加奈那——騎在風上的貓｜CAR PEOPLE

人生的旅途，常被比作一場漫長的駕駛。有人循著既定的導航平穩前行，有人卻渴望聽見風壓過耳際的呼嘯。對加奈那而言，方向或許比速度更重要。她并不癡迷于沖刺的眩暈，而是著迷于手握方向盤時清晰且屬于自我的控制權。

在拍攝現場，紅色摩托車的金屬油箱映出一張輪廓分明的臉。這一幕很容易讓人想起《即刻上場》里她開車時的鏡頭，但氣氛完全不同。劇中，她飾演的顏菲坐在保時捷里；而此刻，她沒有盔甲，直接騎在了風上。

“我覺得本人其實……挺‘虛弱’的?！笨赐陿悠锬莻€被賦予“野性力量感”的自己，她笑了起來，帶著一種坦誠的趣味。她將自己形容為一只阿比西尼亞貓——“活潑，但不黏人”，需要互動，也保持獨立的距離。這種自我認知的清晰，與她面對鏡頭時主動尋找靈感、消化參考再自我表達的工作習慣如出一轍。拍攝現場，她會在間隙主動思考用什么樣的動作來詮釋畫面。“在工作里加入一點自己個性化的小巧思，”她說，“可能是我的一種習慣。”

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這種習慣自然延伸到表演中。她相信想象力是共通的橋梁，豐富的內心想象有助于搭建起通往角色的路徑。談及交通駕駛風格，她認為駕駛是對生活浪漫的一種構建?！澳欠N瘦瘦的女孩，跨上一輛很大很大的摩托車的畫面，”她描述時眼里有光，“我覺得很帥氣——那是一種狀態。”對她而言，車，尤其是摩托車，在現實與幻想之間劃出了一片地帶，它關乎姿態、掌控感，以及一種不被束縛的向往。

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若進行一次漫長的獨自駕行，她會為自己挑選三首歌。梁博的《日落大道》屬于黃昏，或破曉，屬于光線變幻的混沌時刻；老鷹樂隊的《Hotel California》，尤其是那段綿長的吉他尾奏，是刻在記憶里的公路底色，連接著童年時父親開車時的場景；第三首，她選擇交給隨機播放，為既定的旅程預留一份偶然的饋贈。這份歌單似乎像她性格的某種體現：重視氛圍，懷有舊日的溫情，也對未知的邂逅保持開放。

有趣的是，這個向往速度畫面的女孩，卻直言對速度本身感到“恐懼”，連玩過山車都敬而遠之。她所追尋的，或許并非腎上腺素飆升的刺激，而是那種“游刃有余、完全由自己掌控”的從容。這種對自我控制的追求，與她在事業上希望步步扎實、拓寬戲路的想法恰好呼應?！靶履晗蚯皼_”對她而言，不是一個瞬間的口號，而是一種希望持續的生命狀態?！跋Ｍ恳荒甓寄芸吹讲灰粯拥淖约海彼f，“這種不一樣，不在于抵達某個耀眼的坐標，而在于內心視野的持續拓展與更新?！?/p>

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這個語速輕快、帶著點古靈精怪想法的姑娘，談起最想驅車前往的地方，答案毫不猶豫：新疆。她想用自己的車輪，去重新丈量、感受那片廣闊而熟悉的故鄉土地，而副駕上一定要有一罐可樂。紅色的摩托車靜靜佇立，如同一枚熱烈的印章，蓋在了這個關于前行與想象的下午。

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Q& A

（Q=《座駕》car，A = 加奈那）

Q：用三個詞形容你理想中的座駕。

A：寬敞、舒適、安全。

Q：如果拋開所有限制，你最想駕駛的車型是什么？

A：我去年看過一部關于F1的電影，看完就明白，這肯定是我這輩子不可能做到的事，因為F1賽車手需要有非常人的體能。所以，如果拋開所有限制，我希望自己能成為F1女賽車手。

Q：速度對你而言，是什么？

A：是恐懼。但我欣賞駕馭它所需要的專注。

Q：2026年，最想“沖”向的一個目標？

A：希望我的人生和表演事業的道路，能變得更“寬敞”一些。

策劃/天擇

攝影/錢俊 文/燕尾子

妝發/穎子 場地/news studio

鳴謝/ 杜卡迪