山東
江南的煙雨，浸潤(rùn)了千年的筆墨，也滋養(yǎng)了一方畫人。錢學(xué)君生于常熟，這片土地曾走出過(guò)黃公望的蒼茫、王石谷的秀潤(rùn)，也孕育了江寒汀的靈逸。在這樣的文脈中成長(zhǎng)，他的花鳥畫天然帶著一種水汽氤氳的氣質(zhì)——不是那種刻意為之的淡雅，而是從骨子里透出來(lái)的清潤(rùn)與從容。讀他的畫，仿佛走入江南的河畔洲渚，蘆草在風(fēng)中輕搖，水鳥在波間嬉戲，一切都是那樣自然而然地生長(zhǎng)著，不張揚(yáng)，卻自有生機(jī)。
錢學(xué)君
《芃芃其華·蘆花寫生》之一
138cmx96.5cm
紙本設(shè)色
2024年
他筆下的草木禽鳥，皆從江南的汀洲岸芷間生長(zhǎng)出來(lái)，帶著露水的微涼與風(fēng)的呼吸。那些搖曳的蘆草，是被陽(yáng)光與風(fēng)塑造過(guò)的生命形態(tài)——莖稈挺拔如弦，在紙上劃出剛勁而柔韌的線條，蘆花蓬松如絮，以層層暈染的墨色暈出蓬松的質(zhì)感，仿佛風(fēng)一吹便要飄向遠(yuǎn)方。水鳥的姿態(tài)更是生動(dòng)得近乎呼吸，或靜立于水畔，與倒影兩兩相望；或棲于枝間，梳理著羽毛；或振翅欲飛，在蘆叢間劃出一道靈動(dòng)的弧線。這些生命是與自然同呼吸的存在，在筆墨間傳遞著“萬(wàn)物有靈”的古老哲思。
錢學(xué)君
《一岸風(fēng)露浩無(wú)聲》
97cmx80cm
紙本設(shè)色
2024年
在技法上，錢學(xué)君實(shí)現(xiàn)了工筆與寫意的自然融契，卻又不著痕跡。他深諳宋元工筆的精微之道，耐心暈染出禽鳥羽毛的層次與質(zhì)感，每一根羽絲都清晰可見，卻又在墨色的過(guò)渡中歸于柔和；同時(shí)，他又汲取寫意筆墨的灑脫，以潑墨與皴擦營(yíng)造出蘆叢的蒼茫與水澤的朦朧，讓工筆的精致與寫意的曠遠(yuǎn)在畫面中相生相融。這種融合不是簡(jiǎn)單的拼接，而是源于對(duì)自然的深刻理解——當(dāng)他描繪蘆草的蓬松時(shí)，用沒(méi)骨法暈染出如煙似霧的朦朧；當(dāng)他刻畫水鳥的眼神時(shí)，以細(xì)勁的線條點(diǎn)出生命的靈動(dòng)，每一種技法都服務(wù)于生命的表達(dá)，讓筆墨成為連接情感與自然的媒介。
錢學(xué)君
《明河有影微云外》
97cmx180cm
紙本設(shè)色
2024年
構(gòu)圖上，他打破了傳統(tǒng)花鳥畫折枝式的局限，將花鳥置于更廣闊的山水語(yǔ)境中，營(yíng)造出“大花鳥”的詩(shī)意格局。有時(shí)，蘆草占據(jù)了畫面的大部分空間，水鳥只是點(diǎn)綴其間的一點(diǎn)靈韻，讓觀者的目光隨著蘆稈的延伸望向遠(yuǎn)方，在留白里體味“江天一色無(wú)纖塵”的曠遠(yuǎn)；有時(shí)，水鳥成為畫面的主角，蘆草則化作背景的韻律，以疏密有致的線條襯托出生命的孤高與自在。這種構(gòu)圖既借鑒了現(xiàn)代構(gòu)成的秩序感，又延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫“留白造境”的智慧，在有限的畫幅里營(yíng)造出無(wú)限的空間感，讓每一幅作品都成為一個(gè)可以走入的精神世界，在清寂中見遼闊，在簡(jiǎn)約中見豐盈。
錢學(xué)君
《遼闊江天暮初雪》
97cmx180cm
紙本水墨
2024年
在意境的營(yíng)造上，錢學(xué)君尤見匠心。他的畫面，總有一種安謐恬淡的氣息。無(wú)論是晨霧中的蘆塘，還是月色下的水鳥，都給人一種寧?kù)o致遠(yuǎn)的感覺。這種寧?kù)o不是死寂，而是蘊(yùn)含著生機(jī)的靜，是“鳥鳴山更幽”式的靜。偶爾出現(xiàn)的野鴨、水鳥，或在水中游弋，或在岸邊棲息，動(dòng)靜相宜，使畫面更添生趣。這種意境，與江南水鄉(xiāng)的詩(shī)情畫意一脈相承，是這片土地賦予他的天然稟賦，也是他內(nèi)心世界的自然流露。
錢學(xué)君
《明河見影》之一
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
他的筆墨里藏著江南文人的風(fēng)骨，也藏著對(duì)自然與生命的敬畏。沒(méi)有濃艷的色彩，只有墨色的濃淡干濕，在素凈的紙本上暈染出“清水出芙蓉”的清雅；沒(méi)有刻意的抒情，只有對(duì)自然細(xì)節(jié)的耐心捕捉——蘆葉的卷曲、水鳥的倒影、風(fēng)拂過(guò)蘆叢的姿態(tài)，都在他的筆下被賦予了詩(shī)意的重量。這種審美品格，是對(duì)“富貴而不驕奢，華麗而不浮躁”的最好詮釋，他筆下的“大富貴”，從來(lái)不是物質(zhì)的豐盈，而是生命的自在、精神的高貴與筆墨的純粹。
錢學(xué)君
《明河見影》之二
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君的花鳥畫，是獻(xiàn)給自然的頌歌。他以筆墨為舟，載著觀者穿越喧囂，回到蒹葭蒼蒼的水畔，在風(fēng)的吟唱與墨的暈染中，重新發(fā)現(xiàn)自然之美、生命之美與筆墨之美。他的作品不只是對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù)，更是對(duì)東方美學(xué)精神的當(dāng)代詮釋——在簡(jiǎn)約中見豐盈，在克制中顯深情，讓古老的花鳥畫在當(dāng)代語(yǔ)境里，依然能喚起我們對(duì)自然的向往，對(duì)詩(shī)意的追尋。
（文/文化視界）
作品欣賞
錢學(xué)君
《明河見影》之三
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《明河見影》之四
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之一
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之二
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之三
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之四
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之五
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之六
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之七
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《汀洲岸芷系列小品》之八
46.5cmx47cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《晨風(fēng)曉露》
43cmx41cm
紙本設(shè)色
2024年
錢學(xué)君
《河畔聽風(fēng)》
46cmx40.5cm
紙本設(shè)色
2024年
畫家簡(jiǎn)介
錢學(xué)君，1974年生，江蘇常熟人。現(xiàn)為江蘇省美術(shù)館專業(yè)畫家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)理事，北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員，江蘇省美協(xié)花鳥畫藝委會(huì)委員，江蘇省花鳥畫研究會(huì)理事。入展三十多次全國(guó)性展覽并多次獲獎(jiǎng)。獲江蘇省花鳥畫展最佳創(chuàng)作成果獎(jiǎng)，首屆江蘇省文華獎(jiǎng)美術(shù)提名獎(jiǎng)。
出版《唯美新視界——錢學(xué)君工筆花鳥畫作品集》《水墨日記——江蘇中國(guó)畫名家錢學(xué)君卷》等專集，發(fā)表過(guò)多篇美術(shù)論文。多幅作品被國(guó)家級(jí)博物館、美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)及海外收藏。
作品收入《中國(guó)扇子藝術(shù)精品集》《中國(guó)工筆畫精品集》《全國(guó)花鳥畫名家作品集》《中國(guó)風(fēng)情——當(dāng)代中國(guó)畫作品集》《中國(guó)當(dāng)代書畫界名人錄》等多部大型作品集。
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