真人短劇降薪大調(diào)查

真實(shí)的市場狀況到底是什么樣？

文｜吳曉宇 尖椒

文章來源｜娛樂資本論（ID：yulezibenlun）

2026年春節(jié)后復(fù)工第一天，短劇制片小莫發(fā)現(xiàn)自己沒活干了。

公司沒有明確說“裁員”，但他至今沒有接到任何進(jìn)組通知，后來才得知，這家西安頭部短劇承制公司，至少在3月底之前不會(huì)再開真人短劇項(xiàng)目，而是要All in AI。

小莫回憶，其實(shí)去年年末他就聽到了公司年后要大裁員的風(fēng)聲，只是那時(shí)項(xiàng)目依舊接連不斷，他始終想不通裁員的原因。“現(xiàn)在回看，就算早知道幾個(gè)月也沒用，就是眼睜睜看著這個(gè)行業(yè)，看著我的工作，一點(diǎn)一點(diǎn)消失不見。”

據(jù)娛樂資本論了解，西安深海魚、豐行、等閑、卓淵等多家頭部公司都在春節(jié)后出現(xiàn)了不同程度的裁員。有公司真人短劇前期制作基本停滯，后期則從五個(gè)組縮減到一個(gè)組，還有公司直接裁掉了近30位制片，“其他員工要么自愿轉(zhuǎn)去做AI、要么自愿接受降薪、走人。就是變相勸退，N+1？不存在的。”

放在半年前，像小莫這樣的制片，最高日薪能拿到1600元一天，而春節(jié)過去快一個(gè)月，他的收入始終為零。

不止是小莫所在公司，曾經(jīng)月產(chǎn)近百部真人劇的西安豐行，已將產(chǎn)量縮減至個(gè)位數(shù)；成都眾讀宣布將在5月后全面退出真人實(shí)拍；鄭州花樣年華的真人短劇項(xiàng)目也已經(jīng)減產(chǎn)30%。對此，眾讀總經(jīng)理雪刀向娛樂資本論表示，之所以放棄真人實(shí)拍，是因?yàn)轫?xiàng)目賬期結(jié)算太長，承制方持續(xù)拍攝卻面臨極低的回收比，再加上部分保底取消后，實(shí)拍真人劇幾乎沒有利潤空間。

更殘酷的是，編劇的劇本收購價(jià)從3萬元跌到1萬元，配音價(jià)格從140元/小時(shí)被壓到45元，就連群演日薪也從150元腰斬至80元。這場由AI掀起的行業(yè)風(fēng)暴，正以驚人的速度，卷走真金白銀，也卷走無數(shù)人的飯碗。

“AI對短劇前期制作的影響是毀滅性的。”演員統(tǒng)籌小林對河豚君直言，正如王冉所說，。

不少短劇人開始嘗試轉(zhuǎn)型，但除了導(dǎo)演、編劇等核心崗位，大部分前期制作只能找到最簡單的AI抽卡師崗位，也就是月薪要從上萬驟降到2000多元的基本工資，還要時(shí)刻擔(dān)心技術(shù)迭代后被迅速取代的風(fēng)險(xiǎn)。

如果說去年年中，醬油、劇點(diǎn)、友和等真人短劇公司轉(zhuǎn)型做AI漫劇，還是看到風(fēng)口、主動(dòng)選擇的結(jié)果。到了今年，是否All in AI，已經(jīng)成為關(guān)乎中腰部短劇承制方生存存亡的關(guān)鍵抉擇。

本文已采訪十一位相關(guān)人士，他們也是「娛樂資本論」2026年采訪的第92-102位采訪對象

真人短劇減產(chǎn)，短劇人日薪從1600到0

“AI的出現(xiàn)對短劇前期制作來說是毀滅性打擊。除了導(dǎo)演和早早轉(zhuǎn)型、如今已熟練掌握AI制作的人，剩下的人基本全部被淘汰掉。”不久前剛被裁員的演員統(tǒng)籌小林無奈地向小娛說。

比起真人短劇，AI漫劇制作流程極為簡化，基本只需導(dǎo)演、抽卡師、后期剪輯，有時(shí)抽卡師還能兼剪輯。AI時(shí)代，一切有關(guān)現(xiàn)場實(shí)拍的崗位，如服化道、演員統(tǒng)籌、執(zhí)行導(dǎo)演、現(xiàn)場制片等，就業(yè)機(jī)會(huì)大幅縮減，裁員、降薪成為行業(yè)常態(tài)，而從業(yè)者的轉(zhuǎn)型之路，更是困難重重。

小錢去年從影視相關(guān)專業(yè)畢業(yè)，進(jìn)入短劇行業(yè)，她的同學(xué)中，有70%都投身了短劇領(lǐng)域。小錢坦言，自己選擇做短劇，一個(gè)重要原因就是來錢快：“比如執(zhí)行導(dǎo)演，工資從最開始的200元一個(gè)月，半年內(nèi)就漲到800元一天，一個(gè)月工作20天，收入就已非常可觀。這還是簽約公司的情況，如果‘打野’（單獨(dú)接私活），日薪甚至能飆到1200至1600元。”

那時(shí)的她，對職業(yè)發(fā)展充滿憧憬，以為漲薪會(huì)是常態(tài)。但入行僅半年，這份憧憬就被AI打破。最近一個(gè)月，小錢所在公司的真人項(xiàng)目完全停滯，沒有活可接，意味著日結(jié)工資徹底歸零，曾經(jīng)期待的漲薪更是遙遙無期。

和小錢有相似遭遇的，還有服化助理小陳，他的工資原本已經(jīng)漲到300元一天，正等著下個(gè)月漲到500元一天，卻在最近收到通知，今后日薪統(tǒng)一降至200元，而且今年一整年都執(zhí)行這一標(biāo)準(zhǔn)，再也不會(huì)漲薪。“因?yàn)楝F(xiàn)在劇組變少了，供大于求，天下變了。”小陳表示。

編劇崗位也遭遇了嚴(yán)重降薪。娛樂資本論了解到，一位短劇編輯在1月初還以3萬元起的價(jià)格收男頻劇本，不久后就突然通知，全面停止收真人劇本，轉(zhuǎn)而以1萬元的價(jià)格收購AI真人劇、AI漫劇劇本。

小錢嘗試過轉(zhuǎn)崗，嘗試過找工作，“都是先前躊躇滿志最后沒招的狀態(tài)”。

她曾收到過頭部短劇公司的AI抽卡師的offer，在二線省會(huì)城市，底薪僅有3000元，提成要與實(shí)際播放量掛鉤，但規(guī)則并不透明；另一家公司的待遇更差，僅為當(dāng)?shù)刈畹凸べY標(biāo)準(zhǔn)2000多元，制作一集僅給20元提成，還需完成每月保底工作量才能獲得。

嘗試轉(zhuǎn)崗AI相關(guān)崗位，也沒有讓小錢看到希望。她試做幾天后發(fā)現(xiàn)，“公司的AI制作流程沒跑通，給的提示詞參考沒什么用，還強(qiáng)制使用需要排隊(duì)的AI工具，等了4個(gè)小時(shí)生成的內(nèi)容，大部分都是廢片，根本做不出一集完整的漫劇。”

和小錢一樣陷入轉(zhuǎn)型困境的，還有最近正在找工作的小林，他發(fā)現(xiàn)，西安、鄭州等真人短劇重鎮(zhèn)，在這次AI轉(zhuǎn)型中顯得被動(dòng)又遲緩。他面試時(shí)發(fā)現(xiàn)，很多小公司都已經(jīng)跑通了AI漫劇制作全流程，而他所在的大公司，至今仍在摸索，還沒有產(chǎn)出任何一部成型的AI短劇作品。

一家新興AI漫劇公司的負(fù)責(zé)人告訴娛樂資本論，去年年中，頭部真人短劇公司看不起AI的質(zhì)量，反而給了中小公司發(fā)展機(jī)會(huì)。這些小公司從最基礎(chǔ)的沙雕漫做起，逐步拓展到AI漫劇、真人漫，成功跑通全流程，能穩(wěn)定以7-8天為周期生產(chǎn)AI漫劇；而頭部公司則因“船大難掉頭”，再加上真人劇的紅利尚未完全消退，沉浸在過往的收益中，錯(cuò)失了轉(zhuǎn)型先機(jī)，只能在摸索中追趕，“我們算是稀里糊涂地踩中了風(fēng)口”。

在對話中，小娛發(fā)現(xiàn)，大部分在嘗試轉(zhuǎn)型AI的頭部短劇承制方仍處于觀望狀態(tài)，想等平臺(tái)新的分賬政策發(fā)布后，真人短劇的量會(huì)慢慢回暖。“之后肯定會(huì)開工，只不過開工數(shù)量絕對會(huì)減少。干短劇制作的人會(huì)更加精簡，所以對制作人員的要求也會(huì)更高，對劇的要求質(zhì)量更高，那個(gè)時(shí)候肯定希望每部劇都要回本了。”

下游產(chǎn)業(yè)鏈降本增效，攝影器材全靠外借

真人短劇的冷，早已傳導(dǎo)到產(chǎn)業(yè)鏈中下游行業(yè)的身上，首當(dāng)其沖的正是各個(gè)配音團(tuán)隊(duì)。

小型配音工作室負(fù)責(zé)人米琪告訴小娛，去年11月，短劇線下棚錄的配音最低價(jià)已經(jīng)被壓到了50元/小時(shí)。現(xiàn)在，這個(gè)價(jià)格被進(jìn)一步壓低，來到了45元/小時(shí)。

很多從業(yè)者認(rèn)為，140元/小時(shí)的單價(jià)已經(jīng)沒有一點(diǎn)利潤了。如果想要達(dá)到客戶要求，配音團(tuán)隊(duì)往往還要往里搭錢。現(xiàn)在45元/小時(shí)，考慮轉(zhuǎn)行可能更加現(xiàn)實(shí)一些。

米琪直言，“很多客戶認(rèn)為既然現(xiàn)在有了AI，我甚至可以自己一鍵生成，來找你配音可能真的只是給你面子，給個(gè)辛苦費(fèi)也就這個(gè)價(jià)。”更何況，很多短劇公司壓根沒有線下錄制和線上錄制成本不同的概念。短劇市場不好，自然成本是能降就降。

不過，部分配音行業(yè)的資深人士也提到，短劇的配音往往是一分錢一分貨，尤其是這種線下錄音棚制作的，短劇制作方只愿意掏45塊，那么統(tǒng)籌和審聽的活就要他們自己來完成，后期工作的支持與配合也遠(yuǎn)不如140元那一批來得用心。

部分配音演員還會(huì)在家里完成工單，片方的成本也就隨之降低

為了壓低成本來適應(yīng)45元/小時(shí)的超低價(jià)格，配音團(tuán)隊(duì)的基礎(chǔ)支出一降再降。錄音設(shè)備不再追求最新款，四五年前的低價(jià)款也能用。很多大錄音公司也都拆散成小錄音公司或小錄音棚來接活，為的就是降本增效。

米琪就和小娛感嘆：“現(xiàn)在的工作量井噴究竟是真實(shí)的增長還是虛假繁榮？我現(xiàn)在就是身處行業(yè)第一線的演員，可我也看不清這些。只能先努力跟上這個(gè)時(shí)代吧。”

這種設(shè)備降級(jí)不僅存在于配音，劇組里的攝像設(shè)備同樣如此。短劇公司工作的曼曼向小娛透露，前兩年短劇不斷刷新公眾認(rèn)知的時(shí)候，攝影器材用的都是市面上最好的設(shè)備，就連中小劇組也有卷器材的沖動(dòng)。

曼曼的話并非虛言。娛樂資本論發(fā)現(xiàn)，去年4月部分短劇劇組已經(jīng)用上了Red迅猛龍8K攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。這樣一套攝影組合，價(jià)格在3萬美元上下。雖然大家也會(huì)調(diào)侃“8K拍歸8K拍，APP一壓縮還是1080P”，但那種自豪還是溢于言表。現(xiàn)在，部分劇組開始租攝影器材來拍攝短劇了。租借攝影器材的需求增加，租賃價(jià)格也水漲船高。1月份，曼曼曾為自己的項(xiàng)目租借過一臺(tái)ARRI MINI LF，每天租賃的價(jià)格是1000元。

去年還有人在卷攝影機(jī)

但新模型發(fā)布后，現(xiàn)在拍攝的攝影機(jī)全靠外借。部分劇組工作人員甚至在小紅書上發(fā)文，求租最基礎(chǔ)的大監(jiān)視器。背后的原因只有一個(gè)，那就是沒錢了。

群演價(jià)格同樣是真人短劇“消費(fèi)降級(jí)”的一個(gè)標(biāo)志。

一般來說，一部短劇由8個(gè)層級(jí)的演員構(gòu)成，包括了主演、配角、大特、中特、小特、前景、群特和群演。群演是其中最基礎(chǔ)也是價(jià)位最低的層級(jí)，一部短劇需要大量的群演。

前兩年，群演的價(jià)格都維持在100-150元這個(gè)價(jià)格區(qū)間。今年，江西、鄭州和云南的一些劇組群演的價(jià)格已經(jīng)下探到了80元。一些招募群演的工作人員還表示，這個(gè)價(jià)格還有下探的空間，但眼下80元的價(jià)格，讓他們對老鄉(xiāng)實(shí)在再開不了講價(jià)的口。

向左精品化，向右擁抱AI，短劇公司還得卷

中小短劇公司萎縮，下游產(chǎn)業(yè)不斷降本增效，擺在短劇公司面前的似乎只剩兩條路徑：要么加大投入，推動(dòng)短劇的精品化；要么全面擁抱AI，倒向AI漫劇或AI真人劇。這兩條路徑都對企業(yè)提出了新的要求。

AI作圖 by娛樂資本論

精品短劇投入的開端是找到好本子。資深編劇靈靈對娛樂資本論表示，“大家都是在比誰的爽點(diǎn)更直接，誰的虐點(diǎn)更扎心，誰的甜度更超標(biāo)。”結(jié)果也很顯而易見，同質(zhì)化劇本在真人短劇項(xiàng)目里不斷泛濫。

靈靈寫過不少“開篇就逆襲，三集就打臉”的本子。今天的她覺得，短劇想要追求精品化，人味兒要放在第一位。《家里家外》和《金屋藏驕》等作品都是著力展現(xiàn)普通人的生活切片。展現(xiàn)這些生活切片不需要多高的成本，但劇本的扎實(shí)程度尤為重要。

家里家外海報(bào)

曼曼則建議短劇公司一定要注意服化道的精致程度和演員的演技。“今天的觀眾口味變化非常迅速，粗糙的場景設(shè)計(jì)如果沒法把他們拉進(jìn)故事里，那么很快就會(huì)劃走，完全不給機(jī)會(huì)。”

找到好劇本、提升服化道質(zhì)量、提升演員演技，這些似乎都沒有捷徑可走，砸錢已經(jīng)是必然。

3月初，小娛與多位頭部短劇從業(yè)者交流后發(fā)現(xiàn)，AI浪潮帶來的并非單純的產(chǎn)業(yè)萎縮，而是一場殘酷的洗牌。曾經(jīng)依賴量產(chǎn)的中小承制方哀鴻遍野，但頭部出品方依然穩(wěn)健。一位手握爆款的編劇在朋友圈感慨“本子根本寫不完”——這印證了一個(gè)事實(shí)：行業(yè)對精品內(nèi)容的渴求不僅沒有消退，反而愈發(fā)強(qiáng)烈。

這種向“精品化”轉(zhuǎn)型的趨勢，正在試圖徹底終結(jié)行業(yè)曾經(jīng)的野蠻生長。以鄭州等傳統(tǒng)真人短劇承制重鎮(zhèn)為例，這里曾上演過“10天套拍7部劇”的瘋狂，甚至。如今，這種以透支生命和粗制濫造為代價(jià)的模式已難以為繼。以紅果為代表的平臺(tái)方，正展現(xiàn)出強(qiáng)力推進(jìn)短劇精品化的決心，倒逼整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈告別低端內(nèi)卷。紅果短劇編輯樂力最近稱，2026年，紅果對于內(nèi)容總投入的預(yù)算預(yù)期會(huì)增加超過40%，同時(shí)還有專注于精品短劇創(chuàng)新探索的“果燃計(jì)劃”與“萬象計(jì)劃”，鼓勵(lì)更多優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)在稀缺的題材深耕創(chuàng)作。

華東某短劇公司的職員小李對娛樂資本論透露，年后老板已將“All in AI真人劇”作為公司新一年的核心戰(zhàn)略。盡管擔(dān)憂原有項(xiàng)目被砍，但在現(xiàn)實(shí)的收益賬本前，她也不得不開始籌備AI項(xiàng)目。

然而，醬油、友和和劇點(diǎn)等頭部公司半年前就已入局AI漫劇，如今更借技術(shù)迭代之風(fēng)，將重兵壓向AI真人劇。而那些在AI轉(zhuǎn)型中慢了一拍的傳統(tǒng)承制方，想要在巨頭環(huán)伺的賽道中重新分一杯羹，顯然面臨著更為嚴(yán)苛的壁壘。

2026年，失業(yè)焦慮如影隨形，但短劇人的底色依然堅(jiān)韌。正如從業(yè)者小林所言：“短劇本就是極速迭代的行業(yè)，入局就要接受這一點(diǎn)。無論是轉(zhuǎn)型AI，還是死磕好劇本，只要還有時(shí)間，一切都來得及。”

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