空前憤怒+全行業反思，日本漫畫還能避免下次“包庇性侵犯”丑聞嗎？

作者 / 豬排

編輯 / Pel

2026年2月底，日本知名出版社小學館旗下漫畫平臺マンガワン（Manga ONE）因一系列丑聞爆料陷入輿論風暴。

一名曾因對未成年學生實施性虐待而被判賠償的男性栗田和明（真名），被指與此前曾在Manga ONE上連載漫畫《墮天作戰》的作者“山本章一”為同一人。

性侵事件后雖然《墮天作戰》停刊，但他更換筆名為“一路一”以“原作者”身份創作新作漫畫《常人假面》，繼續在Manga ONE上連載。

Manga ONE于2014年上線，是日本較早一批由出版社主導運營的漫畫平臺之一，最初作為小學館網絡漫畫雜志裏サンデー的配套App誕生。因此，其早期刊載的并非傳統雜志體系中的主流風格，而是更具原創性和實驗性的作品，例如ONE的《靈能百分百》、三肉必起·牙霸子的《拳愿阿修羅》。

此后，Manga ONE與“裏サンデー”形成共同運營模式，同時也開始提供來自小學館旗下周刊少年Sunday、Big Comic Spirits等雜志作品的數字連載——成為了與另一巨頭集英社旗下少年Jump+長期競爭的日本漫畫龍頭平臺。

然而，在短短十余天內，圍繞“包庇性侵犯”的風波，迅速為整個平臺乃至出版社帶來了重大危機。

事件在社交媒體上持續發酵，超百名知名漫畫家公開表示要求停止作品在平臺上的配信，一些知名作品也隨之下架。其中包括傳奇作者高橋留美子（《福星小子》《犬夜叉》）以及人氣正盛的《葬送的芙莉蓮》（山田鐘人、阿部司），吸引了大量媒體報道和網民關注。

3月9日，在漫畫教育領域頗有分量的京都精華大學宣布暫時停止與小學館及其漫畫相關項目的合作。校方在回應媒體采訪時表示，漫畫學部從“社會責任與教育層面的考量”出發，認為有必要采取謹慎態度。

隨后，小學館發布正式道歉長文，宣布停止《常人假面》連載與出版，設立第三者委員會，并將在獲得調查后進行必要處分，預防類似事件再次發生。

當下，這起事件最為風口浪尖的節點已經過去，來到了等待后續處理與責任落實的階段。

這起事件本身觸目驚心，引發了大量憤怒與譴責。而在劇烈的情緒之外，在事件看似“告一段落”的當下，本文將首先根據目前公開信息，對事件經過進行簡要復盤；隨后整理各方主要觀點。希望在單純的情緒譴責之外，為這一事件提供更多思考的維度。

淺野一二〇（《樂與路》《晚安布布》《惡魔的破壞》）：不要把這件事只當成是Manga One 編輯部的問題，而是請當作小學館整體公司的問題來正視

ONE（《一拳超人》《靈能百分百》）：對于無法明確表明“強烈譴責對未成年人性加害立場”的人，我不會和他們組隊合作

田邊伊衛郎（《結界師》）：每當發生什么問題時，我常常對小學館的應對感到失望。

01

重要傳播節點的簡要復盤

2026年2月20日，一則看似無關的判決發布在札幌地方法院：一名高中教師被認定在教學期間對未成年學生實施嚴重性侵害，并被判賠償1100萬日元。

2026年2月24日，一個匿名X賬號發布信息稱，該案被告正是漫畫《墮天作戰》的作者山本章一。與此同時，網友發現，在Manga ONE上連載作品《常人假面》的原作者一路一，可能與山本章一為同一人。

此外，小學館編輯也參與了與受害女性的和解談判，并提出了撤回停止連載要求、禁止對外發聲等和解條件。

在事件前期，同樣在小學館Manga One平臺連載的漫畫家江野朱美（《After God 神墮之境》《亞獸譚》）在事件曝光后第一時間發帖整理事實，并追溯了最開始發布的賬號應是受害者本人，因此提供了很多受害者才知道的信息，并公開表示“如果涉事編輯繼續留任，就無法繼續連載”。

隨著討論迅速擴散，網民和業內的憤怒情緒被點燃，平臺很快作出回應。2月27日，Manga ONE編輯部發布聲明，確認兩者為同一人，并宣布停止《常人假面》的配信。

然而，這一聲明反而引發了更多問題。《常人假面》的作畫擔當鶴吉繪理隨即在X上表示震驚，自己和原作者極少見面，并不了解其個人情況，也是通過新聞才得知他的過去。

與此同時，日本漫畫家協會也發表聲明稱這是“關系到整個漫畫界的重要課題”“關系到行業信任”，并要求小學館進行防止再發與照顧受害者的調查。

2月28日，小學館發布聲明，宣布停止配信與單行本出貨并道歉，但“在起用決策與確認體制上存在問題”“屬于不當應對”的表述被認為缺乏誠意，引發了大量批評。

3月2日，小學館再次宣布：另一部Manga ONE連載作品《星霜の心理士》的原作者八ツ波樹，實際上是集英社少年Jump漫畫《アクタージュ》的原作者マツキタツヤ。后者曾在2020年因強制猥褻罪被判有罪。

這意味著，在同一平臺上，至少有兩名曾涉及性犯罪的作者以化名參與創作。

然而對小學館而言，危機進一步加劇的契機，來自大眾媒體《周刊文春》2026 年3月12日號（3月5日發售）的報道。

該文以“受害女性全面告白：‘我無法原諒性加害漫畫家與小學館’”為標題，詳述長期遭受性虐待及與小學館交涉經過，強調編輯參與和解、試圖以金錢加保密條款換取沉默。

在文春發布報道后，小學館當晚即發表聲明《針對〈周刊文春〉報道的說明》，說明自己掌握的時間線，對部分內容提出反駁。公司表示，2021年當負責編輯向公司咨詢與加害教師的和解協商時，公司僅指示其建議當事人委任律師處理，并強調公司并未“以公司層面的形式參與和解協商”。

3月8日，小學館又發布聲明稱，已就相關事件向受害者致歉。根據說明，3月5 日公司代表曾前往受害者代理律師事務所，通過電話向受害者表達歉意。

與此同時，如上文所述，大量漫畫家開始要求撤下自己在Manga ONE上的作品。

也有一些作者曾考慮撤下作品，但最終選擇繼續連載。例如在Manga ONE連載的《藥屋少女的呢喃》漫畫版的作畫擔當倉田三ノ路表示，自己最初曾向編輯提出撤下作品的請求，但在確認原作者日向夏的意向后，最終決定繼續連載。

倉田三ノ路解釋稱，作出這一決定主要基于幾個因素：

首先，除了參與作者起用的少數編輯和原作者外，平臺上其他作品與創作者并無過錯；其次，當時參與起用的編輯長已經更換；此外，小學館已經成立第三方委員會，將接受外部調查。

編輯方面也表示，如果未來對調查結果或再發防止措施無法接受，作者仍可隨時撤回作品。

在輿論風暴愈演愈烈之際，受害者本人也公開發聲。

3月8日，受害者代理律師在所屬律師事務所網站上發布了當事人的聲明。她表示，自己提起訴訟，是希望阻止像自己這樣無助的學生繼續遭受同樣的傷害；真正無法原諒的，是始終拒絕承認錯誤并道歉的加害教師。

對于事件引發的巨大風波，她也表達了復雜的心情。她表示，自己并不認為有犯罪前科的人就不能創作漫畫，也不認為為這樣的人提供發表空間一定是錯誤的。但她始終希望的一點，是能夠向讀者誠實說明作品休載的真實原因。

值得注意的是，她還否認了《周刊文春》報道標題中“無法原諒小學館”的表述，稱自己并未說過這句話。她同時表示，并不希望對小學館或媒體的批評繼續在網絡上演變為新的炎上風波。

然而，從另一個角度看，事件能夠引發如此廣泛的關注，也正是因為漫畫讀者和從業者將矛頭指向小學館本身，采取了堅定的批評立場，才導致輿論的迅速擴散。若沒有這一過程，相關問題是否會得到如此嚴肅的處理？這仍然是許多人心中的疑問。

02

誰包庇的？連編輯部也說不清

最強烈的批評，直指Manga ONE平臺編輯部及其背后的出版社小學館。

在許多讀者看來，問題并不單單在于“作者曾犯下罪行”“罪犯是否能復出”，更是編輯部沒有對受害者及公眾履行基本的倫理責任，平臺包庇加害者使用新筆名，使其在無需承擔任何責任或壓力的情況下復出連載。

然而更多信息的曝光，也讓外界看到了漫畫平臺內部的運作方式，竟然如此松散而隨意。

漫畫家江野朱美的自述提到，在如今的Manga ONE平臺，作者與對應編輯之間并不是內部集中管理的模式，許多作品的企劃和制作都分派給了外包公司。

江野朱美的責任編輯就來自外部獨立團隊Mixer，對此事一無所知，而江野自身甚至自從新冠疫情后就再也沒去過小學館，和那里的編輯全無交流。

當事件爆發后，甚至連編輯部內部都很難立即回答關鍵問題：究竟是誰批準了這位作者用新筆名繼續連載？

2022-2026年，MangaONE更換至少經歷三任主編，他們理論上掌握所有作者的身份信息，然而現任主編星野氏在當年不在該平臺，對曾經的決策一無所知。另外，兩任主編的交接時間節點，又恰好卡在了加害者“復出”連載《常人假面》前后，小學館稱“公司高層當時不知情”。

不過至少可以確認的是，推進《常人假面》一線業務并介入調解受害者主張付費和解的責任編輯，名為成田卓哉。他從2015年起在小學館工作，曾負責擔當《江口同學是游戲腦》《草芥瀕死之際》《正后方的神威》等漫畫的責任編輯。

值得注意的是，在小學館此前展現工作幕后并試圖打造“漫畫編輯明星化”的YouTube綜藝節目“ウラ漫”中，成田卓哉還因其親切的性格成為頗受好評的節目嘉賓之一。丑聞曝光后，ウラ漫全集在YouTube轉為非公開。

03

“漫畫家能發聲，本身就是幸運”？

另一種聲音，則把視線從出版社轉向整個行業。

正在ヤンチャンWeb連載《ファンタジー銀河》的新井春卷在社交媒體上寫道，漫畫家能夠公開發聲并對公司形成壓力，本身已經是一個相當“幸運”的情況。

在新井看來，漫畫行業之所以還能出現這樣大規模的同行抵制，是因為兩個結構性的特點：

首先，許多漫畫家個人掌握作品著作權；

其次，創作平臺數量眾多，作者并非只能依附于單一公司。

而在影視、音樂或動畫領域，因為高度依賴集體協作，反而令從業者難以毫無顧忌地發聲。這樣說來，漫畫創作者的議價空間似乎更大。

不過，即使在漫畫編輯與新人作者、漫畫家與助手之間，也普遍存在巨大的權力差距。“如果說職場霸凌，我自己就經歷過很多。”

一位編輯分享，漫畫業界中，編輯和作者開會時，編輯一方普遍不準備會議記錄

隨著討論持續擴大，一些漫畫家開始借機公開自己在行業中的經歷。

漫畫家狩野惠輔在X上點名指控Manga ONE初代主編石橋和章曾存在職場霸凌行為，后者也被認為是把成田卓哉帶進Manga One的關鍵人物。狩野回憶說，自己第一次見到石橋時，對方以顧問的身份參與合作。但到了第二次會議，對方卻當面問他：“你叫什么名字來著？”

她還提到，在《周刊少年Sunday》任職時期，石橋曾因為覺得某部作品無聊，而把擔當工作推給后輩——隨后將這件事當作笑料散播。

來自“まるく堂”的博客文章提到，在得知此事第一時間的憤怒情緒過后，自己內心更真實的感受，是深深的失望與違和。

他指出，過往并非沒有漫畫家因類似事件遭到法律制裁后復出連載。如《浪客劍心》作者和月伸宏在2017年因持有兒童色情物品被查處；《美食的俘虜》作者島袋光年則在2002年因違反兒童買春禁止法被逮捕——雖然都十分不光彩，但無論被世人如何抨擊，他們至少始終沒有更改自己迄今為止所用的名字。

相比之下，小學館卻試圖通過秘密操作隱瞞事實。

對于漫畫這樣一種以內容輸出為核心、承載價值表達的產業而言，這種行為對讀者和從業者會造成更深的打擊，損害了長久以來眾多優秀作品建立的喜愛和信任。

《純情房東俏房客》作者、現任日本參議院議員赤松健則從制度層面提出了另一種思考。

他指出，這次事件中，原作者與作畫作者據說只見過一次面。這意味著，當合作中的一方出現嚴重問題時，另一方幾乎沒有任何預案可循。

赤松認為，漫畫行業長期缺乏一套機制來處理類似情況。例如：

如果原作者或作畫作者一方出現嚴重問題，另一方應如何獲得補償？在這種情況下，是否可以更換創作者繼續連載？如果原作者與作畫作者之間發生糾紛，作品的未來應如何處理？

在他看來，這次風波也許正是一個契機，讓整個漫畫行業開始認真思考并著手應對這些問題。

04

結語：數字經濟時代的平臺責任

將視線從個案抽離，此次事件也折射出當下日本漫畫產業的變局。

日本全國出版協會?出版科學研究所發布的漫畫產業銷售金額推測表，分電子漫畫、紙質雜志和紙質漫畫三類統計

2020年后，日本電子漫畫的銷售額全面反超實體漫畫，成為市場主流。不同于雜志的定期發售，網絡漫畫平臺需要每日海量更新維持用戶粘性；與此同時自由編輯和外包公司日益普遍，行業的流動性進一步加強。

在這樣的生產邏輯下，強調貼近創作一線并給予靈活裁量權力的編輯制度，原本被視為日本漫畫核心競爭力之一，但也可能使責任邊界變得更為模糊，在工作中無視基本的共情和尊重。

從這個意義上看，日本漫畫產業從誕生之初便也像極了如今所謂“困在系統里”的零工經濟，用“眾包”模式動員個體創作者，孕育繁榮的內容生態，自身卻缺乏嚴格的監督和規制。

此次“小學館包庇性侵犯”事件之所以得到較快的回應和處理，很大程度上還是和知名漫畫家在網絡上公開抵制和譴責，以及大眾媒體報道擴散形成壓力脫不開關系。

根據最新消息，3月16日，小學館內部召集旗下80余名作者舉行了內部說明會，根據作者糸川一成的披露，會議沒有說明將對涉事編輯和高層有怎樣的處理，但現場傳出了嚴厲的批評聲音，小學館表示此后有意采取更加嚴格的內部合規體制。

在她看來，為了保障那些勤勤懇懇正當創作的漫畫家，也為了讀者的體驗，“只要有趣就算有犯罪史也沒關系”的態度應當得到改變，此次事件后，Manga ONE、小學館以及整個漫畫業界的合規意識都正處于急劇變化的階段。

第三方委員會仍在對整起事件進行調查，小學館表示“將全面配合”，詳細報告日后發表。

參考資料

小學館「常人仮面」原作者起用に関するお詫びとご説明，2026年2月28日

小學館「マンガワンにおける新たな原作者起用問題と第三者委員會設置について」，2026年3月2日

CINRA編集部「小學館マンガワン問題の経緯まとめ」，2026年3月4日

弁護士ドットコムニュース「元高校講師に1100萬円賠償」

鶴吉繪理 X投稿（2026年2月27日）

人気作が次々消えるマンガワン。小學館の「隠蔽體質」が招いた、漫畫界最悪の信頼崩壊…

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