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在武陵源的云霧與澧水的清流之間，王成以“文旅人—書法家—土家赤子”三重身份揮毫潑墨。他白天穿梭于景區管理事務，夜晚則與古人對話于燈下；張家界的險峰飛瀑化作他筆下的頓挫提按，土家人的豪爽直率凝為紙上的酣暢線條。他說：“寫字如登山——既要穩得住腳，也要放得開懷。”這份源于山水靈秀的才情與對傳統書道的敬畏，使其創作不尚怪誕，而重氣韻；不逐浮名，而貴本真——《陽春曲·春景》正是他在春光微醺中為古典詞章注入的一股奔放生命力。
2026年3月，《陽春曲·春景》以其詩書合璧與節奏韻律摘得扶搖閣特等獎。全篇以胡祗遹原詞為本，行草揮灑：“幾枝紅雪墻頭杏，數點青山屋上屏”筆勢舒展如花綻山明；“宜醉不宜醒”則轉為內斂沉著，似酒意微醺、心歸澄明。通篇縱幅貫通，疏密有致，墨色枯潤相生，仿佛春風吹過宣紙，留下花影與酒痕。評委稱其“非技術炫示，乃心境外化——以土家之豪寫春景之柔，以文旅人之眼融詞意之醉，是當代行草中的性情佳構”。
尤為可貴者，此作出自一位扎根本土文旅事業的少數民族書法家之手。他不靠學院頭銜立名，而憑日夜臨池精進；不寫應景口號，而書心中丘壑。正因半生與張家界山水共生，深知“奇而不怪”之道，他筆下的狂放才如此有根基——那不是張揚，而是自然之氣的吐納。評委評曰：“這不是參賽書，而是一位土家漢子用五十載山水浸潤、萬千次筆鋒試煉與一顆赤誠初心寫就的春日長歌。”
如今，王成先生仍每日清晨練字、白天忙于工作、傍晚登高望峰悟筆勢。書案上常置三物：一方采自澧水河灘的硯石、一本手抄《歷代草書選》、一張泛黃的童年與父親在天門山下的合影。
那一幅《陽春曲·春景》，
不是賽場的應景之作，
而是一位土家子弟、
文旅守望者、
筆墨浪子，
用半生奇峰秀水、
萬千次酒后揮毫與
一顆赤誠初心，
在宣紙上——
為這個匆忙時代
輕輕斟滿的一盞
永不涼透的
春日醉墨。
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