漫劇未來：人人可創(chuàng)作，爆款藏于平凡

最近，影視圈大佬鄭林一篇《當(dāng)造夢(mèng)成本歸零｜影視行業(yè)的未來五年》刷爆了從業(yè)者的朋友圈，我反復(fù)讀了好幾遍，越看越有感觸。他說AI視頻工具的突破，讓影視行業(yè)百年不變的成本曲線徹底斷裂，造夢(mèng)再也不是少數(shù)人的“燒錢游戲”，這種變革堪比當(dāng)年初代iPhone顛覆手機(jī)行業(yè)。有人看完焦慮不已，覺得未來行業(yè)的錢都會(huì)被1%的人賺走；但我更愿意從真人短劇和漫劇的角度，聊聊這場(chǎng)變革里的機(jī)會(huì)——沒有那么多高深的理論，全是接地氣的觀察和實(shí)實(shí)在在的發(fā)展想法，適合每一個(gè)關(guān)注短劇、喜歡創(chuàng)作的人。

一、真人短劇：告別“追高成本”，性價(jià)比才是王道

很多人覺得，行業(yè)發(fā)展就意味著成本上漲，但真人短劇偏偏反著來。鄭林在文章里提到，2026年春節(jié)檔的重工業(yè)視效電影，制作成本最低都要3到5億，而現(xiàn)在一部常規(guī)真人短劇，成本也就80萬(wàn)左右；2025年像《盛夏芬德拉》那樣的精品女頻短劇，成本也才130萬(wàn)上下。

放在以前，短劇行業(yè)總想著往長(zhǎng)劇靠攏，覺得成本越高、制作越“豪華”，就越有競(jìng)爭(zhēng)力。可大家忘了，長(zhǎng)劇早就被自己的高成本拖得舉步維艱，動(dòng)輒上億的投資、長(zhǎng)達(dá)幾年的周期，容錯(cuò)率極低。反觀真人短劇，如今已經(jīng)慢慢清醒過來，不再盲目追高，而是朝著漫劇的低成本方向靠攏，主打一個(gè)性價(jià)比。

成本降下來，對(duì)制作方來說反而是好事——機(jī)會(huì)成本低了，就能大膽嘗試更多題材，不用怕一次失敗就血本無歸。以前可能不敢碰的小眾題材、創(chuàng)新劇情，現(xiàn)在都能放手去做，久而久之，真人短劇行業(yè)一定會(huì)冒出更多有創(chuàng)意、有新意的作品，而不是一直停留在“重生復(fù)仇”“甜寵虐戀”的套路里。畢竟，行業(yè)的活力，從來都不是靠高成本堆出來的，而是靠不斷試錯(cuò)和創(chuàng)新。

二、漫劇：門檻低到離譜，人人都能當(dāng)創(chuàng)作者

鄭林預(yù)測(cè)，以后三五個(gè)人、幾十萬(wàn)成本就能做一部漫劇，但在我看來，這個(gè)預(yù)估還是太保守了。隨著AI工具的普及，未來一個(gè)人、花很少的錢，就能做出一部像模像樣的漫劇——這不是夸張，現(xiàn)在已經(jīng)有不少人用手機(jī)+免費(fèi)AI工具，1小時(shí)就能做出一集漫劇，全程不用專業(yè)團(tuán)隊(duì)，不用美術(shù)基礎(chǔ)，普通人也能上手。

這就讓我想到了現(xiàn)在的網(wǎng)文市場(chǎng)，門檻極低，各行各業(yè)的人都能在業(yè)余時(shí)間寫小說，講述自己的故事，最終跑出了很多爆款。未來的漫劇，大概率也會(huì)走這樣的路子：醫(yī)生可以拍醫(yī)療題材的漫劇，老師可以做校園漫劇，普通人可以記錄自己的生活瑣事，不用迎合任何人的口味，只要敢寫、敢做，就能找到喜歡自己作品的人。

而且現(xiàn)在網(wǎng)文已經(jīng)成為很多影視劇的內(nèi)容來源，可見“普通人的創(chuàng)作”也能有高可看性。未來，漫劇也會(huì)如此，大量非專業(yè)人才的涌入，會(huì)讓漫劇的內(nèi)容變得更加多元，說不定下一個(gè)破圈爆款，就來自一個(gè)業(yè)余創(chuàng)作者的隨手之作。

三、不管是短劇還是漫劇，好故事永遠(yuǎn)比畫面重要

鄭林說，漫劇會(huì)帶來很多奇幻內(nèi)容，造夢(mèng)成本近乎歸零，會(huì)動(dòng)搖內(nèi)容行業(yè)的地基。但我覺得，造夢(mèng)只是內(nèi)容的一部分，更重要的是給觀眾提供情緒價(jià)值——就像電影，真正能打動(dòng)人心的，從來不是華麗的視效，而是能讓人共情的故事。

打開貓眼專業(yè)版就能看到，排名靠前的《長(zhǎng)津湖》《戰(zhàn)狼2》《你好，李煥英》，都不是什么視效大片，卻能成為全民爆款，靠的就是故事里的家國(guó)情懷、親情溫暖，能戳中每個(gè)人心底最柔軟的地方。短劇和漫劇也是一樣，不管畫面做得多絢麗、AI特效多逼真，如果沒有一個(gè)能打動(dòng)觀眾的故事，終究是曇花一現(xiàn)。

很多人擔(dān)心漫劇會(huì)替代真人短劇，其實(shí)大可不必。漫劇能替代的，只是那些演技一般、價(jià)格又高的短劇演員，是行業(yè)里的“生產(chǎn)要素”，但永遠(yuǎn)替代不了真正的創(chuàng)作者。相反，創(chuàng)作者可以借助漫劇這個(gè)低成本的載體，解放生產(chǎn)力，不用再被演員、場(chǎng)地、成本束縛，專心打磨故事，做出更多有溫度的作品。

還有人糾結(jié)漫劇的“仿真人”技術(shù)，其實(shí)仿真人的關(guān)鍵，從來不是仿得有多像真人，而是能不能仿出真人的情緒——一個(gè)眼神、一個(gè)語(yǔ)氣里的情緒，才是打動(dòng)觀眾的核心，這一點(diǎn)，恰恰需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)人的理解，而這也是AI永遠(yuǎn)替代不了的。

四、不止共情和刺激，快樂也是短劇的核心價(jià)值

鄭林在文章里說，人類消費(fèi)內(nèi)容的底層驅(qū)動(dòng)力，是刺激、共情、逃離與陪伴，但我覺得，還有一個(gè)很重要的點(diǎn)被忽略了——快樂。

打開紅果短劇，很多農(nóng)村溫情、萌寶類的作品，評(píng)論區(qū)里全是網(wǎng)友分享自己的人生經(jīng)歷和理想，短劇成了他們寄托想象的載體；今年春節(jié)檔的《糟糕，穿書閨蜜》《一家三口在同班》，彈幕里全是“哈哈哈”，大家看劇不為別的，就是圖個(gè)樂呵、解解壓。

其實(shí)這才是短劇最接地氣的地方——它不用像電影、長(zhǎng)劇那樣，承擔(dān)太多的社會(huì)責(zé)任，也不用刻意追求“有深度”，能讓觀眾在碎片化的時(shí)間里獲得快樂，就已經(jīng)很有價(jià)值了。畢竟，生活已經(jīng)夠累了，能有一部幾分鐘的短劇，讓人笑一笑、松一松，這本身就是一種不可替代的意義。

五、最好的時(shí)代：人人都能當(dāng)自己的導(dǎo)演

現(xiàn)在打開文娛新聞，全是極端的聲音：要么說真人短劇要完了，紅果停項(xiàng)目、平臺(tái)取消保底、承制方倒閉、從業(yè)者失業(yè)；要么說漫劇要統(tǒng)治行業(yè)，AI演員吊打真人、成本低到離譜。但在我看來，這些焦慮都沒必要，因?yàn)楝F(xiàn)在，才是內(nèi)容創(chuàng)作者最好的時(shí)代。

在過去，想做影視創(chuàng)作，必須是專業(yè)院校畢業(yè)，擠進(jìn)制片廠，抱住資源大佬的大腿，一步走錯(cuò)，可能就再也沒有機(jī)會(huì)。但現(xiàn)在，只要你有一臺(tái)電腦，愿意花點(diǎn)錢沖個(gè)漫劇工具的會(huì)員，就能做出高質(zhì)量的畫面；不用求任何人，不用看任何人的臉色，就能講述自己想講的故事。

隨著成本降低，內(nèi)容行業(yè)越來越像一場(chǎng)“自由游戲”，創(chuàng)作者再也不用被資源、成本束縛，選擇什么題材、什么風(fēng)格、怎么做，全由自己說了算。未來，漫劇的內(nèi)容會(huì)越來越多，一天上線幾千部都有可能，用戶為了減少選擇成本，會(huì)主動(dòng)追隨自己喜歡的創(chuàng)作者或廠牌，這也會(huì)催生一批“漫劇超級(jí)導(dǎo)演”——不是什么大公司的大佬，可能就是一個(gè)普通人，靠一部部?jī)?yōu)質(zhì)作品，積累了自己的粉絲。

而且漫劇出海，也大有可為。過去幾年，真人短劇出海一直受限于本土化、高成本，好不容易才跑出幾家賺錢的公司；但漫劇不一樣，成本低、內(nèi)容多樣，還能靠AI直接生成本土化內(nèi)容，不用加字幕、不用真人翻拍，能大大縮短出海盈利的周期，把中國(guó)的故事，以更輕松的方式傳到海外。

六、結(jié)語(yǔ)：互補(bǔ)共生，才是行業(yè)的未來

很多人總在爭(zhēng)論，真人短劇和漫劇到底誰(shuí)能贏，其實(shí)根本沒有必要。2025年，短劇市場(chǎng)已經(jīng)達(dá)到1000億，真人短劇在懸疑、歷史、動(dòng)作等類型上，還沒有出現(xiàn)真正的大爆款；漫劇更是剛起步，連一個(gè)破圈爆款都沒有，兩者根本不是你死我活的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，而是互補(bǔ)共生。

鄭林說，未來行業(yè)的利潤(rùn)會(huì)向頂尖內(nèi)容創(chuàng)作者集中，但我覺得，不會(huì)出現(xiàn)“1%的人賺走90%的錢”的情況。就像現(xiàn)在的網(wǎng)文市場(chǎng)，沒有哪個(gè)IP能壟斷所有流量，每個(gè)人的作品，都能找到有共鳴的人——畢竟，這個(gè)世界上沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，內(nèi)容也沒有高低之分，只要能打動(dòng)一部分人，就是好內(nèi)容。

AI讓造夢(mèng)成本歸零，不是為了淘汰誰(shuí)，而是為了解放生產(chǎn)力。對(duì)創(chuàng)作者來說，與其焦慮行業(yè)變革，不如沉下心來，好好打磨故事、提升自己——不管是做真人短劇，還是做漫劇，只要能抓住“打動(dòng)觀眾”這個(gè)核心，就能在這場(chǎng)變革里，找到屬于自己的機(jī)會(huì)。畢竟，這個(gè)時(shí)代，最珍貴的從來不是華麗的畫面，而是人對(duì)人的理解，是那些能觸動(dòng)人心的真誠(chéng)故事。