關(guān)于石維堅 鮮為人知的九件事 重用唐國強 兩個女兒都是普通人

前幾天重溫老電影《桃花扇》，屏幕上的馮喆和王丹鳳演得真好。

可看著看著，我的腦子里突然冒出個念頭：如果這部電影，是由石維堅擔任主演，那效果又會怎樣呢？

是的，電影《桃花扇》中的男主角，最初定下的扮演者，就是石維堅。

1961年，中央實驗話劇團排演了話劇《桃花扇》，上演后引起巨大轟動。而男女主角侯朝宗和李香君的扮演者，一個是26歲的石維堅，一個是25歲的鄭振瑤。他倆因此聲名鵲起。

而剛成立不久的西安電影制片廠，立即著手將該劇搬上銀幕。并且給這部電影定了個標準，那就是“故事好、演員好、鏡頭好、音樂好”是“四好電影”。

在演員的選擇上，當然首先就考慮到了石維堅和鄭振瑤。

這是石維堅第一次與大銀幕近在咫尺。

然而他卻錯過了這次好機會。

原因是中央實驗話劇團不肯放人。想想也是，兩位主演都去拍電影了，那么話劇又由誰來出演呢？

于是西影廠就找了馮喆和王丹鳳。

雖說兩位明星成就了《桃花扇》這部經(jīng)典電影。

但這，也成為了石維堅的一大遺憾。

我想我們更多人，都是通過《天云山傳奇》中的羅群一角，認識石維堅這位演員的吧？

可是出演這部電影時，石維堅已經(jīng)46歲。作為“小生型”的演員，他確實已經(jīng)錯過了自己的顏值巔峰期。

我記得他的好友吳歡，曾在《閑話石維堅》里，對他有過這樣的描寫：長得面嫩，有南方小生的倜儻瀟灑，又兼著北方豪杰的率直生猛。風度翩翩有形有款。

看看石維堅年輕時的照片，1米76的個子，眉眼清俊，往那兒一站就是戲。

可偏偏，他最好的年華，沒能留在膠片上。那個年代的英俊小生，本該在銀幕上留下更風流倜儻的模樣，可石維堅的青春，被時代生生截走了。等他終于能拍電影時，已經(jīng)是四十出頭的中年人了。

這是一種遺憾，也是一代人的命運。

今天，雅清想跟大伙講講關(guān)于石維堅的那些小故事。

咱們通過他鮮為人知的9個方面，來對他有更多的了解和認識吧。

一、苦孩子出身，本該成工人，卻意外成了被藝術(shù)女神眷顧的幸運兒

1935年2月6日，農(nóng)歷正月初三，石維堅出生于江蘇省淮安縣（現(xiàn)淮安區(qū)）博里鎮(zhèn)的孫家莊。他的父親石東山，畢業(yè)于江蘇省立九中，與著名的喬冠華曾是校友。石東山在村里辦了所小學，靠著微薄的收入支撐著一家七口的生活。

在他6歲那年，他的生母不幸離世，留下他和年幼的弟弟妹妹。后來父親再娶，繼母操持著家里的大小事宜，日子同樣過得捉襟見肘。

然而石維堅從小就對藝術(shù)有天然的向往。初中畢業(yè)后，他考入上海高級機械職業(yè)學校，畢業(yè)后本該成工人，可他偏偏成了學校里最活躍的文藝分子，但凡有演出活動，總少不了他的身影。

1950年，上海人民藝術(shù)劇院演員培訓學館招學員，2000多名年輕人擠破頭參加考試，最終只錄取 50人。這其中就包括了石維堅。他成了其中的幸運兒。

這一步，讓他的人生軌跡徹底發(fā)生了改變。

1952 年，石維堅從上海人藝學館畢業(yè)后，被分配到上海人民藝術(shù)劇院當演員。1953 年，他主動請纓赴抗美援朝前線演出，和同事們一起，在連天的炮火中，為前線的戰(zhàn)士們表演話劇《劉胡蘭》。

前線的條件艱苦到難以想象，沒有像樣的舞臺，沒有精致的道具，甚至連安全都無法保障，炮彈的轟鳴聲時常就在耳邊響起。但這段在炮火中演出的經(jīng)歷，卻成了他一生最寶貴的財富。他早早就懂得了舞臺的意義——那不僅僅只是展現(xiàn)自我的地方，更是傳遞力量、溫暖人心的陣地。

也正是這段經(jīng)歷，淬煉出他對舞臺深入骨髓的敬畏。往后的幾十年里，無論演話劇還是拍影視，無論角色大小，他始終抱著一顆敬畏之心，一絲不茍，從不懈怠。這份敬畏，成了他藝術(shù)生涯里最堅實的底色。

二、遇見恩師，醍醐灌頂

1956 年，石維堅被調(diào)到中央實驗話劇院，這是他藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點，因為在這里，他遇到了改變自己表演理念的恩師——孫維世。

孫維世是中國話劇界的先驅(qū)，時任劇院總導演，她一眼就看中了石維堅的天賦和靈氣，對他悉心培養(yǎng)，成了他演藝道路上的引路人。

孫維世有兩句話，令石維堅醍醐灌頂。一句是“沒有小角色，只有小演員”，另一句是“戲路要寬，要演好千面人”。

這兩句話，影響了石維堅一生的表演理念。

在孫維世的指導下，石維堅不再局限于某一種類型的角色，開始嘗試各種風格的表演，從《一仆二主》里的弗羅林多，到《桃花扇》里的侯朝宗，他塑造的角色個個鮮活，逐漸成了劇院的臺柱子。

孫維世對石維堅的重用，讓他在話劇舞臺上嶄露頭角。但誰也沒想到，這份知遇之恩，會在后來的特殊年代里，讓他遭受無妄之災。

三、特殊年代，寧遭毒打也不檢舉恩師，家破人亡仍未低頭

1966年，隨著一場風暴的到來，孫維世被打倒。而石維堅作為孫維世的學生，就因為說了幾句同情恩師的話，便被戴上了“保孫小丑”的帽子。一時之間，單位里貼滿了批斗他的大字報，遭受毒打更是成了家常便飯，渾身總是傷痕累累。

這時有人逼他寫檢查，檢舉揭發(fā)孫維世，可他卻硬氣到底，一個字也不寫，他說：“孫老師對我有知遇之恩，我不能做忘恩負義的事。”

為了保護家人，他被迫離開妻女，逃到哈爾濱的大舅哥家，可沒住幾天就被當作游民關(guān)進收容所，在水泥地上睡了四個多月，受盡了折磨。

更讓他錐心的是，自己的逃亡，最終還是牽連了家人。他給妹妹和父親寫的信，都成了“罪證”。妹妹妹夫被批斗，遠在上海的父親和繼母，本是樸實善良的普通人，卻因不堪精神和肉體的雙重折磨，而雙雙跳樓自殺。

幾乎是一夜之間，一個原本幸福的家，就骨肉離散。石維堅被悲痛和愧疚所包裹，甚至想過放棄自己。可這時妻子李玉芙的一句話，卻讓他撐了下來。

李玉芙說，“這輩子你別想離開我，我和兩個女兒跟定了你。”

是的，在那段暗無天日的日子里，李玉芙成了他唯一的光。她頂著壓力，多次給婆家寄錢。自己和女兒省吃儉用，也要把單位分的糖和黃豆，全都留給了石維堅。

說到石維堅和李玉芙的愛情故事，也更像是老輩人中“情比金堅”的另一種寫照。

四、遇見李玉芙，是他一生最幸運的事情

石維堅這輩子最幸運的事，就是遇到了李玉芙。

李玉芙是梅蘭芳的親傳弟子，京劇梅派名家。她的身世比石維堅還苦：幼年喪母，13歲父親也走了，他跟著哥嫂討生活，學戲是為了混口飯吃。

兩個苦孩子，相遇之后更懂得珍惜。

那么兩人怎么認識的？

話說緣分這東西，真是“無巧不成書”啊。

1959年，21歲的李玉芙從北京戲曲學校畢業(yè)，被梅蘭芳選中，成為了梅蘭芳京劇團中的一員。

她沒想到，會在這里遇上她相伴一生的白馬王子——石維堅。

那么石維堅是話劇演員，又怎么會到京劇團來呢？

原來，當時中央實驗話劇院正在搞“話劇戲曲拉手”活動，而傳授石維堅技藝的老師，就在梅蘭芳京劇團。

兩個年輕人，第一次見面，就“看對了眼”。

那時候的人談戀愛，都含蓄，不會像現(xiàn)在的年輕人那么直接大膽。

李玉芙想了辦法，就是送了張戲票給石維堅。心想，他若是有心，就會來看演出，他要是無意，也不會特別尷尬。沒想到，石維堅不僅來看了她的《貴妃醉酒》，而且沒過幾天，她也收到石維堅送來的一張戲票——是他主演的《一仆二主》。

就這樣，兩個人都對對方的心意了然于胸，一來二去，就開始了交往。

可是那時候年輕人在一起是要講出身的，而石維堅出身不好，所以很多熱心人都找李玉芙做思想工作：你要跟他好上了，以后有的苦吃。

但李玉芙很有主見：“我愛他，我愿意跟他在一起。”

可是當時石維堅非常窮，兜里連一分錢存款都沒有，這要擱現(xiàn)在，誰會嫁給這樣的“窮小子”呢？李玉芙卻愿意。

1962年8月31日，他們倆在北京舉辦了簡樸的婚禮。婚后住在李玉芙分的房子里，并接連生下了兩個女兒。

那時石維堅還并未出名，但李玉芙卻已經(jīng)干出了一些成績，每個月可以有資格分到一些糖和黃豆。李玉芙把這些東西，全都留給了石維堅。

這些小事情，可以看出一個女人對一個男人，真正的愛。

再后來石維堅遭遇不幸——被打倒、被批斗、被關(guān)押，李玉芙卻始終對他不離不棄。

所謂患難見真情。我想老一輩的婚姻，為何會那么堅固？不是沒有原因的。

而石維堅，即使是在最艱難的日子里，他也始終沒有低頭，也沒有違背自己的本心，我想，這其中除了他的骨氣外，李玉芙的堅守，也是他最大的底氣。

五、六七十年代，銀幕上少了個“英俊小生”

以石維堅的形象和氣質(zhì)來看，他非常適合拍電影。但他的“觸電”之旅，卻總是節(jié)外生枝。

除了在1962年錯失了主演《桃花扇》的機會之外。在60年代中期，他還失去了在電影《寰娘曲》中出演男主角的機會。可惜因為一場風暴，不僅《寰娘曲》被打入冷宮，而且石維堅也遭遇厄運。

1973 年，對他的“審查”終于結(jié)束。恰好這時電影界也逐漸恢復故事片的拍攝，而要形象有形象，要演技有演技的石維堅，便成了眾多導演青睞的對象。

長影廠在計劃重拍經(jīng)典老電影《平原游擊隊》時，就向他發(fā)出邀請，準備讓他在其中出演團長一角。而攝影師見過他本人后，覺得他可以試試男主角李向陽。可是副導演不同意。最終還是導演武兆堤一再堅持，才讓他試了鏡頭，很是滿意。

可樣片送到北京，卻又因他“出身”的問題，而被刷了下來。

后來八一廠的《水上游擊隊》劇組、上影廠的《戰(zhàn)船臺》劇組和長影廠的《烽火少年》劇組，也都向他拋出過橄欖枝，可都因為這樣或那樣的原因，使得他與電影角色擦肩而過。

有一次，女導演董克娜想借他去拍電影，可單位的回復是，他要想出去拍戲，也不是不行，那就辭職吧。可那年月，誰敢辭職啊？

有網(wǎng)友說，如果石維堅在60年代就開始拍電影的話，說不定能成為那個年代的又一個“英俊小生”呢。

好在1975年年底，他終于得以在長影廠拍攝的反特片《熊跡》中出演男主角李欣，實現(xiàn)了“零的突破”。

可實際上這個角色，也來得特別不容易。

當時還是助理導演的李前寬，為了借調(diào)石維堅，往返三次到北京，卻次次碰壁。最后一次，李前寬甚至都病倒了，高燒40度，可還是不放棄。最終還是找到了文化部的領(lǐng)導，才解決了大問題。

石維堅說他一輩子都感激李前寬，這話不是沒有原因的。

六、一部戲里同時出演五個角色，手拿把掐

1985年，上影廠導演趙煥章執(zhí)導電影《八仙的傳說》，找到石維堅，邀請他在其中出演男主角呂洞賓。

然而這個呂洞賓，卻是個“千面人”，一會兒是我們常見的呂洞賓，一會兒又是竹林老者，一會兒呢，又要變成油腔滑調(diào)算命先生，還要扮成齜牙咧嘴的惡霸，和窮困潦倒的秀才。

在同一部戲里，要同時出演五個角色，對任何一個演員來說，都極具挑戰(zhàn)。

可對于石維堅來說，卻是手拿把掐。

他在鏡頭前，那么氣定神閑，游刃有余。

關(guān)鍵這五個角色，全都是他一個人親自完成，沒有用任何替身。這與如今那些除了特寫全都由替身完成的所謂“明星”來說，是否有著天壤之別？

難怪趙煥章逢人便說：能俊能丑，文武雙全，這才是真正的演員。

七、原來他還是唐國強、張豐毅等人的恩師

1991年，56歲的石維堅出任了中國青年藝術(shù)劇院院長的職務。

他不僅帶領(lǐng)大家創(chuàng)排了許多優(yōu)秀劇目，而且更匯集了眾多優(yōu)秀人才。

當時唐國強頂著一定“奶油小生”的帽子，演藝事業(yè)出現(xiàn)瓶頸，而石維堅卻相信他是個好演員，將他從八一廠調(diào)入青藝。

還有張豐毅，從北京電影學院78班畢業(yè)后，被分配到了遙遠的峨眉電影制片廠，多少有些不得志，于是又是石維堅，調(diào)他到北京，讓他擁有更廣闊的發(fā)展空間。

還有尤勇智、丁嘉麗、姜文等演員，都是他發(fā)現(xiàn)的實力派明星。

那段時間，因為由于行政事務多，他主動減少了戲約，把更多的機會，讓給年輕的演員。

更值得一提的是，在單位，石維堅是好演員好院長，而回到家呢，他更是一位好丈夫。

八、“寵妻狂魔”一生只愛李玉芙

在石維堅的朋友圈里，他最為有口皆碑的，還真不是他的演技，而是他“寵老婆”。

從 1962 年結(jié)婚，到 2024 年離世，他和李玉芙相伴六十二載，歷經(jīng)風雨，始終恩愛，成了演藝圈里的模范夫妻。

石維堅的寵妻，藏在點點滴滴的細節(jié)里。李玉芙是京劇名家，常年活躍在舞臺，不擅長做家務，石維堅就把家里的大小事都包攬下來，做飯、搞衛(wèi)生、洗衣服，樣樣精通，廚藝更是了得。

在外面吃到可口的菜肴，他回家就會學著做給妻子和女兒吃；每次去外地演出、開會，他總不忘給李玉芙買衣服，眼光極好，買的衣服永遠合身。

在最艱難的特殊年代，他不忍拖累李玉芙，曾提出過離婚，可李玉芙的堅定，讓他記了一輩子。

所以往后的日子里，他用自己的方式回報著這份深情。

尤其是退休之后，他更是成了李玉芙的“專屬保鏢”和“生活助理”，不拍戲的時候，他就在家做家務，陪妻子鍛煉，李玉芙演出、教學再忙，也從不用擔心家里的事。

九、兩個女兒都過著普通人的生活

在很多人的眼里，石維堅和李玉芙都是明星，那么他們的女兒也應該順理成章地走上演藝之路，成為“星二代”才對吧？

可事實上，他們的兩個女兒，都沒有從事演藝行業(yè)，都過著普通人的生活。

石維堅也從沒有強迫孩子走自己的路，只希望她們能夠平安幸福。

晚年的石維堅深受疾病困擾，李玉芙和兩個女兒無微不至地照顧他，還請了護工陪伴左右。

2024 年5月12日，他突然身體不適，送醫(yī)后不治離世，走得安詳，沒有遭罪。

李玉芙說，62載的相濡以沫，他用一生的行動，詮釋了什么是愛情。

寫到這里，忽然想起石維堅演過的一個角色——《天云山傳奇》里的羅群。那個被打成右派卻始終不改初衷的知識分子，被人整、被人斗，可眼睛里始終有光。

羅群是石維堅演的，可某種程度上，那也是石維堅自己。

他這一輩子，9歲喪母，中年喪父，被關(guān)押、被批斗、被控制使用，最好的年華沒能拍電影，等到終于能拍了，已經(jīng)是42歲。可他從沒抱怨過，從沒放棄過。每演一個角色，都都要寫幾千字的文章總結(jié)得失。幾十年下來，光是表演論文就寫了三十萬字。

這樣的人，現(xiàn)在不多了。

吳歡說石維堅“緘默的時候，恬靜淡泊喜怒不形于色；和平氣象中，自有一種深沉睿智在眉宇間來回的轉(zhuǎn)悠”。這話說得真好。

可我想，那眉宇間轉(zhuǎn)悠的，不只是深沉睿智，還有這一輩子的酸甜苦辣。