“守”藝與“闖”市：蒲劇新生

來(lái)源：中國(guó)新聞網(wǎng)

作者 范麗芳 陸祁國(guó)

春日下午，山西省蒲劇藝術(shù)院練功房看到，14歲的張艷蘭高束發(fā)髻、腳踩蹺鞋，只見(jiàn)她雙臂舒展，輕盈一躍，便穩(wěn)穩(wěn)立于幾厘米寬的圈椅扶手上。這一連串干凈利落的動(dòng)作，展現(xiàn)的正是蒲劇經(jīng)典折子戲《掛畫(huà)》中被稱為“東方芭蕾”的“踩蹺功”。

作為山西四大梆子之首，蒲劇源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，根植于黃河金三角地區(qū)，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。2025年以來(lái)，經(jīng)過(guò)改編的《掛畫(huà)》一折，不僅亮相奧地利維也納金色大廳，還登上《2026年春節(jié)戲曲晚會(huì)》的舞臺(tái)，并頻頻現(xiàn)身全國(guó)各地演出現(xiàn)場(chǎng)。

“戲曲方言具有地域性，戲曲程式具有規(guī)律性。”山西省蒲劇藝術(shù)院黨委書(shū)記吳宏偉坦言，大戲、本戲藝術(shù)完整度高，但因體量大、成本高、周期長(zhǎng)，每年產(chǎn)出較少。

為此，該院創(chuàng)新推出“小精尖”演藝菜單，讓客戶像點(diǎn)菜一樣定制服務(wù)：可以是三五分鐘的普法情景劇，也可以是融入蒲劇元素的情景演繹。“短平快”的傳播邏輯倒逼創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，催生一批叫好又叫座的文藝精品。以《掛畫(huà)》為例，新版劇目大膽舍棄唱、念部分，保留曲牌和動(dòng)作展示，全劇壓縮至8分鐘，節(jié)奏明快、技藝精湛，一經(jīng)推出便備受市場(chǎng)青睞。

這份精心打磨的演藝菜單，還包括時(shí)長(zhǎng)為5分鐘至10分鐘的《李逵下山》等經(jīng)典選段，《表花》《殺廟》等蒲劇折子戲，以及吐火功、水袖功、頂燈功等特技展示，旨在打破年輕人對(duì)戲曲的刻板印象。

蒲劇的生命力，還在戲臺(tái)外延展。在運(yùn)城市河?xùn)|池鹽文化博覽園，游客手持特制鹽燈，身著宋代服飾，于實(shí)景中穿梭。當(dāng)悠揚(yáng)的蒲劇唱腔縈繞在千年鹽池遺址間，大家不再是臺(tái)下觀眾，而是戲中過(guò)客。像《宋韻·南風(fēng)歌》這樣的沉浸式情景劇已成文旅融合“新寵”。

“如果說(shuō)‘小精尖’是對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性傳承，實(shí)景劇便是對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的開(kāi)拓性創(chuàng)新。”吳宏偉介紹，為讓蒲劇真正“走出戲臺(tái)”，該院將其與景區(qū)演藝等文旅新業(yè)態(tài)深度融合，相繼推出《宋風(fēng)·夜宴》《南山槍聲》等劇目。

蒲劇的現(xiàn)代化探索不止于此。將莎士比亞經(jīng)典悲劇《奧賽羅》與蒲劇藝術(shù)結(jié)合創(chuàng)排而成的《奧賽羅·疑心》，以蒲劇高亢激越的唱腔、粗獷豪放的表演，刻畫(huà)出奧賽羅“烈火烹油”般的嫉妒與猜疑，在上海、北京等地公演后，贏得專家與觀眾好評(píng)，為蒲劇跨越東西方尋得一種全新表達(dá)。

如同西方新年音樂(lè)會(huì)一般，運(yùn)城市近年堅(jiān)持舉辦新年戲曲音樂(lè)會(huì)，培養(yǎng)觀演習(xí)慣。同時(shí)，通過(guò)“四進(jìn)”惠民公益演出和多渠道、小切口的線上展示，蒲劇逐步打破地方戲劇的壁壘。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，該院2025年?duì)I業(yè)性演出達(dá)452場(chǎng)，同比增長(zhǎng)47%。蒲劇正從“文化資源”轉(zhuǎn)為“經(jīng)濟(jì)動(dòng)能”，從“輸血保護(hù)”轉(zhuǎn)向“造血生存”。(完)