短劇“砍人”，“霸總”也快付不起房租

2025年12月18日，在山東省德州市樂陵影視城，劇組在拍攝微短劇

2026年3月，“短劇變天”相關詞條沖上熱搜。面臨AI沖擊，短劇行業正在經歷前所未有的震蕩與重構。不少行業內人士告訴南風窗記者，多家承制公司原地解散，或是直接砍掉真人短劇項目，轉而發展AI漫劇、AI仿真人短劇。

狂飆的短劇行業，又有了新的風向。

身處行業波濤中的普通從業者們，或主動或被動地承受這次變化。有人直接被調去AI短劇項目，工作從跑現場變成在電腦前“跑圖”；有人業務量銳減，薪資也幾乎砍半；還有人直接失業，不得不離開自己已經熟悉的領域，另尋其他生路。

從真人到AI，短劇的市場依然蓬勃，但熱鬧之下，行業的利益分配與游戲規則正在被改寫。對于每一個從業者而言，這場“變天”不只是一次賽道更替，更是一場關于生計與自我更新的考驗。

動 蕩

2026年3月7日，春節已經過去兩周，演員李靜還沒有收到一個短劇通告，身邊其他短劇演員同樣沒有開工。她主動聯系此前長期合作的短劇承制方，說自己現在檔期有空，公司什么時候開機？對面發來同樣的答復：他們還沒有復工。

“3月份了，很多的短劇公司都沒有復工，沒有開機的組訊，其實是一件很可怕的事情。”李靜身處武漢，入行8年，和當地五六家承制公司保持著長期穩定的合作關系。過去，她往往大年十五就會復工，有時則從初八、初九就開拍，每個月有15至20天在拍短劇。

她原本覺得工作量足夠飽和，也很少主動挖掘新的合作資源，卻沒想到2月13日最后一部劇殺青之后，飽和的工作突然停滯了。

李靜有點坐不住，上網搜索情況，才發現大家都在傳：短劇行業“變天”了。西安、鄭州等城市過去因短劇而火熱，開年來也頗為慘淡。一個影視制片人從當地的導演朋友口中得知，3月5日，整個橫店只有7個短劇劇組在開機，“（作為）中國影視之都，正常來說橫店這個地方一天幾百個組在開機都是有可能的”。

游客在東陽市橫店影視城秦王宮景區游覽 圖/新華社發（包康軒攝）

所謂“變天”，指的是兩件事。一方面，紅果短劇公司近期取消了部分承制公司拍攝真人短劇的保底機制。與此同時，AI漫劇和AI仿真人短劇的發展，成為一股新的熱潮，席卷了2025年正蓬勃熱鬧的真人短劇行業。不少承制公司一時間被推到風口浪尖，被迫面對“保底取消”和“AI短劇”的雙重夾擊。

保底，是紅果短劇與短劇承制方的一種合作模式。承制方從紅果的劇本庫中篩選劇本，全資完成制作，成片在紅果短劇平臺播出。根據紅果承制業務介紹及合作指引，紅果短劇會對承制方進行激勵，分成比例最高達70%，并依據承制作品的消費表現（考核一定周期內上線承制作品），在下一周期可獲得單部保底約20萬元至35萬元不等。

2026年3月7日，在“紅果取消保底”登上熱搜后，抖音集團副總裁李亮正式作出回應，明確表示，經內部核實，紅果短劇不僅不會縮減真人短劇投入，反而將持續加大布局力度。當前平臺僅對保底制作機制進行優化調整，針對優質真人短劇的激勵政策仍在持續加碼。對于 AI 短劇與真人短劇的關系，李亮認為二者并非替代關系，而是差異化共存、協同發展。

抖音集團副總裁李亮發文截圖

紅果提供的保底，是一種成本分攤。從業兩年的短劇后期周平向南風窗解釋，目前國內能投入較大成本制作精品短劇的公司很少，很多承制方主要做小成本的“下沉劇”，有了紅果的保底，承制方投入制作的成本低，更有勇氣去“賭一把”，“這個劇（流量）跑起來就掙了，火不起來就賠了”。他估計，紅果提供的保底金額，大約占整個制作成本的一半，“很多公司其實吃的都是紅果保底的錢”。

保底機制一定時間內促成了短劇行業的繁榮，也讓越來越多的人想分一杯羹。春節前，周平和其他同行都觀察到短劇市場發展有些“混亂”，過去圈子內的合作方都較為固定，那段時間入行的人更多了，每次有拍攝通告發出，前來應聘的人“應接不暇”。

“大家都在靠紅果掙錢，大家都在依靠一個平臺方去掙錢，那么在這種情況下，你就要考慮到平臺方他是否還能掙錢。”在周平看來，很多承制公司想要依托保底賺錢，對紅果來說是一種負擔。

圖為紅果短劇手機客戶端 圖/阿車 攝

保底取消，最先波及的，也是這些與紅果關系密切的中小承制公司，許多公司轉型發展AI漫劇、AI仿真人短劇。制片人劉洋分析，真人短劇的市場不會完全被AI短劇占領，而全盤轉AI的公司，要么是原本接到的承制項目有限，要么是過于依賴平臺，“一年拍個100部全都是紅果劇，由紅果出劇本，這種公司會出現比較大的斷檔”。

在諸多受訪者眼中，紅果取消保底引發的這場震蕩，其實是一次行業發展過程中的“優勝劣汰”。

接到消息前，周平和同行們都在猜測，紅果會調整政策，可能是調整保底金額的百分比。直到2月14日，周平長期合作的承制公司收到紅果的消息，真人短劇的保底機制取消。

即使提前有所預期，變化的到來依舊讓人沮喪。“（它意味著）業務量的縮減，薪資的降低，”周平說，“活少了，干的人多了。”

冰山之下

保底機制取消背后，AI短劇的興起掀起了更大的波浪。真人短劇市場飽和的同時，AI漫劇、AI仿真人短劇成為一片有待開拓的新土壤。風向調整，短劇行業內的公司與個人，都站在轉型的十字路口。

抖音平臺數據顯示，僅2025年10月份，平臺漫劇新增播放量就突破61億，其中多部作品播放量破億，頭部爆款《開心錘錘2025下》的累計播放量突破12.9億。而放眼全網，漫劇單月播放量更是沖破百億大關。

漫劇的制作周期為10至13天，與短劇相當；每部漫劇的時長為80至120分鐘，制作成本為1000至2500元每分鐘 圖/巨量引擎

流量吸引著互聯網巨頭入局，新的激勵政策出臺。例如，抖音給予S+漫劇保底激勵5000元/分，單部劇保底50萬至75萬，超頭部作品最高分成達30000元/分；閱文集團在2025年10月開放了10萬部IP作品，并設立億元專項基金。

平臺的政策，催促著公司轉型。在采訪中，“轉型”成為一個高頻詞匯，受訪者們都反復提到身邊的從業者轉做AI短劇。其中大多是中小承制公司，也不乏行業內排名靠前的“大廠”，真人短劇業務被砍掉一半，甚至全部，也有承制公司“原地解散”。

不少人在迷茫中觀望。3月的一個晚上，編劇金金在看短劇圈內一個“大佬”的直播，不少人和主播連麥，向他請教團隊應該走什么樣的發展路線。其中一個編劇工作室講出了自己的迷茫，他們過去常常給紅果供稿，因為頻出爆款，一個劇本的價格在12萬左右，現在紅果要發展AI短劇，不收真人短劇的劇本了，怎么辦？如果轉型做AI短劇的劇本，一個劇本的價格降到2萬，“落差太大了”。

圖為《銀河寫手》劇照

對變化感知最顯著的，是處于鏈條末端的個人。

周平的同行都很沮喪。大家常常往群聊里倒苦水，一條接一條地發來降薪、裁員的消息，有人恐慌未來可能到來的失業，有人不滿降薪，有人考慮轉行。即使轉型做AI漫劇、AI仿真人短劇，薪資也會大幅降低，“砍半甚至更多”。

“攝影、美術、美工、動漫、動畫、原畫、插畫、平面，基本上可以宣布淘汰的行業。”周平說。

長期合作的承制公司尚未全面轉型，但周平也發現自己的活變少了。過去，公司往往會同時做三部短劇，周平還能接到一些外包的散活，而2026年開年至今，他手頭的工作還是年前就拍攝的那部短劇，公司以外找他做后期的人也少了。

2026年3月17日，浙江嘉興，一家專注于互聯網微短劇業務的文化科技企業，制作人員正在剪輯新的短劇 圖/視覺中國

短劇演員李靜則可能完全失業。2018年，她還在自己開店，因為一次偶然的機會被經紀人相中，開始出演電視廣告。后來短視頻興起，信息流廣告、宣傳片的通告多了起來。2022年，許多拍信息流廣告的公司都轉型做短劇，李靜也順勢入了短劇圈。如今李靜三十來歲，常飾演“媽媽”這一角色，即使是配角，也已經在行業內小有聲譽，在武漢，她一天的片酬大約在1200元上下。

AI的威脅，在她的演員生涯中一直存在。過去她更喜歡拍信息流廣告，與短劇相比，這份工作時間較為寬松，也不太需要熬夜。但2025年，她發現很多信息流廣告已經開始用AI生成了，有的公司會叫演員去拍一兩次，拿到演員的形象、聲音素材，剩余的都用AI生成。

信息流廣告的通告少了，李靜不得不在短劇領域投入更多精力。2025年，她結束了生育、坐月子，“全面復出”，拍了近50部短劇。有觀眾記住了李靜的臉，會在評論區里夸她把“媽媽”角色演得很好。

圖為短劇演員李靜

只花了一年時間，AI就從信息流廣告追到了短劇。李靜猜測，未來公司可能會找演員要肖像權授權，然后直接用演員的形象生成短劇。她曾偶然刷到自己的臉被用到了信息流廣告了，沒有經過她的允許，“都是偷偷地用”。那條廣告被她投訴下架了，但李靜也知道，可能還有更多的侵權廣告，只是她沒有發現。

也有公司找到李靜，希望買下她的肖像用于AI生成。“但這個錢跟拍攝的片酬比肯定會少很多。”李靜曾開價一個月1000元，沒有公司愿意，未來如果用真人肖像做短劇，“那只能說談到一個什么價位，演員肯不肯讓步，如果說演員肯讓步，那演員可能徹底失業了”。

好在，李靜又接到了一個短劇通告，3月12日開機，這次她是女主角。“未來真人實拍更少了，演員競爭會更激烈。”李靜想，她只能努力提升演技，才能在這一行留下來。

另尋出路

在行業劇變中，平臺試圖引導行業變化，公司在變化中努力適應、做出業務方向的調整，而每一個從業的普通人，要面對的則是積累許久的工作在一夕之間改變，或被動或主動地，他們要重新思考這份工作與自己的關系。

李立剛剛入行不到一年，已經從真人短劇轉至AI仿真人短劇。他是一名導演，過去的日常工作是在劇組圍讀劇本，寫分鏡腳本，在拍攝現場調整演員的表演。1月，他所在的公司宣布轉型，李立被直接分配到AI仿真人短劇的項目組，幾乎所有員工都要學習用AI生成視頻。到3月，公司已經完成了很多部AI仿真人劇，準備之后一起上線。

“從經常在外面奔波，到現在一直坐在電腦面前，去跑圖。”李立說。制作一部短劇的流程沒有變，仍然需要讀劇本、建立人物形象、調整拍攝畫面和表演，只是一個項目原本需要40多人參與，現在人數縮減到了5個左右，被調整的也不再是真人演員，而是AI。

AI短劇畫面截圖

在他看來，AI還無法取代導演。他最初嘗試把劇本直接喂給AI，生成的短劇里，場景、劇情之間的銜接非常跳躍、混亂，每個場景也沒有構圖可言，“導演對于內容的理解，對整個故事的構思，至少是（作品的）基本盤”。他學著和AI做朋友，平時不工作的時候，他也會經常和AI聊天，讓它熟悉自己的話語，從而更理解自己想要的效果是什么。

作為演員的天旗則很難跟上AI的潮流。他從2025年8月入行，從小角色做到主演，至今已經拍攝了四十多部短劇。春節之后，他一直沒能接到新戲，面臨失業。

過去，天旗每個月能接到四五部戲約，有25天左右都在出工，收入在1.5萬元上下。今年30歲的天旗結了婚，有一個兩歲的女兒。天旗賺來的錢要支付房租、生活費，每個月還要還5300元房貸。

拍短劇，不再能支撐起整個家。如果繼續拍短劇，天旗估計自己能接到的大多是小角色，一個月收入不會太理想。拿過每天一千元的片酬，天旗不想再把“身價”降到兩百，“我拍到主演之后，再讓我去干200塊錢的小特約，就感覺很掉價”。他計劃，以后白天有戲拍戲，沒戲就做直播帶貨，如果未來還有戲拍，他再回來。

短劇演員天旗面臨失業

不論尋找怎樣的出路，從業者們都意識到，市場的變化很快，自己需要早做準備，才不至于在變化中被落下。尚且留在短劇行業的人們，都開始學著“擁抱AI”，“這東西你可以不喜歡它，但是你一定要會”。

在這波AI浪潮里，金金屬于較早“調頭”的一波。2025年9月，她就觀察到了AI漫劇的火熱。那段時間，她投給紅果的劇本也很難通過，收AI漫劇劇本的公司更多，秉著多賺一點是一點的想法，她開始學著給AI漫劇寫本。

“調頭”并不容易。真人短劇多是現代、都市情感類題材，AI短劇則有更多玄幻、仙俠、科幻的世界觀，以男頻為主。金金過去主要寫女頻，不了解男頻題材，寫起來很頭疼，即使一周投好幾家，也常常被拒。金金只能“硬學”，她會關注各個平臺公開發布的短劇、劇本榜單，去網文app里閱讀排名靠前的男頻小說，學習別人是怎么寫的。

比起轉型的困難，她更擔心自己跟不上變化的風口，“害怕信息滯后”。金金加了很多行業群，編劇的、短劇的，現在還有漫劇的，她還關注了很多公眾號，“基本上我能看到的，我都關注”。平時，她會特意抽時間去甲方公司走走，和行業鏈條上的其他人聊聊最近的新消息，“（現在）真的不是那種閉門寫作的時代了”。

圖為《年少有為》劇照

3月，一個編劇朋友找金金聊天。她過去專門給長劇供稿，一直不太能接受短劇這種新形式。但那天她告訴金金，自己最近突然發現短劇還挺好看的，在短劇走精品化路線兩年后，質量相比最初提升了不少。這個編劇也動了入行的心思，但發現已經過時了，“大家都去做AI了”。

行業的迅速變化，對每一個個體都是一種挑戰。金金越發意識到，要有前瞻性，做到及時果斷地轉向。

她已經在為更遠的未來做準備。各類AI大模型，導演的相關課程，都被她加入學習清單。她今年45歲，感覺學習能力比不上年輕人了，但還是想努努力，把自己打造成“超級個體”，“雖然說不能走在時代的前端，但咱也別掉隊”。

（文中李立、劉洋、周平為化名）

作者 |祝越張強強（實習生）

編輯 | 向現

值班主編 | 吳擎

排版 | 八斤