兩天回本，首月流水16億：這群天才，解決了開放世界最大痛點

妙啊。

頭圖來源： X用戶@calisarah1998

整理/修理&林致

今天葡萄君在GDC上看到了一個關于開放世界設計的演講，內容非常有價值，聽完我都恨不能直接轉發給育碧，所以火速把內容整理出來，迫不及待地想和大家分享下。

關于開放世界游戲的分享，大多是講美術管線、講世界搭建、講探索玩法，很少有能把“任務節奏控制和內容釋放邏輯”這件最核心、也最頭疼的事從根上給你講明白的——因為幾乎所有人都做不明白。

但《羊蹄山之魂》首席玩法程序員兼設計師這次的分享，就用“事件卡組”這個設計，以及5條黃金設計法則，把游戲里那套任務系統給拆解清楚了——他們竟然用《龍與地下城》DM發牌的邏輯，代替了傳統的平鋪式任務列表，真的是天才。

左下角就是游戲的任務事件卡組

游戲兩天便收回全部開發成本，上線首月全球銷量破330萬份（PS5獨占），總收入超16億元；MC媒體評分87分，玩家評分8.5。這商業口碑雙豐收的成績，也一定程度上驗證了這套設計理論的含金量。

難得的是，這次分享并非全是理論知識，演講者提到了大量實操案例和設計細節，整體內容非常干，屬于是手把手教了。

塞繆爾?霍利

Sucker Punch制作組的首席玩法程序員兼設計師

而對于國產開放世界游戲來說，這個分享更大的啟發意義可能在于，在規模越來越龐大，產出越來越工業化流水線，內容越來越有罐頭味時，如何讓產品擺脫3A罐頭式的任務清單，滿屏幕密密麻麻的待辦事項；如何用更小的成本創造出更大的內容價值；如何讓玩家能在一種不易察覺的精密控制下，舒服地消耗掉大量的玩法內容。

希望這個演講，能給正在做或者打算做開放世界游戲的朋友，帶來一些幫助。

以下為演講全文：

我是塞繆爾?霍利，是Sucker Punch制作組的首席玩法程序員兼設計師，今天要和大家聊的，是《羊蹄山之魂》這款游戲中的線索設計、露營玩法，以及更多相關的開發核心內容。

《羊蹄山之魂》講述了主角篤的故事。篤是一名獨行的雇傭兵，在家族慘遭滅門的16年后，她回到了故鄉蝦夷島。她此行的目的是復仇，要找到并殺光羊蹄六人幫的每一個成員。

這個世界里充滿了并行的選擇、隱藏的角落與非線性的敘事，基本上從游戲開局，所有內容就都向玩家開放了。我們希望玩家能在蝦夷島自由漫步，按照自己的節奏、朝自己想去的任何方向，探索這個巨大的開放世界。

但與此同時，我們也想打造一款能被廣大玩家接受的游戲，讓篤充滿創傷的情感故事成為游戲的核心。而左邊的玩家自由，恰恰會威脅到右邊的敘事核心。

漫無目的探索的玩家，可能會迷路、可能會被海量內容壓得喘不過氣，也可能會和篤的故事徹底脫節。更糟糕的是，我們把所有的成長養成內容都分散在了這個開放世界里。

從生命值、精神值的提升，到新武器、新護甲的解鎖，所有內容都和世界里的特定地點綁定，玩家必須找到這些地點、完成對應的內容，才能獲得對應的獎勵。我們這么做，是為了獎勵探索行為，讓玩家始終沉浸在這個世界里。

但把所有成長內容都綁定在特定地點，就意味著玩家如果自由閑逛，就很容易錯過其中一部分內容，而這會嚴重影響玩家的游戲體驗。

過去幾年里，我們反復收到玩家的反饋：沒解鎖新武器的玩家，覺得戰斗變得枯燥又重復；沒找到足夠溫泉提升生命值的玩家，覺得游戲難度過高；沒發現狼穴的玩家，無法和狼伙伴建立情感聯結。

類似的問題數不勝數，所有這些內容，都藏在玩家極容易錯過的地點里。而反過來，如果玩家只顧著探索地圖、完成了所有機制類的內容，卻沒推進主線劇情任務，就會和篤的故事脫節，游戲也會失去它的核心靈魂。

這就是我們面臨的核心難題。你們可能會想，這不是續作嗎？《對馬島之魂》里我們沒遇到過這些問題嗎？事實上，我們遇到過。但在那款游戲里，我們通過限制玩家的自由，勉強解決了這個問題。

和《羊蹄山之魂》比起來，《對馬島之魂》的線性程度要高得多。

我們做了三幕式的結構，把島嶼分成了三個區域，用了最穩妥的設計：只有劇情推進到對應節點，玩家才能進入下一個區域。而《羊蹄山之魂》完全不同，我們的區域數量是《對馬島之魂》的兩倍，區域之間的結構是非線性的，敘事也是非線性的。

而且，游戲開局玩家就可以按任意順序，找到羊蹄六人幫里的多名頭目。我們確實鎖了一小部分地圖，留到結局階段解鎖，但除此之外，紅線以上的所有地圖內容，基本上從游戲開局就對玩家完全開放。

另外，即便《對馬島之魂》是線性開放世界設計，它也算不上一段精心編排的旅程。

它很擅長用視覺地標、吸引玩家注意力的指引金鳥、可跟隨的狐貍、求助的NPC來引導玩家——這些工具我們在《羊蹄山之魂》里也依然在使用。

但它的引導非常隨機，玩家能看到什么、遇到什么，完全取決于閑逛的路線，而且內容密度極高。無論玩家走到哪里，地圖上都會不斷新增待辦事項，就像用霰彈槍對著玩家瘋狂輸出任務，最后地圖就會變成這副樣子。

往好了說，這像一張巨型待辦清單；往壞了說，它會讓玩家不堪重負，甚至會引導玩家用最糟糕的方式體驗游戲——比如連著跑五個狐貍指引任務，只因為它們都在地圖上標著，玩家可以挨個打勾完成。

所以在《羊蹄山之魂》里，我們希望給玩家一段更精心編排的旅程，同時還要進一步放大玩家的自由，做到比以往更廣闊、更非線性的設計。而這兩個目標，本身就是相互沖突的。

我們希望玩家規劃自己的專屬路線，這是我們游戲的核心特質；但過往的經驗告訴我們，有些路線的體驗，注定比其他的更好。這就成了一個難解的困局。

Sucker Punch制作組的很多成員，我相信在場的很多朋友也一樣，都喜歡《龍與地下城》這類桌面桌游。一個優秀的地下城主（DM），能同時兼顧玩家的絕對自由，和一段易于上手、精心編排的旅程。

玩家可以想去哪就去哪、想做什么就做什么，而DM就像一張安全網，會適配玩家的每一個選擇，把故事帶到玩家面前，確保所有人都能獲得良好的游戲體驗。

所以面對《羊蹄山之魂》里的這個核心矛盾，我們意識到，我們需要一個專屬的地下城主。于是我們真的做了一個，我們把它叫做事件牌組。

它就像一只無形的手，引導著玩家的探索；就像一位優秀的DM，它有一套線性的規劃，卻能適配每個玩家的非線性旅程，在保障玩家自由的同時，確保玩家能獲得優質的游戲體驗。

在接下來的55分鐘里，我會詳細拆解事件牌組的運作邏輯。

先從宏觀層面講清楚，事件牌組到底是什么；再深入細節，講講我們稱之為“發牌員”的交互行為，是如何根據牌組的指令動態變化，為玩家帶來對應游戲體驗的；最后我會總結這套系統的優勢與缺陷。

分享的過程中，我還會揭曉讓事件牌組有效運作的五條黃金秘訣。這些都是我們踩過無數坑才總結出的經驗，一開始我們完全沒意識到這些關鍵點，其中很多甚至是反直覺的，但恰恰是它們，撐起了整個系統的核心。

那么，這個事件牌組到底是什么？

大家可以把它想象成一套隱藏在游戲表層之下的卡牌。當玩家在開放世界里探索，無論走到哪里、和什么內容產生交互，游戲都會從牌組里抽牌，以此決定接下來要發生的事：要在玩家前方生成什么樣的動態遭遇、玩家對話的NPC該說什么臺詞、懸賞板上該刷新什么樣的懸賞令、敵人是否可以被審問，以及如果可以審問，敵人會交代什么內容。

每一張卡牌，都對應著游戲里的一類體驗：

• 主線劇情——篤向殺害家人的反派復仇的任務線；

• 支線故事——關于日本邊境普通人掙扎求生的故事；

• 重要的機制類體驗，比如解鎖新武器、提升生命值。

卡牌可以涵蓋所有你在意的游戲內容，從內容類型、成長養成、數值升級，到經濟系統、商人交互，再到情感聯結類玩法（比如和狼伙伴培養感情）甚至是我們想要營造的情緒目標，比如孤寂感。

你要做的，就是為游戲里所有你在意的體驗，設計一套理想的流轉節奏。而事件牌組要做的，就是實現這套流轉節奏。它是一個循環，會一遍又一遍地重復運行。

要注意的是，這些卡牌是抽象的。比如“主線劇情卡”，它不對應游戲里某一個具體的主線任務，比如“攻入反派的城堡”，它代表游戲里所有的主線劇情內容，是一類玩家可體驗的內容類型。

當你設計這個循環時，同一種卡牌可以設置任意張數。比如事件牌組的每一輪循環，需要包含3次主線劇情體驗、2次生命值提升、1次支線故事，以此類推。

卡牌的順序至關重要，它是一個線性的序列，就像一個劇本：先做這個，再做那個，接著是這個，然后是那個。當然，不是每個玩家都會嚴格按照這個劇本走，但如果玩家真的這么體驗了，我們相信他會獲得非常棒的游戲體驗。

這就是事件牌組想要實現的目標。這不是一個單純的比喻，我們真的會像這樣，把牌組里的卡牌按順序寫在文本里，這就是《羊蹄山之魂》里真實在用的牌組。

那游戲具體是怎么使用這套牌組的？我之前提到過，游戲里的特定交互會從牌組抽牌，以此決定對應的行為和臺詞，我們把這些交互叫做發牌員，整個游戲世界里，我們都布滿了這樣的發牌員。

酒館里喝酒的浪人、貼滿懸賞令的公告板、跪地求饒的敵人，甚至是露營這個玩家行為，全都是發牌員。當玩家和它們產生交互時，每一個發牌員都會暗中從事件牌組里抽一張牌，以此決定自己該說什么、做什么，該刷新什么懸賞令，甚至是要不要觸發交互。

比如酒館里的這個浪人，他可能會給你一條關于羊蹄六人幫的線索，推進主線劇情；也可能告訴你附近有一位隱居的長槍大師，解鎖新武器。這一切，都由事件牌組抽中的卡牌決定。

如果抽中了對應的卡牌，他甚至根本不會是酒館里喝酒的浪人，而是一位演奏樂器的樂師，準備教你一首新的樂曲。

這些對話氣泡里的內容，也就是玩家和發牌員交互時，發牌員實際的言行，就是我們說的事件。有些事件是“引導型”的，會把玩家引向附近定制的專屬內容，比如溫泉；還有一些事件本身就是完整的游戲內容，比如樂師當場教你一首新樂曲。

這就是整個系統的完整邏輯：游戲世界里布滿了發牌員，發牌員從事件牌組里抽卡，再根據抽到的卡牌類型，選擇并觸發最貼合玩家當前狀態的對應事件。

事件牌組的核心意義，就是在玩家非線性的探索過程中，通過玩家偶然遇到的各類發牌員，以最優的順序，為玩家排布這些事件。

這些發牌員的類型非常豐富，我們希望能適配不同的游玩風格。

這就是第一條黃金秘訣：尤其是在開放世界游戲里，玩家的游玩風格千差萬別，能吸引他們的內容也完全不同。不是所有人都喜歡和NPC對話，不是所有人都愛刷懸賞板挑戰自我，也不是所有人都頻繁露營，但每個玩家，總會和其中一部分發牌員產生交互。

所以，如果你能把這些行為都做成發牌員，就能確保事件牌組可以觸達所有玩家，無論他們習慣怎么玩。如果你不這么做，事件牌組就會停滯，只能干等著玩家去和酒館里那唯一一個發牌員對話，而玩家可能永遠都不會走進那家酒館。

我們舉個簡單的例子。為了方便演示，這個例子里的事件牌組只有4張卡牌，真實的牌組卡牌數量會比這多得多，但核心邏輯是完全一致的。我會通過一個玩家的游玩故事，來給大家講清楚牌組的運作方式。

假設玩家正在開放世界里閑逛，來到了一個聚落，看到了懸賞公告板。這個懸賞板就是一個發牌員，當玩家靠得足夠近，需要刷新懸賞令時，它就會向事件牌組發起請求，然后抽一張牌。

大家可以看到，第一張牌是武器解鎖卡，這就是它抽中的卡牌。因為抽中了武器解鎖卡，懸賞板就會刷新一張關于炸彈工匠的懸賞令，她是一個潛在的盟友，擅長制作炸彈，玩家找到她，就能解鎖炸彈這個新武器。

玩家拿到了這條線索，繼續在鎮里閑逛，遇到了我們的老朋友，然后和他搭話。這個浪人也是一個發牌員，所以他抽了下一張牌，也就是生命值提升卡。于是他指向山那邊升起的蒸汽柱，給了篤一張當地溫泉的地圖，在溫泉里沐浴就能提升生命值。

玩家離開聚落，先順路去了溫泉，再去尋找剛剛得知的炸彈工匠。之后，帶著新武器和更高的生命值，玩家繼續在開放世界里閑逛，遇到了一群敵人。

沒忍住動手的玩家，三下五除二解決了他們，只剩最后一個敵人跪地求饒。篤把刀架在了他的脖子上，這時，這個敵人也會觸發校驗：“我是一個發牌員，接下來該發生什么？”

此時的下一張牌是主線劇情卡，所以篤會向他逼問關于匪幫頭目的信息，也就是她的死敵羊蹄六人幫。這個敵人交代了其中一個頭目“鬼”的位置，玩家就此拿到了新的主線線索。

現在牌組里只剩最后一張牌了，也就是孤寂卡。這是一張非常特殊的卡牌，它在牌組里專門留出了空白，什么都不做。我們很容易陷入一個誤區：總想著讓游戲里發生各種各樣的事，卻忘了這些事之間，需要留出空白的間隙。

如果你不夠謹慎，就會像我們在《對馬島之魂》里那樣做得太過火，用海量的待辦事項把玩家淹沒，根本不給他們時間去完成已有的內容，或是做自己想做的事。

而在《羊蹄山之魂》里，那種孤身一人、只有馬匹相伴，漫步在日本邊境廣袤荒野中的孤寂感，是我們想要營造的核心氛圍之一。

這是一個體驗目標，一個情緒目標。如果我們想讓游戲為這種情緒留出空間，就必須在牌組里給它留好位置。

這就是第二條黃金秘訣：事件牌組的核心，是為游戲里所有有意義的體驗，設計一套理想的流轉節奏。而放空、休整，本身就是一種體驗。這意味著它必須被放進牌組里。如果不這么做，你的牌組就會不停運轉，不斷給玩家推送新內容，根本不給他們喘息的機會。

當牌組里只剩孤寂卡時，玩家遇到的任何發牌員，都不會觸發抽牌、不會交付任何事件。酒館里的浪人，不會出現可交互的對話提示；懸賞板上不會刷新新的懸賞令；玩家的營地也不會有訪客前來。

只有當玩家在足夠長的時間里，沒有和任何人類產生交互后，我們才會把孤寂卡從牌組里移除。而這是牌組里的最后一張卡，移除之后，牌組就會重置，開啟新一輪循環。

《羊蹄山之魂》的真實牌組，當然遠不止4張卡牌，但從宏觀層面來說，它的運作邏輯就是這樣。

大家可能已經注意到了，牌組重置的時候，我們并沒有洗牌。它是一個線性的序列，一套理想的體驗節奏。游戲里已經有太多不可控的隨機因素了，包括玩家本身的行為，我們完全沒必要再通過洗牌，增加額外的隨機性。

但這并不意味著牌組的順序永遠不會改變。如果滿足了特定條件，有些卡牌可以直接跳到牌組的最頂端。

舉個例子，大家剛才看到的生命值提升卡，本來安穩地待在牌組中間。

但如果玩家的最大生命值，落后于我們根據他的整體進度設定的預期值，這張生命值提升卡就會變成“緊急卡牌”，直接跳到牌組的最前面。

這就保證了，玩家接下來交互的第一個發牌員，無論他在地圖的哪個位置，都會告訴玩家附近溫泉的位置，讓玩家的生命值回歸正軌，繼續獲得良好的游戲體驗。

再回到我們最開始的牌組順序，如果抽到生命值提升卡的時候，玩家已經知道了附近一處溫泉的位置，我們當然可以再告訴他另一處的位置，畢竟我們的溫泉數量很多。但過往的經驗告訴我們，這是一個錯誤的決定。

這就是第三條黃金秘訣，甚至可能是所有秘訣里最重要的一條：告訴玩家某件事，是有成本的。

一方面，這會剝奪玩家自主發現它的樂趣，還會給他的待辦清單里再加一項。更重要的是，每一件我們告訴玩家的事，只有一次告知的機會。所以我們更愿意在玩家真的會聽、會在意的時候，再把這個信息告訴他。

而最核心的一點是，我們告訴玩家的每一件事，都會成為下一件事的“競爭對手”。如果玩家已經知道了兩件事，我們再告訴他第三件，尤其是這件事和前兩件完全不同時，他大概率會感興趣；

但如果玩家已經知道了十件事，我們再告訴他第十一件，尤其是當這只是又一個溫泉、而他已經知道好幾個溫泉的位置時，他大概率只會把這件事扔到待辦清單的末尾，轉頭就忘。

想要真正引導玩家的行為，最核心的前提，就是確保我們告知玩家信息的時候，他是真的在意這件事。

這就要求我們有足夠的克制，每一次都要權衡利弊，如果成本大于收益，就要愿意放棄原定的計劃。在剛才的例子里，更好的選擇是，等玩家完成了他已經知道的那個溫泉探索，或是進入了一個完全不了解當地溫泉位置的新區域，再觸發這張卡牌。所以我們會跳過這張牌。

這也是我們把事件牌組比作地下城主的原因：它以一套線性計劃為起點，盡量按順序交付這套計劃，但同時會根據玩家不斷變化的游戲體驗，動態調整計劃——跳過玩家不需要的卡牌，重新優先排序玩家急需的卡牌。

除了發牌員之外，游戲里的其他系統也會調用事件牌組，其中最重要的，就是我們的動態遭遇系統。這個系統，負責在游戲里那些定制化的專屬地點和任務之間，填充世界的空白內容，比如巡邏的匪幫、友好的旅人、野外的動物。

大家應該能想到，這個系統會通過事件牌組，來決定要生成什么內容。如果當前的卡牌是戰斗遭遇卡，它就會生成敵人；如果當前是孤寂卡，它就只會生成動物，刻意營造出荒野的空曠感。

所以在某種程度上，動態遭遇系統本身也是一個發牌員。但它的作用不止于此，因為它甚至可以主動生成發牌員。這一點至關重要，因為它讓我們能在定制化內容的縫隙里，也填滿事件牌組運轉的機會。

想要讓牌組持續流暢地運轉，就必須在游戲里維持足夠數量的發牌員，而動態遭遇系統，就是我們實現這個目標最有效的工具之一。

好了，以上就是事件牌組宏觀層面的運作邏輯。我們再往深挖一層：當一個發牌員抽中卡牌后，它具體是怎么運作的？它如何決定該播放哪段對話、該刷新哪張懸賞令？

我會通過兩個例子來一步步拆解，分別是敵人審問和營地訪客，這兩個都是非常核心的發牌員類型。

先從敵人審問說起。在《羊蹄山之魂》里，篤會和大量敵人戰斗、擊殺他們，而有時候，就會發生這樣的情況：“住手！我知道羊蹄六人幫的事，我投降，我說！”

他暗示了自己知道羊蹄六人幫的相關信息，被擊敗后，篤向他逼問情報。這就是一次審問，而它本身，就是一個發牌員。早在玩家和他戰斗之前，審問系統就已經從事件牌組里抽過卡了。

如果抽卡失敗，比如牌組里只剩孤寂卡，那這段劇情根本就不會發生：戰斗中不會出現刀光特寫的臺詞提示，敵人最后只會直接死亡，而不是跪地求饒，玩家完全不會察覺到有什么異常。

但在這個例子里，系統成功抽卡了，而且抽中了主線劇情卡。但一次審問，只靠一張卡牌是不夠的，它需要對應的音頻文件、字幕、面部動畫數據。

我們是怎么從“主線劇情卡”這樣一個高層級的事件卡牌，落地到一個具體可交付的游戲事件的？

當然，是去一個巨大的文本文件里“篩選”，我們把這個文件叫做事件總表。游戲里的所有事件，都在這里有定義，同時還包含了發牌員交付這個事件所需的全部細節。

這里舉總表里的一個事件例子：事件和游戲引擎里的其他對象一樣，有專屬的名稱和分類，這個事件叫做“狐線索1號”，因為這是玩家了解到的關于羊蹄六人幫頭目的第一條信息。

下一個屬性，會標明這個事件對應的卡牌類型。我們的審問抽中了主線劇情卡，所以這個事件，就是系統會納入考量的選項之一。

再往下，是“對話交付”和“審問交付”兩個屬性，這是同一條信息的兩種不同交付方式。

大家要記住，玩家可能會從游戲里很多不同的發牌員那里，觸發同一個事件，所以我們需要多種不同的交付方式，不同的發牌員，能適配不同的交付類型。“對話交付”的適用性非常廣，大部分發牌員都能使用；而“審問交付”的針對性極強，只有審問這個發牌員能調用。

在我們的例子里，發牌員是審問，所以我們就會選用審問交付的內容。在每一種交付方式里，都包含了核心的交付內容，最重要的，就是一段或多段對話。

在Sucker Punch的游戲引擎里，對話是最基礎的敘事單元，每一個對話名稱，都對應著多句配音臺詞、時間軸、面部動畫等所有能讓這段對話在游戲里正常播放的內容。

我剛才說過，這只是事件總表里的一個事件而已。比如還有一個事件，和它幾乎完全一樣，同屬主線劇情事件，但對應的是羊蹄六人幫里的另一個頭目“鬼”。

那我們的審問發牌員，最終要怎么選擇交付哪個事件？如果有多個符合條件的有效事件，我們就會選用列表里的第一個。

這就意味著，和事件牌組本身一樣，我們的事件總表也是線性的。哪怕是在同一種卡牌類型里，我們也能為信息的傳遞，設計一套理想的順序。比如，在其他條件相同的情況下，我們希望玩家先了解鬼的信息，再了解狐的信息。

回到我們剛才被審問的敵人這里，他接下來會說：“我知道鬼在哪?！薄案嬖V我怎么去那里?！薄叭チ四抢锏娜?，就再也沒回來過，全都消失了?！薄翱煺f。”“沿著河一直往北走，就到荒野了，最好現在就動身?！?/p>

我們來總結一下：當玩家和這群敵人開戰的時候，審問系統就從事件牌組里抽了一張卡，也就是主線劇情卡；然后從事件總表里，篩選出了一個可交付的對應事件；因為找到了有效的事件，系統才觸發了這次審問，并用事件里指定的對話內容，推進了主線劇情。

好了，我們再換一個完全不同的發牌員例子。假設玩家順著剛才拿到的線索，沿著河一路向北，已經來到了關卡的入口——也就是傳聞中狐所在的雪地區域。

在《羊蹄山之魂》里，玩家幾乎可以在任何地方，按下一個按鍵就開啟露營。正常情況下，篤只會和她的馬，獨自在蝦夷島的荒野里露營。

但有時候，會有訪客來到營地，和你一同圍坐在篝火邊。

露營地，本身就是一個發牌員。而所有的玄機，都發生在露營的黑屏轉場階段：在畫面亮起之前，營地會從事件牌組里抽一張卡。假設這次抽中了武器解鎖卡，系統就會去事件總表里，尋找對應武器解鎖卡的事件。

我們來看看它們的屬性，幫系統做出選擇。這些事件有一個我們之前沒見過的屬性：“物品交付”。這種交付類型不會播放對話，而是生成一個物品，比如懸賞板上的懸賞令，或是桌子上的一張字條，比如狐寫給心腹副官的字條，玩家可以通過這張字條追蹤到他的位置。

但我們現在的發牌員是露營地，露營地無法調用物品交付的內容，所以這兩個選項里的物品交付，我們都不能用。露營地可以使用對話交付，所以我們再來看看對話交付的內容。

這些交付內容，都有區域規則：比如炸彈工匠在石川平原，當地的人都認識她，提起她的方式，和遠在其他區域的人完全不同。

大家要記住，篤現在正在雪地的入口。所以很遺憾，大部分對話交付內容都無法生效，因為它們是為其他區域設計的。好在，苦無工匠就住在試煉嶺，所以我們有專門為這個區域設計的對話交付內容。

類似這樣的規則，能幫我們過濾掉不合時宜的事件，選出最優的選項?，F在只有一個有效的交付內容，所以營地發牌員就會選擇苦無工匠的相關事件。

選好了事件，我們再回到黑屏的轉場畫面?，F在要解決一個問題：誰來和玩家說這段對話？我們需要生成一個角色，來到營地拜訪玩家，他會從畫面外走進來。

所以我們可以生成任意適配的角色，具體選誰，要看我們選中的對話，是為哪個角色寫、哪個配音演員錄的。大家剛才聽到的這段對話，對應的是一個松前藩的士兵，所以系統就會生成這個角色。

以上，就是營地訪客的完整運作邏輯。玩家按下按鍵發起露營，這個行為在底層觸發了抽卡，抽中了武器解鎖卡；然后系統生成了一個松前藩士兵，來到篤的篝火邊，告訴了她附近苦無工匠的信息。

營地訪客，最終成了事件牌組里一個極具價值的工具，這也引出了第四條黃金秘訣：和游戲里大部分發牌員不同，露營不綁定任何特定的地點，它可以在任何地方發生。而且我們能確定，此時玩家的注意力是集中在游戲上的，因為是他主動按下按鍵發起的露營。

有時候，玩家就是不會走進你放了發牌員的那家酒館，就算進去了，也可能根本不和里面的NPC對話。但玩家無論走到游戲的哪個角落，都會露營，而且露營的原因多種多樣：可能是為了做飯提升精神值的機制需求，也可能是為了在星空下彈奏三味線，純粹的體驗需求。

我們抓住了這個高頻的交互行為，哪怕其他發牌員都陷入了停滯，也能靠露營，讓牌組持續運轉下去。

遺憾的是，我們發現這一點的時候，開發已經到了后期，沒能做更多類似的發牌員，所以我們過度依賴了露營這個玩法。如果你玩過《羊蹄山之魂》，覺得營地來的訪客太多了，原因就在這里。如果我們還有機會重做這套系統，一定會去開發更多類似露營的發牌員。

我們現在退一步，回顧一下剛才幾個例子里，玩家的完整游玩故事。玩家在開放世界里自由閑逛，他可以去任何方向，而在他選擇的這條路線上，動態遭遇系統生成了一群敵人，玩家和他們展開了戰斗；最后一個敵人跪地求饒，告訴了玩家狐的位置，推進了主線劇情。

順著這條線索，玩家一路向北，露營的時候，有一個松前藩的士兵前來拜訪，告訴了他苦無工匠的信息。這，就是玩家的非線性選擇，和底層線性規劃的完美結合。

那如果審問完敵人之后，玩家沒有順著那條線索走，會發生什么？他沒有立刻向北去追狐，反而向西去了石川平原，然后在那里露營。如果是這樣，營地的訪客，就會告訴他炸彈工匠的信息，而不是苦無工匠漢娜的信息。

但體驗的順序是完全一樣的：玩家通過審問，觸發了主線劇情事件，然后通過露營，觸發了武器解鎖事件。

再換一種情況，如果玩家先露營，再和敵人戰斗呢？那營地就會抽中主線劇情卡，生成一個訪客，告訴玩家狐的信息；之后玩家和敵人戰斗，觸發審問，敵人就會交代苦無工匠的位置。體驗的順序依然不變：先主線劇情，再武器解鎖。

如果玩家先和鎮上的NPC對話，再去看懸賞板，也是一樣的邏輯，大家應該已經明白核心了。但我們是怎么做到，在這么多完全不同的場景里，都能交付同一條“狐的線索”這個事件的？

大家回顧一下之前的內容就會發現，同一個事件，我們做了三種不同的交付方式。它們都會給玩家傳遞同一個核心信息：你要往北走，才能找到狐。但傳遞的方式完全不同，這樣不同的角色來交付這條線索，才不會打破游戲的沉浸感和真實感。

比如一個流浪的定居者，可能會覺得狐是個邪靈，會警告玩家遠離那里。而如果是松前藩的武士來說這段話，就完全不合理了——松前藩正在和狐開戰，他們很清楚，狐是個活生生的人，不是什么鬼魂。所以我們需要為他們寫完全不同的對話，來傳遞同一條線索。

這件事的開發成本很高，但至關重要，這也引出了第五條黃金秘訣：如果你為了削減成本，給所有角色都用同一段對話，或是讓篤問出她已經知道答案的問題，或是說出和她當前所處環境完全不符的臺詞，這套系統就會變得無比機械、一眼就能看穿，玩家會對此非常反感。

事件牌組的一大優勢，就是它能強化你的核心故事和世界觀構建，能把主線敘事，融入到那些本可能是流水賬的內容里，比如玩家在開放世界里遇到的雜兵敵人。但這一切的前提，是你必須嚴格把控，守住游戲的沉浸感。

當然，這件事的成本并不低。就拿剛才的狐線索事件來說，我們寫了四段完全不同的對話，每段對話大概有五句臺詞，光是這一個事件，就有20句臺詞。

你很容易就能想到，為了讓事件更合理、更有變化，你需要更多的臺詞。如果讓一個老婦人、一個孩子來傳遞狐的線索，為了讓內容真實可信，他們需要的對話也完全不同。

寫臺詞，其實是這里面最簡單的一步。在我們這樣的游戲里，每一句對話都要配音，還要反復重錄，還要適配其他不同的語言。做過音頻制作的朋友，現在應該已經在心里算這筆賬了：每段對話5句臺詞，每個事件4段對話，乘以X種語言，再乘以Y個事件，這是極其龐大的配音工作量。

而實際情況，比你想的還要夸張。就拿狐的這個事件來說，每一段對話，我們都找了多達6個不同的配音演員，錄了多個版本。為什么要這么做？

給大家舉個例子，我們的配音演員菲?瑪塔，因為制作流程的原因，我們請她在游戲里配了16個次要角色。這些當然不是主角團的角色，但都是有完整故事和性格的復雜次要角色。

比如一個不認同羊蹄六人幫、也不認同武士的老漁民，一個藏著很多秘密的阿伊努難民，一個被土匪抓走的流浪農夫，等等，一共16個角色。

光是這一點，菲就堪稱《羊蹄山之魂》的MVP，而她對事件牌組來說，價值更是不可估量。如果我們請菲錄了某個事件的對話，那游戲里這16個角色，就都能交付這個事件。

這些角色，不是我們隨便生成出來說一句話就消失的工具人，他們都是有專屬小故事的、獨立的支線角色。

當篤幫完他們之后，就可以向他們詢問信息，這個和你建立了淺層情感聯結的、獨一無二的角色，就能根據事件牌組的決定，告訴你對應的動態內容。

玩家已經花時間和這個角色相處過，聽過他說話，甚至他們往往在這之前，剛說完了任務專屬的對話，然后才引出了這段通用的線索對話。

所以，我們寫的這段線索對話，必須完全貼合這個角色的性格，配音演員也必須是同一個人，不然玩家一定會發現破綻。而且對話的銜接必須自然流暢。為了實現這一點，編劇團隊必須在任務對話和系統對話里，都嚴格遵循統一的對話范式。

“我就知道，走這條離鬼宅這么近的路，肯定會倒霉?！薄ⅰ把蛱懔藥驮谀抢餁⒘艘患胰耍瑢Π桑俊?、“你知道他們的事？”、“只聽過些傳聞，跟我說說鬼的事?！?、“他就是個瘋子，占了石川平原的城堡?！?、“聽說他癡迷縱火，和松前藩公開開戰，燒死了很多藩里的人。”、“世道沒什么變化啊。謝謝你?！?/p>

像這樣的事件，需要多個團隊高度配合，走鋼絲一樣完成。

那我們是怎么把開發成本，控制在項目能承受的范圍內的？

給大家算一筆賬，你需要錄制的臺詞總量，等于事件數量×每個事件的對話數量×每段對話的臺詞數量×錄制的配音演員數量。

所以，如果你定好了臺詞總量的目標，只需要把各個變量往下減，減到你能接受的程度，就能達到目標了。

比如你的目標是1000句臺詞，你想讓對話的表現力拉滿，每個事件寫10段對話，找20個像菲這樣的配音演員錄制。簡單算一下就會發現，就算每段對話只有5句臺詞，你最終也只能做1個事件。反正對我來說，為了1個事件做一整套事件牌組系統，實在是得不償失。

反過來，如果你每個事件只寫1段對話，只找1個配音演員錄制，那你就能做200個事件。聽起來很不錯，對吧？但只有1種性格、1個配音，你能觸發這段對話的場景就會受到極大的限制。

如果這段對話是為一個老婦人寫的、錄的，那玩家沒遇到老婦人之前，這段對話就永遠觸發不了。如果事件牌組正等著交付這個事件，就會直接陷入停滯。

這是一個完整的成本梯度，最右邊是高靈活性、高敘事豐富度，但成本極高；最左邊是成本極低，但內容單薄、觸發條件極其受限。

那《羊蹄山之魂》里，我們用的是哪種方案？大家應該也猜到了，我們不止用了一種。對于最重要的事件，比如剛才提到的狐的線索，我們用了成本相當高的方案：每個事件寫2段對話，每段5句臺詞，找6個配音演員錄制。算下來，每個事件要錄60句臺詞，成本一點都不低。

也只有這些事件，需要編劇團隊、任務團隊、場景團隊全程高度配合。當然，這類事件我們做的非常少，只給了和主線劇情綁定的、真正核心的內容，因為成本實在太高了，根本不可能大量制作。

我們絕大多數的事件，用的都是成本極低的方案：每個事件只寫1段對話，只找1-2個配音演員錄制。這些就屬于梯度里內容單薄、觸發條件受限的那一類，但我們用了一些技巧，來掩蓋它們的局限性，而且它們的使用范圍，比你想象的要廣得多。

舉個例子，營地訪客，還有我們在酒館這類場景里生成的ambient NPC（環境NPC），他們會根據抽到的卡牌，生成對應的角色。說白了，如果下一段對話是為一個老婦人寫的，那來你營地拜訪的，就會是一個老婦人。

這類發牌員，哪怕用的是成本最低的方案——1段對話、1個配音，也幾乎能在游戲的任何地方觸發，讓牌組持續運轉。

還有審問，你可能會覺得，審問需要成本很高的方案，但其實完全不用。篤審問的，是戰斗里剩下的最后一個敵人，我們根本不知道最后活下來的是誰，這完全由玩家決定，他可以按任意順序擊殺敵人。

難道我們要給每一個敵人的配音，都錄一遍審問的臺詞嗎？事實證明，完全不用。

我們發現，敵人本身在戰斗里就不怎么說話，而且他們通常成群出現，玩家根本分不清到底是誰在說話。更何況，經過一場持續好幾分鐘的混亂刀劍戰斗，玩家根本不會注意到配音變了。

我們還會在戰斗中，通過刀光特寫先播放一句臺詞，讓玩家先適應這個新的聲音，最后戰斗結束再接著說，就更不容易被發現了。

當然，我們發現，如果配音的性別變了，玩家是會注意到的。所以我們會錄兩個版本，一個男聲、一個女聲，根據敵人的性別播放對應的版本。

這些技巧，能幫我們哪怕用限制極多的對話，也能穩定地交付事件。但這類交互的內容依然是單薄的，因為我們沒有寫、也沒有錄多個版本，沒辦法把它們植入到有更多故事、更豐滿的角色里，他們能說的，只有事件里的這段對話。

所以，控制成本最核心的策略，就是給不同類型的事件，用不同的成本方案，限制高成本方案的事件數量。在《羊蹄山之魂》里，90%以上的事件，用的都是左邊的低成本方案；

但右邊的高成本事件，靈活性極強，幾乎每個玩家都能體驗到——這當然是好事，因為它們正是我們最重要的內容，能讓玩家在整個開放世界的探索中，始終和篤的故事保持聯結。

用少量高成本事件，搭配大量低成本事件，你就能在可落地的預算范圍內，同時實現內容的豐富度和體量。

好了，深度拆解的部分就到這里。我們現在退一步，整體看看事件牌組系統的優勢與缺陷，大家可以據此判斷，這套系統適不適合你正在做的游戲。

先從優勢說起。最核心的優勢，也是最顯而易見的：事件牌組，能讓開發者更大膽地去做更非線性、更自由的開放世界設計，同時鼓勵玩家自由閑逛，又不用擔心玩家會被內容壓垮、會迷路、會和主線故事脫節。

除此之外，它還有很多不那么明顯的優勢。

第一，設計師可以用玩家能直觀感受到的線性語言，來描述自己想要的體驗。

做開發的朋友應該都有體會，很多時候，我們就像在擰各種旋鈕，調整距離規則、冷卻時間、觸發概率，對著一個黑盒一樣的系統調整輸入參數，祈禱能得到自己想要的輸出結果。

但有了事件牌組，你直接描述的是輸出結果，而不是輸入參數。你可以站在玩家的視角，從整體出發，去設計理想的體驗節奏，明確地說出你想要發生什么。

想讓玩家更早解鎖武器，就把它在牌組里的位置往前調；玩家在開放世界里不停遇敵，已經疲憊了，就移除戰斗卡，或是加一張支線故事卡放慢節奏，想要更多放空的時間，就多加一張孤寂卡；想要戰斗和敘事有更清晰的階段性節奏，就重新排列卡牌的順序，設計你理想的節奏。

當你不得不在不同的目標之間做取舍時，比如既要讓玩家解鎖新武器，又要讓玩家提升生命值，你能看到完整的全局，清晰地做出選擇，決定哪件事更重要。

第二，一套調校完善的事件牌組，能以很多不易察覺的方式，真正賦予玩家選擇權。

一方面，如果玩家相信游戲會把內容帶到自己面前，他就會更自然地跟著自己的好奇心走，去自己想去的地方，不會總覺得自己“玩錯了游戲”。

如果玩家已經知道了附近有同類體驗的線索，事件牌組就會跳過對應的卡牌。比如玩家已經知道了一個溫泉的位置，系統就會跳過生命值提升卡，轉而給他帶來完全不同的內容，比如一個說書人，給你講一個亡靈武士的神話故事，解鎖新的護甲。

這就確保了玩家面對的，是真正有意義的選擇，而不是在兩個溫泉之間選——這根本不算選擇。玩家要選的，是能提升生命值的溫泉，和能解鎖新護甲的神話故事。

這兩個選項，無論是風格還是機制價值，都完全不同。而且我們只會給玩家各推薦一個，不會讓他被海量信息淹沒，讓他能在現有的選項里，做出真正的選擇。

第三，牌組的流轉節奏，能鼓勵玩家去體驗不同類型的玩法，從主線劇情到支線故事，到小游戲，到神話傳說，再循環回來。

我們在焦點測試里發現，這一點極大地影響了玩家對游戲的喜愛程度。玩家不是不喜歡跟著狐貍找神社，只是不喜歡連著做五個一模一樣的狐貍任務。

事件牌組自帶的節奏，能確保沒有任何一種體驗會讓玩家感到膩煩，每一個新的玩法，都能帶來新鮮感。這能極大地緩解開放世界疲勞，也不會讓游戲變得像一張枯燥的待辦清單。

第四，事件牌組能讓游戲世界變得更有聯結感、更真實，模糊了主線劇情、支線內容和玩法機制之間的邊界。

哪怕是路人NPC，甚至是路邊的雜兵敵人，都能推進主線劇情。你遇到的每一個人，都知道羊蹄六人幫，都對他們有自己的看法，這就讓篤的故事變得無比真實。

這類交互，能讓那些本可能非常單薄、模板化的內容，得到質的提升，讓它們成為一個宏大整體的一部分。這也解決了開放世界游戲里的一個經典矛盾：主線劇情里，你有十萬火急的事要做，比如你的女兒危在旦夕；但玩家實際在做的，卻是漫山遍野摘花。

而有了事件牌組，無論玩家走到哪里、做了什么，篤的故事都能找到他，和他正在做的事融為一體，讓玩家覺得，篤做這些事，是完全合情合理的。

通過模糊內容之間的邊界，事件牌組能給戰斗、露營這類機制玩法，注入敘事內容，讓喜歡劇情的玩家也更愿意體驗；同時，它能讓劇情內容，主動來到玩法型玩家面前，不用逼著他們走一條固定的線性路線，讓玩法型玩家也能接受并喜愛劇情內容。

但事件牌組，并不是萬能的。接下來我們說說它的缺陷。

第一，系統型的發牌員，很適合交付遵循固定規則的簡單交互，能給玩家正在做的事，加入碎片化的小故事，讓游戲的體驗更統一。但它們沒辦法交付大型的、充滿情緒張力的、高演出效果的劇情名場面。至少我們這次，沒能做到這一點。

第二，不可否認的是，事件牌組是一個極大的開發投入。你需要制作大量的發牌員，前面也說了，它需要多個團隊之間大量的協調配合。這一點我就不展開說了，但在缺陷里，必須提到它。

第三，我之前也提到過，事件牌組里的很多事件，都是引導型的——也就是線索、地圖，用來把玩家引向附近的傳統定制化內容。牌組很擅長交付這些事件，把信息告訴玩家，但卻很難確保玩家真的會去做這件事。而我們的核心目標，本來就是影響玩家的實際行為，這一點就很讓人遺憾，玩家可能直接就忽略了我們給他的線索。

當然，在某種程度上，這是不可避免的，畢竟我們的核心目標，就是給玩家自由。

事件牌組的職責，不是逼著所有玩家走同一條路，而是把我們認為玩家會喜歡的內容，推到他面前。如果我們判斷錯了，玩家完全可以不聽。但如果玩家頻繁地忽略我們給出的所有信息，那事件牌組就失去了它的意義。

總的來說，我們發現，我們給玩家的線索，和玩家去完成對應內容的速度，是有正相關性的，但相關度并非100%，而是在70%-75%左右。

今天分享的這些黃金秘訣，大部分都是我們為了最大化這個相關性，總結出來的技巧。如果不做這些，相關性會低得多。

第四，這類系統，很容易過度依賴對話來交付事件。我們自己就犯了這個錯，在我看來，對話的制作成本極高，需要非常復雜的寫作范式，才能讓它聽起來自然。

而且就算你付出了這么多努力，如果玩家聽了太多對話，也會感到厭煩。在《羊蹄山之魂》里，對話播放的時候，玩家基本什么都做不了，只能聽著，所以這段內容的吸引力，完全取決于當下的劇本和配音表現。

更不用說，很多玩家會直接跳過所有對話。而且在一款以動作為核心的游戲里，如果你想塑造的主角形象，是一個沉默寡言、不愛說話的硬漢，那大量的對話，反而會和你想營造的氛圍背道而馳。

這也是我們為什么那么喜歡懸賞令這類物品交付的方式，它們完全不依賴對話。如果我們有機會重做這套系統，一定會做更多這類不依賴對話的發牌員。

以上，就是事件牌組的優勢與缺陷。

大家應該也能想到，在我們看來，這套系統的優勢是遠大于缺陷的，而且其中很多缺陷，都能在我們的下一款作品里，或是你們的作品里，得到解決和優化。

我很期待，幾年之后，能在這里看到你們的分享，講講你們是怎么把這套系統做得比我們更好的。接下來，是問答環節。我會把這頁幻燈片留在屏幕上，上面總結了我剛才說的五條黃金秘訣。

以下為會后問答環節：

Q：當事件牌組里的卡牌全部用完之后，您是怎么重新填充牌組的？是用固定的順序，還是用提前寫好的模板打亂洗牌？

A：我們會完全按照原來的順序重置牌組。唯一會改變牌組順序的，只有緊急規則，或是當玩家已經知道了同類內容的線索，我們決定跳過某張卡牌的情況。

我們在開發過程中逐漸發現，事件牌組的核心優勢，恰恰是它能給玩家帶來一段由我們精心設計、有明確意圖的內容序列，而不是把所有內容混在一起，交給系統隨機生成。

所以事件牌組最核心的價值，就是能穿過所有這些噪音，把我們驗證過的、確定能給玩家帶來良好體驗的內容，按我們設計的順序，交付給玩家。

Q：您剛才提到，需要一個嚴格的對話結構，才能讓事件牌組接入到已有的對話結尾。您能不能展開講講，這套系統具體是什么樣的？這個結構是怎么搭建的？

A：這種帶接入的事件，我們只給最重要的主線劇情內容做了，因為我剛才也說了，它的成本真的很高。但這也帶來了一個便利：這些內容，我們本來就有基礎的對話框架，知道對話要圍繞什么主題展開。

所以，我們給所有這類“線索提供者”寫任務對話的時候，都會在合適的節點，用自然的方式，把話題引到羊蹄六人幫上。

比如剛才的例子里，對話本來就在說“羊蹄六人幫在那里殺了一家人，那地方鬧鬼”，我們就在這個節點，讓篤接話：“你知道他們的事？”，然后NPC自然地回復：“只聽過些傳聞，你想知道什么？”。這就是所有這類對話的“銜接握手點”，我們在任務對話里，用符合角色性格的方式，自然地引出這個話題。

他們會說“我知道一些關于羊蹄六人幫的事”“你想知道什么？”，這么設計的原因是，如果你玩過游戲就會知道，在很多這類場景里，我們其實會讓玩家自己選擇，要詢問哪個頭目的信息。剛才的分享里我沒展示這一點，因為會讓系統變得更復雜，而且它不是事件牌組的必要功能。

但正是這個對話范式，讓我們能實現這個玩家選擇的功能：我們在任務對話里，用貼合當前任務的方式引出話題，然后再把對話交接給通用的線索對話——也就是篤直接詢問羊蹄六人幫某個頭目的相關信息。

Q：您在團隊里推廣、溝通這個想法的時候，遇到了哪些困難？您用了哪些工具，讓團隊里的其他人能理解這套系統的實際功能？還有，這套系統隨著開發推進，有哪些變化？有哪些復雜的功能，是后續才加進去的？

A：確實，變化非常多。而且有意思的是，隨著開發推進，我們既給它加了很多復雜的功能，也做了很多簡化。

其實這套系統，最早落地、并且一直保留下來的核心，就是主線劇情的線索系統。也就是我剛才說的，幫玩家找到羊蹄六人幫的線索的發牌員內容。

一開始的規模很小，雖然核心問題很復雜，但它只聚焦在主線線索這一件事上：我們選定了一批配音演員來錄制對應的內容，確定了能讓對話自然的寫作范式，選好了游戲里能植入這套系統的內容，然后做了大量測試，確保玩家開局進入開放世界、往不同方向走的時候，都能正常觸發這套系統。

那個時候，我們也有同樣的線性序列設計，但還沒把它叫做“牌組”，只把它叫做“線索經濟系統”，用來管理玩家獲取線索的節奏。

后來，我們遇到了各種各樣的問題，就像我剛才提到的：玩家沒解鎖新武器，就吐槽戰斗枯燥重復；但我們知道，那些解鎖了新武器的玩家，玩得非常開心，覺得戰斗一直有新鮮感、能一直保持沉浸感。其他的成長內容也是一樣的問題。

我們逐漸意識到，玩家的游戲體驗，不僅取決于他能不能找到這些內容，更取決于他獲取這些內容的順序——只有按合理的節奏獲取，玩家才會真正去體驗這些內容，跟上游戲的成長曲線。

所以到我們想把這套系統擴展到全游戲內容的時候，團隊已經有了一定的認可度。因為主線線索的內容已經做出來了，大家看到了實際效果，焦點測試里，玩家對這套線索系統的反饋也非常好：玩家很喜歡這種自由閑逛、和路邊的NPC對話，就能拿到羊蹄六人幫的線索的感覺。

而且《對馬島之魂》里，我們也做過類似“和陌生人對話獲取信息”的內容，所以這對團隊來說，并不是一個完全陌生的概念。真正的創新點，是這個有明確設計的內容序列?？偠灾?，這套系統是隨著我們遇到的開發問題，一步步迭代、完善起來的。

Q：您會不會遇到這種情況：你給了玩家線索，結果玩家轉頭就忘了？我自己玩的時候就經常這樣，玩了一會，找到了幾個溫泉的位置，還有主線的線索，然后把游戲關了，再打開的時候，就全忘了。你們在焦點測試里遇到過這種情況嗎？有沒有針對這個做專門的設計？

A：這種情況當然會發生。但其實，這個問題并不是事件牌組要解決的，它更多是地圖、線索列表的設計問題：我們要怎么把玩家已經知道的線索，清晰地整理出來，提醒玩家這個線索對應的內容是什么、能帶來什么獎勵，同時還要保持趣味性。

就像我剛才說的，我們絕對不會做的一件事是：明明已經告訴過玩家一個溫泉的位置，發現他沒去，就再給他塞另一個溫泉的線索，反復給他灌輸。

當然，如果玩家進入了一個新的區域，不知道當地的溫泉位置，那這就是一個吸引玩家注意力的好機會。但簡單的重復提醒，我們是不會做的。

只有一個例外：比如剛才例子里的苦無工匠漢娜，玩家可能在游戲初期的平原區域，就聽說了她的信息，但她的實際位置，在兩個區域之外。所以玩家經常會覺得這個線索很有意思，記了下來，但走著走著就被別的事分散了注意力，過了很久才到試煉嶺。

所以我們在事件牌組里，專門做了對應的提醒事件：當玩家真的來到試煉嶺的時候，就會觸發這個事件，給玩家重新提一下漢娜的信息。這更多是我們開發過程中的特殊情況，因為我們把內容的位置，做得離玩家獲取線索的位置太遠了。

Q：您剛才說，事件牌組是一整套全局通用的牌組，貫穿游戲的整個流程，而緊急規則，是您調節玩家進度的主要方式。如果有機會重做這套系統，您會不會給它加更多的子結構？比如按章節劃分，第一幕用一套牌組，隨著玩家推進游戲，再切換成其他的牌組？

A：當然，這個問題我其實想了很多。大家剛才看我展示的真實牌組的那頁幻燈片，可能注意到了，前三張是新手引導的卡牌，是游戲開局只會觸發一次的卡牌。

這是因為，牌組的前幾次循環，本身就需要不同的節奏，也有不同的觸發限制。我依然認為，把事件牌組的核心，設計成一個可循環的理想體驗節奏，是非常有用的。

但我確實想過很多優化的方式，比如能不能用可視化的腳本，來設計卡牌的觸發規則：在牌組的第幾次循環，加入這些卡牌？滿足什么條件的時候，插入這些卡牌？這樣你就能用可視化的腳本，看到牌組的簡化結構，清楚地知道在哪個節點，會插入哪些內容。

當然，如果我們還有機會再用事件牌組做游戲，我們一定會在這方面投入更多的精力，做更多的嘗試。

Q：您覺得這套事件卡牌系統，對整個游戲的劇情和玩法節奏，是有幫助，還是有負面影響？還有，在開發過程中，你們是怎么評估、迭代節奏相關的內容的？

A：總的來說，在整個開發過程里，兩種情況都出現過。我們在節奏這個問題上，迭代了非常長的時間，尤其是游戲開局階段，關于羊蹄六人幫的線索節奏——怎么讓玩家一直對劇情保持興趣，找到頭目的所在區域，推進劇情等等。

節奏對游戲的樂趣，實在是太重要了。那些在開放世界里漫無目的閑逛、不知道怎么推進主線的玩家，很容易就和劇情脫節了。

在很長一段時間里，我們都沒把這個節奏做好。

而我們控制節奏的方式，其實就是調整發牌員的密度，還有牌組循環的速度。最終的成品里，我認為我們是成功的，當然，不同玩家的體驗可能會有差異。

關于節奏，還有一個很有意思的點，也是剛才那位先生的問題里提到的：隨著游戲的推進，玩家循環完一整套牌組的時間，會越來越短。游戲開局的時候，要交付的事件很多，循環一次的時間很長；越到后期，需要交付的事件越少，牌組的循環就會越來越快。這其實是一個很難把控的事。

總的來說，事件牌組對游戲節奏的影響，利遠大于弊，以上就是我關于節奏的一些想法。

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