演技爛得像混子，《她的盛焰》整容臉混進(jìn)原生臉，全臉僵硬招人嫌

《她的盛焰》熱播正酣，馬思純一眾原生臉演員的表演看得人直呼過癮。

可袁姍姍這張整容臉混在里頭，就顯得格外突兀。

演技爛得像劇組混子，全臉僵硬做不出半點自然表情，跟天然臉的同框更是被降維打擊。

不少更是觀眾直言，看到她的戲份就想快進(jìn)，好好一部劇愣是被她拉低了觀感。

這部主打女性復(fù)仇的劇，能火起來全靠扎實的劇情和演員們的走心表演。

馬思純把女主的隱忍與狠戾拿捏得恰到好處，一顰一笑都是戲，畢竟是原生臉出鏡，面部表情收放自如，角色的情緒全都很自然。

而袁姍姍飾演的女二本是全劇核心反派，戲份重、人物弧光足，本該是出彩的角色，可到了她這里，卻成了全劇最大的敗筆。

她演的反派，狠勁全靠扯著嗓子喊臺詞，斷句奇怪還毫無情緒，嘴里說著陰狠的話，臉上卻半點算計和心機(jī)都沒有。

而想做個冷笑、撇嘴的反派表情時，臉卻僵得扯不動，肌肉僵硬的樣子看著格外別扭，只能嘟嘟唇，連最基本的情緒表達(dá)都做不到。

和馬思純的對手戲里，馬思純一個眼神就能透出復(fù)仇的張力，她卻全程面無表情像塊木板，被拆穿陰謀的名場面，也只會瞪著眼睛，面部毫無變化。

觀眾根本感受不到角色的慌張與強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，只剩滿屏的尷尬。

這已經(jīng)不是袁姍姍第一次因為臉和演技被吐槽了。

早前《歸隊》里演抗聯(lián)戰(zhàn)士，一眾演員都是灰頭土臉貼合戰(zhàn)場環(huán)境，唯獨她臉蛋精致，明顯能看見她的歐式雙眼皮，一點戰(zhàn)士的樣子都沒有，當(dāng)時就被罵脫離角色。

如今再看《她的盛焰》，問題比之前更嚴(yán)重，不光是不貼合角色，更是臉僵到限制了演技，連最基礎(chǔ)的表演都做不好，讓人不禁懷疑，她到底是來演戲的，還是來湊數(shù)的。

再看她南京萬象天地的線下生圖，更是把面部問題暴露得一覽無余。

就算有鏡頭濾鏡的加持，那股子僵硬感也遮不住，難怪都說生圖對整容臉的降維打擊，如今一看，袁姍姍可真是大變樣。

早年她剛出道時，憑《宮鎖珠簾》走紅時，雖然演技青澀，但臉是原生態(tài)的，做表情自然，角色的小情緒也能傳遞出來。

可沒想到，這幾年她反倒把心思都花在了折騰臉上，演技不僅沒半點進(jìn)步，反而倒退了不少。

片約倒是從沒斷過，可她接戲越來越隨意，不管角色適不適合自己，也不管自己能不能駕馭，有戲就拍，根本沒花時間去研究劇本、打磨演技。

當(dāng)初說想挑戰(zhàn)有難度的角色，可實際演的都是些撐不起來的人物，嘴上說著要做實力派，行動上卻半點沒體現(xiàn)。

說到底，袁姍姍如今的問題，根本就是整容臉掐斷了演技的路，再加上職業(yè)態(tài)度的敷衍，才讓她成了“演啥毀啥”的存在。

演員的臉本是傳遞情緒的最重要工具，細(xì)膩的微表情、面部肌肉的細(xì)微變化，都是塑造角色的關(guān)鍵。

可她把臉整得僵硬之后，連皺眉、撇嘴這些簡單的動作都做不自然，更別說演繹反派這種需要豐富情緒層次的角色了，這直接從根上斷了她的表演可能性。

再者就是她的演戲態(tài)度，早年就有拍戲不上心的說法，被吐槽后看似醒悟，實則依舊敷衍。

接了角色卻不花心思去了解人物的心理動機(jī)，連臺詞都懶得琢磨，全靠念稿式的表演，這樣的混子式演技，觀眾怎么可能買賬。

袁姍姍如今有熱度、有作品積累，哪怕前作被吐槽，依舊能拿到好角色，這種不用拼實力也能有戲拍的現(xiàn)狀，也讓她失去了打磨演技的緊迫感。

她這樣的表現(xiàn)，不光敗光了自己的路人緣，還硬生生拖了劇集的后腿。

《她的盛焰》本是一手好牌，靠著劇情和馬思純等演員的表演圈了不少粉，結(jié)果因為袁姍姍的拉胯表演，讓不少觀眾選擇快進(jìn)甚至棄劇，這對劇組的其他演員和制作方來說，都格外不公平。

如今看到觀眾們鋪天蓋地的差評，能看得出來觀眾對演員的顏值從不是苛責(zé)的，好看的皮囊千篇一律，但能演活角色的表演才最難得。

而這就是天然臉的優(yōu)勢，能自然地傳遞情緒，讓觀眾代入角色。

最后只能奉勸其他演員一句，與其把心思花在折騰臉上，不如沉下心來磨演技、選對角色，好好研究劇本，真正去理解角色的內(nèi)心。

演員這行，終究是靠真本事吃飯的，混子式的演技，再精致的臉，也留不住觀眾，更走不長遠(yuǎn)。

要不然只會像袁姍姍一樣，只顧著接戲，全然不顧自己的口碑其實早就已經(jīng)爛完了。