見，情感已然頗為飽滿，這就是作者迥異的筆力。

“白帝城邊微雪過，青衣江上夕陽紅。”；白帝城邊剛剛下過一場微雪，青衣江上的夕陽將江水染得通紅。

頸聯(lián)是一處很純粹的景語描寫，而且和前兩聯(lián)相比，這里的描寫要顯得更為大氣。

單論畫面感，頸聯(lián)有著色彩方面的鮮明搭配之美，也有著空間拉伸開來的幽曠之美，讓人在品讀的過程會不由沉醉于其中。

若再結合情感，那么頸聯(lián)顯然擁有著和頷聯(lián)同樣的深沉之處。

白帝城是蜀漢劉備托孤之地，它承載著不盡的悲憤之味；青衣江古名“平羌江”，是杜甫“平羌江上路，一夜白頭吟”的出處，它承載著不盡的悲涼之意。

所以當作者將白帝城、青衣江、微雪與夕陽框在一起的時候，他內心的孤憤與哀傷也得以無聲的流露。

（當然，這一層意思也可以隱去，我們在這里只是延伸剖析了一下。）

“錦囊空復殘詩在，分付悲歡一夢中。”；空空的錦囊中只有殘詩，且將心中的悲歡留在夢中吧。

尾聯(lián)直接抒情，將全詩的主旨予以充分的表達，也將全詩的情感色彩推至最濃郁程度。

作者報國無門的遺憾，作者遭遇仕途挫折以及面對光陰流逝的無奈，以及作者與梅花春風相契餓欣慰，這些全都被尾聯(lián)表達得淋漓盡致。

詩在作者的“悲歡”中收篇，而作為讀者，我們卻又被久久留于作者的悲歡之中。

悲歡只合與梅說，裁得詩來也怕吟；讀完一首，感慨萬千。

追逐詩詞之腳步，將讀寫進行到底，關注一號詩巷，我們下期精彩不見不散。