讀書|如何處理人物稿件中的矛盾與統一問題？

如何處理人物稿件中的

矛盾與統一問題？

——吳冬艷主編《非虛構寫作課：每個人物都栩栩如生》讀后隨感

文/楊之藏

在寫人物稿件的時候，我們常常會陷入到一種矛盾的狀態中，一方面我們不可避免地受到其它媒體報道、采訪素材的影響，另一方面我們又試圖從中突圍，跳出大家現有的視角，能夠以全新的視角來審視解讀這個人物。

矛盾雙方拉扯的最終結果，就是文章最終呈現的效果。這當然需要極其高超的寫作技巧，該警惕什么？該釋放什么？該修飾哪一部分？該完善哪一環節？

人物報道，首先是要看得見人，然后才是報道。而并非只有報道，卻看不見人，或者只能夠看得見一個模式化了的人，一個永遠“偉光正”的人。這只是采訪之后的“傳聲筒”，而并非真正的人物報道。人物沒有鮮活起來，沒有“立”起來，那在寫作技法上，在報道效果上，就有極大的問題。暴露出來的，既可能是作者缺乏獨立思考的能力，也可能是前期的采訪很不充分，又或者是領導的干涉影響到稿件的質量------

吳冬艷匯集了《南方人物周刊》、中國青年報《冰點周刊》、《三聯生活周刊》、《新京報》、ZAKER、《人物》等多家主流媒體的主編、主筆、記者關于人物稿件寫作的方法和技巧的七篇稿件，讓我們對人物稿件寫作時，如何處理之前的那樣一種矛盾的狀態，有了更深入的思考。

《南方人物周刊》副主編衛毅認為，寫人物報道，要關注人。只有關注了人，新聞才有了生氣，才會有影響力。強調呈現人物的復雜性，而不是簡單地用正面或反面來定義人物。我們應該追求，通過可靠的材料，以可求證的方式來寫作，無論是正面人物或反面人物，都應以真實性和復雜性為基礎。人是復雜的介質，處于不斷地平衡與沖突之中。人生每時每刻都在變化，前一秒與后一秒都是不同的。這種變化帶來了內在的沖突感。正是人的不同，使得歷史的走向可能完全不同。所以，寫一個人，應該把他放在歷史或即將成為歷史的現實中，才能看得更真切。抓住這個人的某些特殊歷史場景，把這些核心場景連接起來，就是一種有效的敘事方式。這些瞬間，更容易打動人心。

《冰點周刊》副主編從玉華認為，寫人物要進行階段特寫、橫截面特寫，要找到人物身上的獨特氣質，用氣質來做特寫。要學會在文化深處里找角度，在時代特征里找角度。人物不只有光鮮亮麗的“大人物”。也有許許多多的“小人物”。“大人物”要寫出真實感，“小人物”要寫出他的尊嚴感。人物寫作的上限在于記者思想的深度，而下限則在于記者的良知。人物寫作并不是把記者采訪到的一切都寫出來，有時候退一步反而比進一步更難，也更珍貴。

《三聯生活周刊》主任記者魏倩認為，所有的寫作事實上都是人物寫作，因為一切事件的基石都是人。人物刻畫是其核心元素。如果寫作時無法保持對生活的開放感知與細微覺察，事件的敘述也會變得干癟無趣。我們在進行人物寫作時，應當反復問自己：我們是否真正理解了他的內心？你究竟是在寫人？還是將人作為你想表達的觀念的一部分？個人只是這個復雜社會的一面鏡子，局限于個人的認知往往掩蓋了更深層次的問題。我們應當深挖下去，看看哪些因素塑造了受訪者的生命軌跡、他們的轉折點和當前的處境。就像一條河流，我們不僅要關注它的源頭和流向，還要看到它最終匯入的廣闊大海。如果要寫一個人的成就，一定要揭示其背后的代價；如果要寫一個人或事物的玩美，也要展現其背后的隱憂。

《新京報》首席編輯楊海認為，我們要培養一種愛琢磨的習慣，在尋常中發現非凡，從細節中挖掘故事的深度與廣度。我們追求的不僅是表面的敘述，而且是通過歸納和持續的思考，去探尋故事背后的深層意義。在做好選題的基礎上，案頭工作要準備充分。因為成功的案頭工作，意味著我們對所要探討的主題或人物有了深刻的理解。采訪時，我們不僅要用眼睛觀察，更要打開耳朵去傾聽，因為有時候，最有價值的信息并非通過提問獲得，而是環境本身告訴我們的。

關于人物寫作，除了以上編輯記者有深刻的認識外，ZAKER前總編輯葉偉民、中國青年報《冰點周刊》記者李強、《人物》前主筆安小慶也都有非常精彩的論述。而且每一位都是根據案例來講述，有實例，有分析，有思考，有實踐。

讀完這本《非虛構寫作課：每個人物都栩栩如生》，你會感受到，寫真實的人物，其最大的魅力就在于其真實性。如果說，從很多人眼中去看這一個人，僅僅是采訪的工作要做扎實。那么，從一個人身上去看懂文化與時代賦予他的秉性，這就需要深厚的文化素養和敏銳的覺知力才行。

《非虛構寫作課：每個人物都栩栩如生》；吳冬艷 主編；人民日報出版社2025年10月第1版；49.00元

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（本文圖片均來自網絡）

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