江南的煙雨,浸潤(rùn)了千年的筆墨,也滋養(yǎng)了一方畫人。錢學(xué)君生于常熟,這片土地曾走出過(guò)黃公望的蒼茫、王石谷的秀潤(rùn),也孕育了江寒汀的靈逸。在這樣的文脈中成長(zhǎng),他的花鳥畫天然帶著一種水汽氤氳的氣質(zhì)——不是那種刻意為之的淡雅,而是從骨子里透出來(lái)的清潤(rùn)與從容。讀他的畫,仿佛走入江南的河畔洲渚,蘆草在風(fēng)中輕搖,水鳥在波間嬉戲,一切都是那樣自然而然地生長(zhǎng)著,不張揚(yáng),卻自有生機(jī)。
![]()
錢學(xué)君
《芃芃其華·蘆花寫生》之一
138cmx96.5cm
紙本設(shè)色
2024年
他筆下的草木禽鳥,皆從江南的汀洲岸芷間生長(zhǎng)出來(lái),帶著露水的微涼與風(fēng)的呼吸。那些搖曳的蘆草,是被陽(yáng)光與風(fēng)塑造過(guò)的生命形態(tài)——莖稈挺拔如弦,在紙上劃出剛勁而柔韌的線條,蘆花蓬松如絮,以層層暈染的墨色暈出蓬松的質(zhì)感,仿佛風(fēng)一吹便要飄向遠(yuǎn)方。水鳥的姿態(tài)更是生動(dòng)得近乎呼吸,或靜立于水畔,與倒影兩兩相望;或棲于枝間,梳理著羽毛;或振翅欲飛,在蘆叢間劃出一道靈動(dòng)的弧線。這些生命是與自然同呼吸的存在,在筆墨間傳遞著“萬(wàn)物有靈”的古老哲思。
![]()
錢學(xué)君
《一岸風(fēng)露浩無(wú)聲》
97cmx80cm
紙本設(shè)色
2024年
在技法上,錢學(xué)君實(shí)現(xiàn)了工筆與寫意的自然融契,卻又不著痕跡。他深諳宋元工筆的精微之道,耐心暈染出禽鳥羽毛的層次與質(zhì)感,每一根羽絲都清晰可見,卻又在墨色的過(guò)渡中歸于柔和;同時(shí),他又汲取寫意筆墨的灑脫,以潑墨與皴擦營(yíng)造出蘆叢的蒼茫與水澤的朦朧,讓工筆的精致與寫意的曠遠(yuǎn)在畫面中相生相融。這種融合不是簡(jiǎn)單的拼接,而是源于對(duì)自然的深刻理解——當(dāng)他描繪蘆草的蓬松時(shí),用沒(méi)骨法暈染出如煙似霧的朦朧;當(dāng)他刻畫水鳥的眼神時(shí),以細(xì)勁的線條點(diǎn)出生命的靈動(dòng),每一種技法都服務(wù)于生命的表達(dá),讓筆墨成為連接情感與自然的媒介。
![]()
錢學(xué)君
《明河有影微云外》
97cmx180cm
紙本設(shè)色
2024年
構(gòu)圖上,他打破了傳統(tǒng)花鳥畫折枝式的局限,將花鳥置于更廣闊的山水語(yǔ)境中,營(yíng)造出“大花鳥”的詩(shī)意格局。有時(shí),蘆草占據(jù)了畫面的大部分空間,水鳥只是點(diǎn)綴其間的一點(diǎn)靈韻,讓觀者的目光隨著蘆稈的延伸望向遠(yuǎn)方,在留白里體味“江天一色無(wú)纖塵”的曠遠(yuǎn);有時(shí),水鳥成為畫面的主角,蘆草則化作背景的韻律,以疏密有致的線條襯托出生命的孤高與自在。這種構(gòu)圖既借鑒了現(xiàn)代構(gòu)成的秩序感,又延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫“留白造境”的智慧,在有限的畫幅里營(yíng)造出無(wú)限的空間感,讓每一幅作品都成為一個(gè)可以走入的精神世界,在清寂中見遼闊,在簡(jiǎn)約中見豐盈。
![]()
錢學(xué)君
《遼闊江天暮初雪》
97cmx180cm
紙本水墨
2024年
在意境的營(yíng)造上,錢學(xué)君尤見匠心。他的畫面,總有一種安謐恬淡的氣息。無(wú)論是晨霧中的蘆塘,還是月色下的水鳥,都給人一種寧?kù)o致遠(yuǎn)的感覺。這種寧?kù)o不是死寂,而是蘊(yùn)含著生機(jī)的靜,是“鳥鳴山更幽”式的靜。偶爾出現(xiàn)的野鴨、水鳥,或在水中游弋,或在岸邊棲息,動(dòng)靜相宜,使畫面更添生趣。這種意境,與江南水鄉(xiāng)的詩(shī)情畫意一脈相承,是這片土地賦予他的天然稟賦,也是他內(nèi)心世界的自然流露。
![]()
錢學(xué)君
《明河見影》之一
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
他的筆墨里藏著江南文人的風(fēng)骨,也藏著對(duì)自然與生命的敬畏。沒(méi)有濃艷的色彩,只有墨色的濃淡干濕,在素凈的紙本上暈染出“清水出芙蓉”的清雅;沒(méi)有刻意的抒情,只有對(duì)自然細(xì)節(jié)的耐心捕捉——蘆葉的卷曲、水鳥的倒影、風(fēng)拂過(guò)蘆叢的姿態(tài),都在他的筆下被賦予了詩(shī)意的重量。這種審美品格,是對(duì)“富貴而不驕奢,華麗而不浮躁”的最好詮釋,他筆下的“大富貴”,從來(lái)不是物質(zhì)的豐盈,而是生命的自在、精神的高貴與筆墨的純粹。
![]()
錢學(xué)君
《明河見影》之二
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君的花鳥畫,是獻(xiàn)給自然的頌歌。他以筆墨為舟,載著觀者穿越喧囂,回到蒹葭蒼蒼的水畔,在風(fēng)的吟唱與墨的暈染中,重新發(fā)現(xiàn)自然之美、生命之美與筆墨之美。他的作品不只是對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù),更是對(duì)東方美學(xué)精神的當(dāng)代詮釋——在簡(jiǎn)約中見豐盈,在克制中顯深情,讓古老的花鳥畫在當(dāng)代語(yǔ)境里,依然能喚起我們對(duì)自然的向往,對(duì)詩(shī)意的追尋。
(文/文化視界)
作品欣賞
![]()
錢學(xué)君
《明河見影》之三
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《明河見影》之四
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之一
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之二
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之三
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之四
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之五
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之六
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之七
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之八
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《晨風(fēng)曉露》
43cmx41cm
紙本設(shè)色
2024年
![]()
錢學(xué)君
《河畔聽風(fēng)》
46cmx40.5cm
紙本設(shè)色
2024年
畫家簡(jiǎn)介
![]()
錢學(xué)君,1974年生,江蘇常熟人。現(xiàn)為江蘇省美術(shù)館專業(yè)畫家,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)理事,北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員,江蘇省美協(xié)花鳥畫藝委會(huì)委員,江蘇省花鳥畫研究會(huì)理事。入展三十多次全國(guó)性展覽并多次獲獎(jiǎng)。獲江蘇省花鳥畫展最佳創(chuàng)作成果獎(jiǎng),首屆江蘇省文華獎(jiǎng)美術(shù)提名獎(jiǎng)。
出版《唯美新視界——錢學(xué)君工筆花鳥畫作品集》《水墨日記——江蘇中國(guó)畫名家錢學(xué)君卷》等專集,發(fā)表過(guò)多篇美術(shù)論文。多幅作品被國(guó)家級(jí)博物館、美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)及海外收藏。
作品收入《中國(guó)扇子藝術(shù)精品集》《中國(guó)工筆畫精品集》《全國(guó)花鳥畫名家作品集》《中國(guó)風(fēng)情——當(dāng)代中國(guó)畫作品集》《中國(guó)當(dāng)代書畫界名人錄》等多部大型作品集。
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.