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楊陌大我幾歲,是兄長,同在部隊工作,又是老班長。我們之間有著很多可以回顧的往事,比如喜歡書法,都是軍人,我們先前都是總參創作院的成員,再比如他的老家陜西渭南,而我曾經在渭南的部隊工作,轉眼間,我們都在為了各自的事情忙碌,見面少了,相互之間只是從微信上了解一二,其他的,需要依靠感應去獲知彼此的境遇,或者從別人那里打聽一點點關注的信息。
生活因為環境的改變接觸減少,但書法從來不會因為時間的推移而淡忘。楊陌的書法在我的心里已經扎下了根,那是一種抹不去的記憶,隨著時間的推移,存儲更加深刻。
楊陌以前喜歡碑派書風,這是生長地域和工作經歷聯系緊密。八百里秦川所孕育的樸茂奔放的文化熏染著那里的每一個人,說話處事直白坦率,待人接物真誠勁爽,沒有太多的計較,心無雜念、言出必行。后來當兵到了北京,來到政治文化中心,放電影、出板報、寫標語,又是因為工作崗位的關系,他的性格養成與身處環境融洽通會,因而,他的歷程簡單而樸素,勾心斗角的所有累贅絕不可能融進他的血脈,也不會左右他已經習慣又認定的言談舉止。這是他的書法來源的初衷,具有刻蝕性,如同生來具有一般揮之不去,所謂藝術始終與生活息息相通就在于此。
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寫碑的作品大氣雄強,行筆如天馬行空,富有穿透力,具有磅礴氣。康有為、于右任、胡小石、蕭嫻等等,他們的作品大氣流轉,具有頑強的抗爭力。這與帖學書風有諸多不同,從審美視角到用筆理念都有根本差別。如前所述,楊陌最初鐘情于碑學,他喜歡直來直往,厭倦轉彎抹角、扭捏糾纏,這是環境浸潤所致。從他的用筆到結體,就是內在充滿激情的自我表白,跳躍激蕩,灑脫簡潔。他的作品粗看平實,仔細品味卻又充滿了對待藝術的虔誠,日以繼夜,揮運自如毫無顧忌。
近年來,楊陌涉獵到了帖學,強化了線條的靈動,尋找到了一種姿態的跌宕,動與靜相得益彰,互為參合,這種開張的節奏使章法變得豐富,性情更加灑脫。先前單字排列與當下連帶顧盼是完全不同的審美特質,他依然可以駕輕就熟,可以想象付出的心血不是一朝一夕所能得到,他在強化訓練,從點畫著手,一個字,一組字乃至整篇的分行布白都在逐步推進,否定自己從而開啟另外一個多元化的藝術空間,得來不易。
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碑與帖的交融生發出來的體貌特征與純粹的或碑或帖有區別,最少在用筆上面不會柔弱。楊陌的作品就是這樣,我們不能說他的書法已經斟于成熟,也不可用盡褒獎的詞句夸夸其談,只是需要表述的是他由碑轉帖,碑帖交融的道路是正確的,是駕馭在理性的分析之后又勤勉堅定的實踐,促使其從容不迫的踐行,筆歌墨舞般飛揚,在有我無我中間穿梭,實現自己的價值取向,前景廣闊就是必然。
品鑒楊陌的書法,或多或少能夠知曉他的生活狀態。他習慣了井井有條、含蓄內斂的個性養成,在另一個方面,他又是個熱血激昂而且細膩溫順的好男人,他熱愛家鄉,孝順長輩,尊重朋友,但凡老家或是朋友需要的時候絕對義不容辭,力所能及,傾心盡力。
品鑒楊陌的作品,那種清新爽朗,剛正不阿的氣息給觀賞者以心靈的愉悅,他在藝術道路上歡快的行進,我們相信,在未來的探索中,他的作品必將取得更大的突破。
丁酉秋于清鑒書院
(張開,原總參書法創作院秘書長。此文寫于2017年9月8日)
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