2019年無(wú)疑是趙今麥?zhǔn)聵I(yè)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
這一年，她同時(shí)交出了《流浪地球》中的韓朵朵和《少年派》里的林妙妙兩個(gè)截然不同的角色。
尤其是《流浪地球》這部中國(guó)科幻里程碑作品，本應(yīng)成為她突破童星標(biāo)簽的絕佳機(jī)會(huì)。
然而吊詭的是，影片大爆的同時(shí)，觀眾記住的更多是"中國(guó)科幻的突破"，而非趙今麥個(gè)人的表演突破。
相比之下，關(guān)曉彤的"國(guó)民閨女"形象通過(guò)《好先生》等劇深入人心，楊紫則憑借《歡樂(lè)頌》《香蜜沉沉燼如霜》完成了從童星到實(shí)力派的華麗轉(zhuǎn)身。
趙今麥雖然作品不少，卻始終缺少一個(gè)讓她"破圈"的代表角色。
2022年，《開(kāi)端》的熱播讓趙今麥再次回到大眾視野。這部無(wú)限流題材劇集不僅在國(guó)內(nèi)引發(fā)熱議，還被網(wǎng)飛購(gòu)入版權(quán)走向國(guó)際。
劇中她飾演的女大學(xué)生李詩(shī)情獲得了第35屆華鼎獎(jiǎng)提名，這本該是她證明演技的絕佳機(jī)會(huì)。
然而，業(yè)內(nèi)對(duì)趙今麥的表演評(píng)價(jià)卻呈現(xiàn)兩極分化。支持者認(rèn)為她在《開(kāi)端》中的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，將角色在時(shí)間循環(huán)中的恐懼與堅(jiān)韌演繹得真實(shí)可信；
批評(píng)者則指出，她的表演過(guò)于"板正"，缺乏層次感，特別是在感情戲中顯得拘謹(jǐn)生硬。
這種表演特點(diǎn)與她的"乖乖女"長(zhǎng)相不無(wú)關(guān)系。
分析人士指出，趙今麥的面部留白較多，輪廓柔和，屬于典型的"端正臉"，這種長(zhǎng)相雖然親和力強(qiáng)，但在需要強(qiáng)烈情緒表達(dá)的戲份中容易顯得"木"。
與她同齡的張子楓早已通過(guò)《我的姐姐》證明了自己駕馭復(fù)雜角色的能力，而趙今麥仍在"學(xué)生角色"的安全區(qū)徘徊。
除了演技爭(zhēng)議，趙今麥的時(shí)尚表現(xiàn)也常被拿來(lái)與關(guān)曉彤、楊紫比較。
關(guān)曉彤憑借"腿精"人設(shè)頻上熱搜，楊紫雖曾被嘲"土氣"，但近年通過(guò)造型團(tuán)隊(duì)的調(diào)整已逐漸找到適合自己的風(fēng)格。
反觀趙今麥，她的造型屢遭吐槽"土氣""姨味"，甚至被形容為"早戀的學(xué)習(xí)委員"。
在古裝劇《度華年》中，趙今麥的身材短板暴露得尤為明顯。
與身高同為165cm的楊紫相比，她的短脖子和大頭在高領(lǐng)古裝造型下顯得比例失調(diào)，被觀眾調(diào)侃為"牙簽插圣女果"。
而楊紫則憑借修長(zhǎng)的脖頸線條，在古裝劇中展現(xiàn)出優(yōu)雅氣質(zhì)。
造型師指出，趙今麥的頭肩比和五五分身材確實(shí)增加了穿搭難度，但這并非無(wú)法克服。
問(wèn)題在于她的團(tuán)隊(duì)似乎一直在"抄作業(yè)"，嘗試各種風(fēng)格卻找不到準(zhǔn)確定位，導(dǎo)致"翻車"不斷。
相比之下，同屬"乖乖女"類型的陳都靈、張婧儀已通過(guò)明確的風(fēng)格定位成功轉(zhuǎn)型。
縱觀趙今麥的演藝之路，她并非缺乏實(shí)力或機(jī)會(huì)。中央戲劇學(xué)院表演專業(yè)全國(guó)第一的成績(jī)證明了她扎實(shí)的基本功；
《流浪地球》《開(kāi)端》等作品也展現(xiàn)了挑選劇本的眼光。她真正缺少的，是一個(gè)能最大化發(fā)揮其特質(zhì)的角色定位。
業(yè)內(nèi)觀察人士建議，趙今麥可以考慮兩條發(fā)展路徑：一是強(qiáng)化"學(xué)霸少女"的清新形象，類似早期的高圓圓；
二是嘗試輕復(fù)古的港風(fēng)路線，這既能發(fā)揮她五官端正的優(yōu)勢(shì)，又能增添幾分成熟韻味。
在劇本選擇上，她需要跳出安全區(qū)，嘗試更具挑戰(zhàn)性的角色，而非停留在"好學(xué)生"的舒適圈。
值得注意的是，趙今麥本人似乎對(duì)"爆紅"有著清醒認(rèn)知。
她在采訪中表示："我只是一個(gè)普通的青年演員，'游刃有余'還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到，我只能是盡量讓自己一路都在向前走"。
這種踏實(shí)的態(tài)度在浮躁的娛樂(lè)圈實(shí)屬難得。
福建
