七絕2首，我在除夕的喧鬧中抱芹歸去：有些路，終究要一個人走完

七絕·除夕買菜獨行 其六

魚龍滿市鬧如潮，我抱芹歸過板橋。

只有陽光仍似舊，隨人背影共蕭寥。

“魚龍滿市鬧如潮”，起筆便以濃墨重彩鋪陳出除夕市集的喧騰圖景。“魚龍”二字，既實指水族海產，又暗合“魚躍龍門”的吉兆，更以“滿市”的豐饒暗示著節日的豐足。這“鬧如潮”三字，將人聲鼎沸、車馬喧囂的市井氣象寫得活色生香，仿佛能看見紅繩系著的鮮魚在竹筐里撲騰，青瓷盤盛著的冬菇在陽光下泛著油光，主婦們的討價還價與孩童的歡笑聲交織成一片沸騰的海。

然而這沸反盈天的熱鬧，在詩人眼中卻成了映照孤獨的鏡面。“我抱芹歸過板橋”，一個“抱”字，將芹菜的青碧與歸人的形單影只勾連起來。芹，本是最尋常的蔬菜，卻因“抱”的姿態顯出幾分鄭重——或許是為年夜飯備一道清炒時蔬，或許只是循例采買，但在這“滿市”的繁華中，獨行者的身影被拉得格外修長。板橋橫跨水面，青石板上的苔痕還凝著晨露，行人踏過，只留下“嗒、嗒”的足音，與市集的喧鬧形成奇妙的復調。

后兩句筆鋒陡轉，從外境的熱鬧轉入內心的觀照：“只有陽光仍似舊，隨人背影共蕭寥。”這“只有”二字，如利刃劃開熱鬧的表象，露出內里的空落。陽光是舊年的陽光，還是新歲的陽光？它不問人間悲歡，依舊均勻地灑在行人肩頭，也灑在身后拖長的影子之上。“共蕭寥”三字最是精妙——陽光本是亙古無言的自然物象，此刻卻被賦予了感知的能力，與人一同沉浸在無邊的寂寞里。影子本是光的附庸，此刻卻成了情感的同盟，仿佛天地間唯有這一縷光線、一道影子，懂得詩人此刻的心境。

全詩最動人的張力，在于“鬧如潮”與“共蕭寥”的強烈對照。市井的繁華越是喧囂，獨行的身影越是顯得伶仃；陽光越是恒定如常，越襯出人事變遷的無常。詩人沒有直言孤獨，卻讓熱鬧的場景成為孤獨的背景板；沒有直接宣泄愁緒，卻借陽光與影子的對話，將那份除夕夜獨自采購的微妙心緒，寫得含蓄而深沉。這或許就是古典詩歌的魅力——于煙火氣中見真意，于尋常景里藏深情。

七絕·除夕買菜獨行 其七

三十年來此徑諳，曦光先我入城南。

春聯滿眼紅勝火，一影蕭蕭過市檐。

“三十年來此徑諳”，起筆如老友敘舊，平實中藏著歲月的重量。“三十年”不是虛指，是足以讓青澀少年變成鬢角染霜的中年，是足以讓土路翻修成柏油、矮房長成高樓的光陰刻度。一個“諳”字，道盡對這條老徑的熟稔：哪塊青石板缺了角，哪株老槐樹愛飄絮，哪家鋪子的醬油最醇厚，都像刻在骨血里的地圖。可這熟稔里，又潛著一絲物是人非的悵惘——三十年前是提著燈籠跟在母親身后，如今是獨自推著購物車，腳步雖穩，影子卻比當年長了許多。

“曦光先我入城南”，將時間的觸角伸向黎明前的微明。當第一縷曦光越過城垣，先于詩人的腳步抵達城南，天地還浸在青灰色的薄霧里，街角的路燈尚未熄滅，賣早茶的鋪子已飄出蒸汽。這“先我”二字，既是物理時間的真實記錄，也是心理感受的詩意投射：新歲的光，總比歸人更早擁抱這片土地，像一種溫柔的催促，又像一場無聲的提醒——舊年已去，新歲正來，而獨行的人，始終在時光的褶皺里穿行。

后兩句筆勢陡然明麗，卻又在明麗中透出清寒：“春聯滿眼紅勝火，一影蕭蕭過市檐。”紅春聯是除夕最醒目的注腳，墨字在紅紙上洇開，寫著“福滿門庭”“萬象更新”，家家戶戶的門楣都被這抹中國紅點燃，連空氣里都浮動著漿糊的甜香。可這鋪天蓋地的喜慶，在詩人眼中卻成了流動的幕布——他抱著剛買的青菜蘿卜，身影從一家家貼著春聯的門檐下掠過，“蕭蕭”二字，既是風過市檐的聲音，也是影子移動的姿態，更是內心深處難以言說的疏離。熱鬧是別人的，紅火是別人的，唯有自己的影子，像一片不肯融化的薄雪，固執地貼在地面上。

全詩最動人處，在于“諳”與“新”、“紅勝火”與“一影蕭蕭”的雙重對照。三十年熟徑承載著過往的溫度，曦光與新聯昭示著當下的更迭，而獨行的身影始終是那個不變的支點。詩人沒有抱怨孤獨，反而以一種近乎從容的姿態，將自己嵌入這新舊交替的圖景中——他是歲月的見證者，是熱鬧的觀察者，是在紅火人間默默行走的思考者。這種孤獨，不是凄涼，而是一種清醒；不是隔絕，而是一種凝視。當我們讀懂這“一影蕭蕭”背后的平靜，便懂得了古典詩歌中“熱鬧中的寂寞”究竟有著怎樣的重量。