1994年的中央美術(shù)學(xué)院,王鏞工作室里墨香氤氳,東西方藝術(shù)的氣息在此悄然交融。十六張年輕的面孔跨越山海匯聚于此:十一位國(guó)內(nèi)學(xué)子深耕中華傳統(tǒng)筆墨,法國(guó)、韓國(guó)、日本、西班牙的留學(xué)生則攜來(lái)異域文化的風(fēng)情。這份跨越國(guó)界的同窗情誼,在不經(jīng)意間,為一場(chǎng)藝術(shù)革新埋下了珍貴的種子。
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時(shí)光流轉(zhuǎn)于1994年的冬雪與1995年的暖陽(yáng)之間,西班牙國(guó)王胡安·卡洛斯一世訪華,帶來(lái)了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師胡安·米羅的繪畫(huà)作品展。我的同班同學(xué)、西班牙拼貼畫(huà)藝術(shù)家葛歐蘭,有幸受到國(guó)王召見(jiàn),并獲贈(zèng)兩張珍貴的展覽門票。她毫不猶豫地將其中一張贈(zèng)予我,這份意外的心意,讓我得以走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館,與西方現(xiàn)代藝術(shù)來(lái)了一場(chǎng)震撼心靈的相遇。
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葛歐蘭曾先后公派留學(xué)法國(guó),后遠(yuǎn)赴中國(guó)研習(xí)藝術(shù)。她數(shù)次盛情邀我做客,共商赴西班牙舉辦書(shū)法展覽之事,雖最終未能成行,卻也結(jié)下了深厚的藝術(shù)情誼。恰逢彼時(shí)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪西班牙,同期舉辦中國(guó)書(shū)法藝術(shù)展,中央美術(shù)學(xué)院辦公室主任范迪安先生囑托我通知全班同學(xué)創(chuàng)作參展作品,我亦有兩幅作品入選,并獲頒參展證書(shū)。
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步入展廳的那一刻,兩側(cè)巨幅畫(huà)作撲面而來(lái),直擊心底。米羅筆下看似自由抽象的造型,竟與中國(guó)古篆的線條筋骨冥冥相合;肆意潑灑的斑斕色彩,更給古老的文字注入了鮮活靈動(dòng)的生機(jī)。電光石火間,我如醍醐灌頂,一個(gè)大膽的藝術(shù)構(gòu)想在心中破土而出:為何不能將古篆的蒼勁古拙,與彩墨的絢爛多姿融為一體?家族傳承的“馬氏彩篆”底蘊(yùn),在此刻與西方現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生奇妙共振,彩墨古篆的藝術(shù)雛形,就在這中西藝術(shù)的交匯碰撞中悄然成型,并于次年正式面世。
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藝術(shù)的探索之路,從未止步。一次云南之行,讓我與千年?yáng)|巴文不期而遇。這種誕生于麗江、鐫刻于木石之上的古老文字,宛若天真稚拙的兒童畫(huà)作,無(wú)拘無(wú)束卻意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。文字與色彩在生動(dòng)的形象中彼此呼應(yīng),充滿象征與聯(lián)想,那份“言有盡而意無(wú)窮”的寫意境界,恰與彩墨古篆的藝術(shù)追求不謀而合。我如獲至寶,遍尋東巴文資料,深入云南省博物館的文獻(xiàn)中溯源尋根,讓東巴文的靈動(dòng)天真,與古篆的沉穩(wěn)厚重相互印證、融會(huì)貫通。
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自此之后,敦煌壁畫(huà)的瑰麗色彩、民間年畫(huà)的質(zhì)樸熱烈、蠟染織物的溫潤(rùn)肌理、民間泥塑的渾厚神韻,都成為我藝術(shù)創(chuàng)作的滋養(yǎng)源泉。我將中華傳統(tǒng)民間藝術(shù)與古典美學(xué)的精華,一一融入彩墨古篆之中,讓線條更具筋骨張力,讓色彩更富層次變化,讓這門藝術(shù)的文化內(nèi)涵愈發(fā)豐盈厚重。
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從中央美術(shù)學(xué)院工作室里的跨文化交流,到米羅藝術(shù)展上的靈感迸發(fā);從與千年?yáng)|巴文的邂逅,到民間傳統(tǒng)藝術(shù)的滋養(yǎng)沉淀,彩墨古篆的誕生與成長(zhǎng),既是我個(gè)人藝術(shù)追求的心血結(jié)晶,更是中西文化對(duì)話、古今藝術(shù)交融的生動(dòng)見(jiàn)證。筆墨當(dāng)隨時(shí)代,這門深植中華根脈、飽含創(chuàng)新精神的藝術(shù),終將在歲月長(zhǎng)河中,綻放出持久而璀璨的光彩。(馬銘)
來(lái)源:中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)
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