這檔破天荒的喜劇音綜，有望選出網(wǎng)約車歌神

作者|謝明宏

編輯|李春暉

《魔力歌先生》一唱響，硬糖君心里即冒出一句話：天下大勢(shì)，分久必合。這恐怕會(huì)成為2026年音綜的新航向。

這幾年，民謠、說(shuō)唱、偶像、搖滾、樂(lè)隊(duì)……各種垂類音綜你方唱罷我登場(chǎng)，取代了曾經(jīng)一統(tǒng)江山的“流行唱法”，也曾經(jīng)給音綜、音樂(lè)市場(chǎng)帶來(lái)極大的新鮮感。但啟蒙的工作一旦完成，愛(ài)好者進(jìn)入圈層各安其位，路人也不再覺(jué)得新鮮時(shí)髦。此時(shí)音綜的處境就尷尬了：繼續(xù)分眾內(nèi)卷只是圈地自萌，核心受眾所呼吁的“專業(yè)”，在普通觀眾卻可能成為“壁壘”。

音綜必須重新走向黏合大眾的品味，而非分化大眾的市場(chǎng)。合是要合，要以什么主題合起來(lái)？萬(wàn)沒(méi)想到，音綜的解法是喜劇。正中下懷，音樂(lè)的魔力就在情緒。

硬糖君強(qiáng)烈懷疑，《魔力歌先生》的主創(chuàng)是在打網(wǎng)約車時(shí)得到的靈感。什么歌讓你一聽(tīng)就想吼、一唱就想扭？一遍就會(huì)唱、兩遍就洗腦？年輕人可能沒(méi)聽(tīng)過(guò)、但父母天天唱？那就是“魔力歌”了。

打開(kāi)《魔力歌先生》，硬糖君感覺(jué)就坐網(wǎng)約車?yán)锪耍俨痪褪切^(qū)旁邊的超市水果店。“他真的對(duì)你好嗎，我現(xiàn)在就要你回答”，這種“拷問(wèn)式”唱法沒(méi)點(diǎn)生活真沒(méi)內(nèi)味兒；魔力sir們的搖頭晃腦轉(zhuǎn)花手，完全是在學(xué)ktv里的我； 而“我扛扛扛過(guò)槍放放放過(guò)羊”，毫無(wú)疑問(wèn)將是我最新的表演曲目。

音綜是歌單擴(kuò)列的一種途徑，網(wǎng)約車也是歌單擴(kuò)列的一種途徑。兩強(qiáng)相遇，就是快樂(lè)擴(kuò)列的途徑。應(yīng)該說(shuō)，騰訊視頻已經(jīng)在通過(guò)《魔力歌先生》悄悄顛覆了傳統(tǒng)音綜的游戲規(guī)則。說(shuō)什么民謠之沉郁、搖滾之熱忱，如今觀眾需要的是情緒當(dāng)庭釋放、快樂(lè)立等可取。

有趣的人唱有趣的歌

《魔力歌先生》是騰訊視頻推出的全新音綜，匯集75組迥然不同的“魔力sir”帶來(lái)國(guó)民金曲的魔性改編，征服11位“著魔團(tuán)”嘉賓，旨在打破傳統(tǒng)音綜評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，也用最直白的旋律傳遞最純粹的快樂(lè)。

選手亮相，硬糖君就是一驚：好久沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么“奇奇怪怪”的音綜了！從選角開(kāi)始，《魔力歌先生》就已經(jīng)在重新定義規(guī)則。不光是選“誰(shuí)唱得好”，也是選“誰(shuí)有意思、誰(shuí)接地氣、誰(shuí)有記憶點(diǎn)”。

從網(wǎng)絡(luò)熱歌原唱到婚宴主持、賣魚(yú)老板，真是重返“音綜大舞臺(tái)，有膽你就來(lái)”的時(shí)代了。網(wǎng)絡(luò)熱歌大多是歌紅人不紅，《魔力歌先生》終于讓人一睹魔音背后的真顏。副歌一響，DNA就不自覺(jué)被喚醒。“聽(tīng)了這么久，終于對(duì)上臉了”“老師長(zhǎng)這樣，好反差”“原唱可以考慮顏值賽道”。亞森確實(shí)人帥歌也帥，鄧典則在增肌期比硬糖君印象里壯了不少，王北車比2018年更憂郁內(nèi)斂了。

看了節(jié)目第一期里的首輪初舞臺(tái)，《魔力歌先生》我只想尊稱一聲“大哥”。

“他真的，他真的，他真的對(duì)你好嗎？”遞進(jìn)拷問(wèn)式唱法的付豪，一首《他真的對(duì)你好嗎》唱出獨(dú)屬于大哥的憂傷。李維嘉問(wèn)你的音樂(lè)風(fēng)格是什么？大哥粗獷靦腆一笑：舔。眾人笑付豪全是失戀情歌，只有大張偉品出了背后的辛酸。本以為如此豐富的失戀經(jīng)歷和江湖閱歷怎么也得45往上了，結(jié)果人家1996年的，找誰(shuí)說(shuō)理去。

鄧典以前唱《神魂顛倒》被質(zhì)疑“不夠高級(jí)”，這次在《魔力歌先生》的舞臺(tái)干脆放飛自我，水系編舞律動(dòng)十足讓楊迪感慨：“他和他的吊帶跳得好開(kāi)心！”吊帶什么鬼啊，那叫背帶好不。

但見(jiàn)新人笑，《魔力歌先生》也沒(méi)忘了舊人。張瑋的出場(chǎng)直接掀起回憶殺，現(xiàn)場(chǎng)的《別錯(cuò)過(guò)》和當(dāng)年的《HIGH歌》一樣爆燃，高音機(jī)能直透天靈蓋。宮中久不作驚鴻舞，也算是爺青回了。時(shí)光荏苒，當(dāng)年在電視上看張瑋比賽的小朋友也成了《魔力歌先生》的選手，真是“長(zhǎng)大后我就成了你”。

同樣一首歌，放進(jìn)不同人嘴里，通過(guò)不同的演繹，制造出的情境與情緒完全不同。《他真的對(duì)你好嗎》換年輕弟弟唱嫌土，付豪唱就是夠味。正如《魔力歌先生》總導(dǎo)演攀攀分享的選角標(biāo)準(zhǔn)：除了演唱能力，更重要的是舞臺(tái)演繹的能力，還有不一樣的性格。可以說(shuō)，正是這些跳出傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)給了更多有特點(diǎn)、不尋常的歌手被看見(jiàn)的可能，也讓音綜重新有趣起來(lái)。

情境就在眼前，情緒當(dāng)庭釋放

音綜發(fā)展多年，已經(jīng)有一些程式化的東西需要被打破。比如評(píng)委，往往在選手去留上有很大的發(fā)言權(quán)，甚至一票定生死。但音樂(lè)是一種情緒表達(dá)，有時(shí)太過(guò)專業(yè)晦澀的評(píng)價(jià)恰恰會(huì)束縛它的共鳴傳遞。

當(dāng)下的音樂(lè)市場(chǎng)，已經(jīng)是情緒消費(fèi)占主導(dǎo)。去伍佰的演唱會(huì)唱K，去鳳凰傳奇的演唱會(huì)蹦迪，音樂(lè)不光是讓人欣賞的，更要為用戶“自嗨”制造情境。

《魔力歌先生》正是通過(guò)全新的評(píng)委賽制、流程設(shè)計(jì)完成了“情緒前置”。即將原本在節(jié)目播出后隨著輿論發(fā)酵的話題和熱議提前了，將“直給的情緒出口”設(shè)計(jì)進(jìn)舞臺(tái)邏輯里，最大程度激發(fā)觀眾的沉浸感和參與度。

半噸兄弟帶來(lái)的《扛過(guò)槍放過(guò)羊》特別魔性，剛聽(tīng)完硬糖君腦子里全是“扛扛扛扛扛過(guò)槍”，難怪此前讓外國(guó)網(wǎng)友欲罷不能。這也引得“著魔團(tuán)”全體蹦迪，大張偉更是指出這首歌應(yīng)該配的零食是啤酒+鴨脖。夏天的熱情，江湖的豪邁，都被編排進(jìn)這個(gè)激情燃燒的舞臺(tái)里。

亞森的《荒漠上行走》西部風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，直接讓吉克雋逸變迷妹。奈何亞森對(duì)高進(jìn)情有獨(dú)鐘，三人同框的修羅場(chǎng)堪稱“愛(ài)而不得”。龔琳娜老師也盛贊亞森的演唱讓她心怦怦直跳，說(shuō)完還尖叫起來(lái)，大張偉吐槽龔琳娜變“賽琳娜”了。同樣都有“開(kāi)槍”的動(dòng)作，半噸兄弟讓人想擼串，而亞森讓人想戀愛(ài)。

著魔團(tuán)的11位嘉賓不是傳統(tǒng)的音綜評(píng)委，而更近于時(shí)下流行的repo文化，不強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)而分享隨感，善發(fā)掘亮點(diǎn)更輸出情緒，就像觀眾的看音綜搭子。他們不是音樂(lè)的判官而是觀眾的情緒代表，憑心去感受，為情緒買單，選出讓人上頭的“魔力歌”。

蘇瑋的《離開(kāi)我的依賴》，獨(dú)特的聲線和氣聲演繹被著魔團(tuán)夸“男版許茹蕓”，隨便唱的一句《如果云知道》非常抓耳。李維嘉像發(fā)現(xiàn)寶藏一樣建議“后面就選這首歌”，被著魔團(tuán)吐槽“私心太重”。

在短視頻以肉嗓對(duì)抗AI“大頭針”曾一鳴，帶來(lái)獻(xiàn)給烈士的歌曲《陳母問(wèn)勇》，鏗鏘激揚(yáng)的演繹聽(tīng)得人眼睛想尿尿。“陳氏有兒，十八從戎。生于屏南，名祥榕。”如果其他魔力歌反映的是日常的豐富感受，那么這首歌叫醒的就是愛(ài)國(guó)情懷。

釋放的，內(nèi)斂的。甜蜜的，酸澀的。搞笑的，憂郁的。“魔力歌”沒(méi)有特定的風(fēng)格，如同11位著魔團(tuán)分別代表了不同年齡層、不同音樂(lè)審美維度。最終勝出的都是能夠完全調(diào)動(dòng)每一個(gè)人情緒的舞臺(tái)，像大張偉說(shuō)的：讓你“禁不住的喜歡”。

音綜回歸快樂(lè)

音樂(lè)是否一定要端著聽(tīng)？能不能躺著唱、跳著哼、順便洗澡的時(shí)候嚎?jī)缮ぷ印ｍ氈艺５难莩骄湍菢樱窃∈依锏奈遥獊?lái)了也得退讓三分。

《魔力歌先生》的應(yīng)運(yùn)而生，在硬糖君看來(lái)是多方受益的。一方面，聽(tīng)眾破除了神曲和熱歌羞恥，喜歡聽(tīng)《扛過(guò)槍放過(guò)羊》《離開(kāi)我的依賴》《只為你著迷》一點(diǎn)兒都“不丟人”。被所謂的審美挾持，不敢表露真實(shí)感受才鬧笑話。

另一方面，音綜找到了更接地氣的呈現(xiàn)形式和評(píng)價(jià)范式。只要對(duì)上節(jié)奏，著魔團(tuán)就能立刻拍下按鈕，甚至有時(shí)跳得太盡心忘了拍。張宇沒(méi)拍的時(shí)候，會(huì)說(shuō)心里還差一點(diǎn)點(diǎn)感覺(jué)。龔琳娜為《大紅公雞毛腿腿》感到振奮：“我以為民歌大家會(huì)不喜歡。”大張偉則是音樂(lè)應(yīng)用大師，哪首歌該配啤酒，哪首歌可以當(dāng)起床鬧鈴，安排得明明白白。

同時(shí)，或許也是最不容忽視的一點(diǎn)，那就是市場(chǎng)重新凝聚了新的行業(yè)共識(shí)：音綜可以拋開(kāi)門戶之見(jiàn)，無(wú)差別地?fù)肀魏我粋€(gè)音樂(lè)類型。音綜喊了多年的破圈，但其實(shí)謎底就在謎面上。過(guò)往的音綜往往有著各種各樣的標(biāo)簽和圈層壁壘，《魔力歌先生》的破局思路就是繞開(kāi)標(biāo)簽、打碎壁壘，把音樂(lè)呈現(xiàn)和審美拉回到最底層的情緒共識(shí)。

評(píng)價(jià)一首歌的藝術(shù)程度或許見(jiàn)仁見(jiàn)智，但問(wèn)你一首歌是否夠燃?jí)虮瑝蚰ЯΓ?tīng)眾的身體自己就會(huì)做出反應(yīng)。能夠讓人尖叫歡呼，身體不自覺(jué)舞動(dòng)，產(chǎn)生上臺(tái)共舞沖動(dòng)的歌，就是真正的好歌。同樣的，能夠讓觀眾“用腳投票”的節(jié)目才是真正意義上的“大眾向”。

正因如此，《魔力歌先生》專門開(kāi)啟了“沉浸式交互看綜藝”新玩法，把舞臺(tái)的歌詞字幕做成KTV動(dòng)態(tài)效果，首次將K歌體驗(yàn)無(wú)縫植入長(zhǎng)視頻播放場(chǎng)景。在“唱享版”中，用戶不再是旁觀者，真成為內(nèi)容的“合唱者”。當(dāng)一首首經(jīng)典魔力歌響起，用戶只需輕點(diǎn)屏幕，即可瞬間置身專屬的KTV現(xiàn)場(chǎng)。看節(jié)目時(shí)沒(méi)過(guò)完的癮，還可以在“唱享版”里盡興。

真正的魔力歌，不固定從屬于任何一個(gè)圈層，而是能用情緒穿透所有人。這背后也契合了當(dāng)下觀眾音樂(lè)消費(fèi)習(xí)慣的遷移：人們不再單純地去評(píng)價(jià)一首歌，而是更在乎“這首歌帶給我的即時(shí)感受”。

音綜里最會(huì)搞喜劇的，喜劇里最會(huì)搞音綜的。這樣的《魔力歌先生》讓硬糖君想到了一句老話：沒(méi)有人能在我的BGM里打敗我。這或許也正是音樂(lè)的意義，幸甚至哉，歌以詠志。

盡管看節(jié)目已經(jīng)很有沉浸感了，但硬糖君還是特別期待魔力sir們的線下巡演的。無(wú)他，就圖能在臺(tái)下同頻蹦跶一下。對(duì)于線下演出市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，魔力sir們充滿互動(dòng)感的表演，應(yīng)該是一劑提振士氣的“及時(shí)雨”。看《魔力歌先生》現(xiàn)在的陣仗，就怕到時(shí)票不好搶！