齊良芷談齊白石如何畫玉簪花？齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語：

"父親畫玉簪花，最見墨韻清雅。"齊良芷回憶道，白石老人以篆籀筆法寫修長葉片，濃淡墨色交織顯其勁挺；淡墨勾花筒，濕筆點(diǎn)染花瓣如雪堆云疊。尤擅留白處題"夜涼花氣濃"，禿筆掃出的葉筋與玉色花朵相映，既合物理，又蘊(yùn)月下幽芳之致，簡練數(shù)筆盡展"墨花和露"的文人意趣。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏?，F(xiàn)為中國畫研究會會員，齊白石藝術(shù)研究會主席，全國婦聯(lián)港、澳、臺三胞會會員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國畫研究會會員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國齊白石藝術(shù)研究會主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我是齊良芷，齊白石最小的女兒。自幼守在父親畫案旁，看他揮毫潑墨，看他與花草蟲魚對話，那些朝夕相伴的時光，早已刻進(jìn)骨血。父親一生畫過萬千花卉，牡丹雍容、荷花清雅、梅花傲骨，可我獨(dú)對他畫玉簪花的模樣記憶最深。那潔白凈穆、幽香清遠(yuǎn)的花兒，是父親晚年格外偏愛的題材，他筆下的玉簪花，不只是紙上景致，更是藏著他對自然的敬畏、對筆墨的堅(jiān)守，還有藏在細(xì)節(jié)里的赤子之心。

父親畫玉簪花，從不是提筆就畫，必先 “觀花入心”。記得他七十歲那年秋天，門人送來一盆玉簪花，擺放在跨車胡同的畫案邊。此后數(shù)日，父親總愛搬著小板凳，坐在花前靜靜端詳，指尖輕輕拂過肥厚的葉片，湊近輕嗅那淡淡的香氣。他常對我說：“玉簪花潔白凈穆，香氣清幽，與一般花氣不同，不張揚(yáng)、不媚俗，最合心意?！?他觀察花的姿態(tài)，看一莖直上的花稈，看葉片舒展的弧度，看含苞的花苞如碧玉發(fā)簪，看盛放的花瓣似喇叭輕揚(yáng)，就連將開未開、半萎半垂的花朵，他都一一記在心里。父親說，畫畫先懂物，不懂花的魂，筆墨再巧，也畫不出活氣。

△ 齊白石書畫作品《玉簪花蜜蜂》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

待心中有花，父親才會鋪紙研墨，落筆皆是章法。他畫玉簪花，最講究 “工寫結(jié)合、墨白相映”，這是他一輩子琢磨出的門道。先畫葉片，這是玉簪花的筋骨，父親從不用細(xì)筆輕描，而是取一支禿筆，蘸飽濃淡相宜的墨汁，側(cè)鋒橫掃，幾筆便寫出寬大肥厚的葉子。墨色濃處厚重蒼潤，淡處輕盈通透，邊緣自然起伏，不刻意勾勒輪廓，卻盡顯葉片的鮮活質(zhì)感，行筆間偶爾留出的飛白，更添幾分野趣。他常叮囑我，畫葉要 “一筆見濃淡”，墨氣要酣暢淋漓，不能死板，要讓葉子像從土里剛長出來一般，帶著露水與生機(jī)。

畫完葉片，再畫花稈與花朵，這是玉簪花的神韻?；ǘ捯灾袖h行筆，挺拔有力，不彎不折，撐起整幅畫面的氣骨。稈旁叢生的花朵，父親從不畫滿，總是大小參差、疏密有致：多數(shù)花苞緊裹，瑩潤如玉，寥寥數(shù)筆勾勒出簪子的形狀；只留一朵全然盛放，淡墨細(xì)勾輪廓，再施以白粉，潔白如雪，與濃墨葉片形成鮮明對比，一眼便抓住觀者目光。最妙的是他畫將萎的花朵，幾筆下垂，若斷若續(xù)，看似隨意，卻最見真實(shí)，他說：“花有開有謝，才是自然之態(tài)，只畫盛放，少了煙火氣，也少了真性情?！?/p>

△ 齊白石書畫作品《玉簪花蜻蜓》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫玉簪花，總愛添上草蟲，最常見的便是蜻蜓，這是他讓畫面 “活起來” 的秘訣。玉簪清雅是靜，蜻蜓靈動是動，一動一靜，妙趣橫生。添蜻蜓時，父親格外斟酌，從不隨意落筆。他曾對著一幅玉簪花畫稿，用手比劃許久，本想把蜻蜓添在畫幅上部，又覺得太實(shí)太擠，最終改在中部空白處，既平衡了畫面重心，又讓蜻蜓似被花香吸引，懸停在花枝旁，仿佛下一秒就要振翅飛走。畫蜻蜓時，父親又換了細(xì)筆，工筆細(xì)描，翅膀上的網(wǎng)狀脈絡(luò)清晰入微，身體的墨色濃淡相間，復(fù)眼靈動，每一處細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)逼真，與大寫意的花葉形成強(qiáng)烈反差，卻又和諧相融，這便是他 “妙在似與不似之間” 的真諦。

有時，父親還會在玉簪花根旁，添上幾株雞爪草。旁人不解，覺得小小野草，可有可無，父親卻笑著說：“這種草在花卉旁邊，最添秋日逸趣，草雖寥寥幾筆，最不易畫，若沒工夫，很難生動?！?他畫草，筆筆簡練，卻根根挺拔，與玉簪花相互映襯，讓畫面更添山野意趣，也讓尋?；ú?，多了幾分詩意。

△ 齊白石書畫作品《玉簪花草蟲》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫玉簪花，從不止于臨摹形態(tài)，更重 “傳神寫心”。他曾為玉簪花畫過多幅寫生，第一幅畫完，掛在墻上，與我邊看邊聊，總覺得沒抓住花的精神，便揉碎重畫，一連數(shù)幅，直到滿意才停筆。他從不敷衍每一幅畫，哪怕是小幅小品，也傾盡心力。他常說，畫畫是修心，要守拙、要真誠，不欺花、不欺筆、不欺心。他筆下的玉簪花，沒有艷麗的色彩，沒有繁復(fù)的構(gòu)圖，卻以極簡的筆墨，寫出最清的氣韻，就像他的為人，一生質(zhì)樸，堅(jiān)守本心，不慕浮華，只留清氣滿乾坤。

如今父親已離去多年，我也垂垂老矣，可每當(dāng)想起他畫玉簪花的模樣，依舊清晰如昨。他伏案揮毫的身影，研墨時的專注，觀花時的溫柔，還有那句 “畫花要畫魂” 的叮囑，始終縈繞在耳邊。父親畫的不只是玉簪花，是他對生活的熱愛，對藝術(shù)的執(zhí)著，是藏在筆墨里的文人風(fēng)骨，是刻在心底的樸素情懷。

△ 齊白石書畫作品《玉簪花草蟲》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我常對著父親留下的玉簪花畫稿發(fā)呆，紙上的花兒依舊潔白，墨葉依舊蒼潤，蜻蜓依舊靈動，仿佛父親從未離開，依舊坐在那方畫案前，與花對話，與筆墨相伴。我也學(xué)著父親的樣子畫玉簪花，一筆一畫，皆是傳承，我想把父親的筆墨、父親的初心，好好傳下去，讓世人都知道，那位從湘潭鄉(xiāng)間走來的老人，曾用最真的心、最純的筆，畫出了世間最清雅的玉簪花，畫出了藏在草木間的人間至美。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）