AI來了，香港影史又要重講一遍

作者|謝明宏

編輯|李春暉

叫獸易小星最近拍了個“雪山醬板鴨”短視頻，一鏡到底來了段超長臺詞。

“我是那日雪山腳下，你拿來救狐貍的那只醬板鴨——在他生前還是一只可愛小鴨子的時候，他曾經(jīng)交往過一個可愛的女朋友，叫作可愛的小母雞——我是那只可愛的小母雞，生前所下的最后一顆雞蛋上面的細(xì)菌。”

戲仿邵氏復(fù)仇主題的AI短片最近很火，如今叫獸又戲仿AI，被眾網(wǎng)友戲謔：“歲數(shù)太大只能手搓了嗎？”

出道快20年的叫獸，叫一聲“搞笑視頻非遺傳承人”確實不過分，那可還是土豆網(wǎng)的時代。無獨有偶，盧正雨近期也在抖音發(fā)布了自己2013年的作品《大俠盧小魚》。兩人一個90年代無厘頭，一個惡搞60、70年代邵氏，看著眼下鋪天蓋地的AI貓狗僵尸片，不知會感慨后繼有人，還是后浪推前浪？

更不約而同的是，從草根時代的搞笑短片，到視頻平臺的網(wǎng)絡(luò)電影，再到如今算法驅(qū)動的AI革命，香港電影總會成為創(chuàng)作者們的第一個“重寫”對象。

甭管是李小龍成龍賽博對打，還是雪山狐貍復(fù)仇報恩，AI短片正像那些用不起網(wǎng)文IP還要搞高產(chǎn)創(chuàng)作的前輩一樣，用拼貼戲仿的方式薅起香港電影的羊毛。

而哪怕很多年輕觀眾從未看過邵氏的原片、林正英的僵尸、胡金銓的武俠，也可以經(jīng)由AI消化后無障礙地接受“符號”自帶的文化編碼。在這個意義上，即便香港影視沒落了，還真留下了永恒的文化遺產(chǎn)。

有人模仿我的臉

Seedance2.0在2月橫空出世，Ai的動作表現(xiàn)力被極大優(yōu)化，其直接后果就是全網(wǎng)充斥的“李小龍大戰(zhàn)成龍”“周星馳對戰(zhàn)李小龍”。

只需輸入幾段文字描述，便能生成具有大片質(zhì)感的對決片段。實在懶怠，還可以去教學(xué)視頻那兒復(fù)制粘貼“提示詞”，包教包會。低門檻的創(chuàng)作方式，既激發(fā)了大眾的參與熱情，也迅速暴露了內(nèi)容層面的創(chuàng)意匱乏。套路式的拆招，動作快得黏黏糊糊。空有港片武打之形，卻沒有硬橋硬馬的精氣神。

黃色戰(zhàn)衣的李小龍對打醉拳時期的成龍，兩位巔峰時期錯開的功夫巨星，終于可以在大模型的世界一決高下。有不少報道稱AI工具讓從未對打過的成龍、李小龍實現(xiàn)了“雙龍會”，這就屬于香港影史不過關(guān)。事實上，在《精武門》中扮演日本浪人的成龍被主角李小龍狂毆過。雖無臺詞，但不能說兩人沒在電影里對打。

至于讓《功夫》里的周星馳對打李小龍，恐怕也并不能讓周星馳本人開心。周星馳是李小龍的狂熱影迷，《少林足球》里模仿李小龍的陳國坤就是周星馳特別喜歡的演員。星爺在片場發(fā)火，陳國坤模仿李小龍多半能把他哄笑。而酷似李小龍的陳國坤，也在2008年的《李小龍傳奇》里飾演了偶像。

說到底，這種關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的對決視頻，也就乍見新鮮。況且，《新聞女王2》的“AI文慧心”早已指出用名人臉制作視頻的法律風(fēng)險和道德危機。周星馳經(jīng)紀(jì)人陳震宇就質(zhì)疑：“這些屬于侵權(quán)嗎？相信創(chuàng)作者應(yīng)該已經(jīng)盈利。”

模仿名人臉的AI視頻引發(fā)廣泛爭議和迅速監(jiān)管，Seedance2.0緊急優(yōu)化，按教程輸入提示詞想制作對打視頻的硬糖君被無情告知“您的視頻未通過系統(tǒng)審核，消耗的積分已退回賬戶”。2月還俯拾皆是的明星對打視頻，因版權(quán)問題現(xiàn)在已經(jīng)在抖音銷聲匿跡。要不是真切刷過不少，還以為被AI篡改了記憶。

與功夫巨星對打同時期的AI短片，還有1月頂流“胡蘿卜紙巾貓”勇闖功夫圈。同樣有版權(quán)問題的奧特曼被剝奪打怪獸資格，取而代之的是更加親和呆萌的寵物。

緊接著是“接下來我要對你不客氣了”系列，邪惡小貓打著打著就開始掏手槍、火箭筒，用不講武德的方式干掉高手。因貓咪不涉及肖像權(quán)問題，而AI生成的“大眾邵氏臉”又千篇一律，這類視頻倒是留存至今，顯示出較強的內(nèi)容延展性。

林正英后繼有喵

曾經(jīng)在《僵尸先生》里飾演林正英徒弟文才的錢小豪，后來在網(wǎng)大里也演起了茅山師父，只是這份衣缽傳承因為網(wǎng)絡(luò)電影關(guān)注度大不如前而顯得越發(fā)落寞。2013年的《僵尸》就是最好的預(yù)言——道士沒有僵尸可捉，只能在屋村里炒糯米飯。

現(xiàn)在，港式僵尸片不用再擔(dān)心道統(tǒng)和繼承問題，林正英的傳人已經(jīng)變成橘貓和柴犬。在短視頻搜索“橘貓道長”，得到的結(jié)果不是貓片，而是一群貓演的恐怖片。

依舊是經(jīng)典敘事，身穿道袍的橘貓道長德高望重，卻有兩個笨拙的徒弟秋生和文才。師父都成喵了，秋生和文才也變成了八哥和秋田犬。僵尸嘛就由藍(lán)貓穿清朝官服飾演，臺詞改成：“湘西趕喵，生喵回避！”

一方面，貓狗的萌寵形象，消解了原本港式僵尸片的恐怖氛圍。但也因為AI的表情控制，讓短片中的“喵尸老祖”比真人演員還滲人。另一方面，港式僵尸片本就有不少插科打諢的搞笑內(nèi)容，換成動物形象后笑果不減反增。

恐怖消解，笑果加強，港式僵尸片經(jīng)由AI改造后反而成了更大眾向的作品。觀眾里除了本身就是港式恐怖片受眾的80、90后，還有很多沒看過原片的Z世代。

港式靈幻喜劇，曾是香港電影里的一朵奇葩。后來網(wǎng)大重起爐灶，但總顯得捉襟見肘。現(xiàn)在的橘貓道長、柴犬道長完美解決了當(dāng)年的痛點，誰懂我竟然在一只大橘身上看到了仙風(fēng)道骨，一個月前它還只會和人對打時掏槍呢！不過柴犬道長，硬糖君覺得主角換五黑犬更合適，畢竟道長咬手指的時候直接取的是“黑狗血”，那法力不得翻倍啊！

如果說橘貓道長是AI短片對港式僵尸片的有樣學(xué)樣“假繼承”，那么“雪山狐貍”就是它對邵氏電影風(fēng)格的“真原創(chuàng)”。在這個經(jīng)典的三段式故事模板里，男主在雪山以醬板鴨救狐貍，回家后遇到一位美麗女子登門，以為對方是自己所救的狐貍變化，卻不想是醬板鴨上門復(fù)仇。

這個故事還有多種變體，有男主直接炮轟每一個上門的人防止被套路的，有男主問遍女子身份發(fā)現(xiàn)對方是“雪山”的。該系列是反轉(zhuǎn)和解構(gòu)主義的狂歡，也是盜獵和戲仿的集大成者。

它與去年底流行的“番茄小說神反轉(zhuǎn)”有一定內(nèi)核聯(lián)系，但呈現(xiàn)形式卻大不相同。前者主要是圖文、漫劇和真人COSER出演，后者全是AI制作。并且因為混入了膠片顆粒、油畫質(zhì)感、虛假布景，真顯得像是某部張徹或楚原電影的二創(chuàng)。

簡單說，“雪山狐貍”套了邵氏武俠的風(fēng)格，內(nèi)核卻是網(wǎng)絡(luò)小說的反轉(zhuǎn)，因為風(fēng)格突出且故事具有很強改編彈性，成為時下AI短片的一大流派。

邵氏濾鏡的使用，讓荒誕劇情有了“經(jīng)典感”，時空錯位的張力被放大到極致。我們真正跑步進(jìn)入了鮑德里亞所預(yù)測的“擬像時代”——擬像不再如實或扭曲地反映現(xiàn)實，而是先于現(xiàn)實，實現(xiàn)符號自身的循環(huán)指涉。

AI短片接著拍什么

在“雪山狐貍”之前，華納音樂推出的武打唱跳虛擬藝人吳愛花曾經(jīng)引發(fā)說唱圈大震蕩。在邵氏風(fēng)格的布景里，捧讀武俠秘籍的吳愛花大戰(zhàn)忍者反派，出口卻是帶著Cardi B音色的英文Rap。好家伙，整得國內(nèi)Rapper的詞匯量一下子就不夠了。

但新鮮感十足的吳愛花，并未一炮而紅，反而被后來AI短片鋪天蓋地的邵氏風(fēng)所掩蓋。就像AI能夠生成胡金銓風(fēng)格的武俠空境一樣，這類視頻工具最容易模仿風(fēng)格化的產(chǎn)物，在香港電影史上具有里程碑意義的邵氏風(fēng)，被“喂”得最多也最快產(chǎn)出。

當(dāng)年昆汀拍《殺死比爾》時，曾讓全劇組惡補張徹、徐克、吳宇森的電影，最終在片中創(chuàng)造了“白眉”這樣的中式高手。女主烏瑪·瑟曼最終復(fù)仇boss的絕招也是白眉所傳“五步穿心掌”。難以想象要是現(xiàn)在籌備這個系列，用AI生成劇本大綱和角色小傳會是什么成色。

既然AI短片已經(jīng)“復(fù)活”了李小龍，并為林正英收了寵物徒弟，戲仿了邵氏武俠，那么下一步它會走什么棋？順著當(dāng)下的內(nèi)容邏輯推演，動物版的《溏心風(fēng)暴》《宮心計》《鑒證實錄》幾乎是可以預(yù)見的。

那些曾經(jīng)陪伴幾代人成長的港劇經(jīng)典，都有可能被橘貓、柴犬、比熊甚至豬妞們（荷蘭豬）重新演繹。這個內(nèi)容邏輯其實已被《貓版甄嬛傳》驗證過了，只是前兩年是真動物手搓，現(xiàn)在AI下場handle一切。去年AI短片《比熊殿下她權(quán)傾天下》月營收50萬，還被群眾議論了一波。

可能過不了多久，我們就會看到橘貓抽白貓一耳光，然后霸氣地說：“打你還要挑日子嗎？”憨態(tài)可掬的京巴演“祖爸”，和幾個貓狗兒女一起做月餅。貓貓警官拿槍指著嫌疑狗，警告對方“你有權(quán)保持沉默，但你所說的一切將來都會成為呈堂證供。”

從產(chǎn)業(yè)角度看，AI短片和當(dāng)年網(wǎng)大有類似起點。用不起真金白銀的IP、面對著就圖一爽的市場,于是靠戲仿來獲得初始流量。

而正如性轉(zhuǎn)版《甄嬛傳》走紅的“華君”所昭示的那樣，“重走老劇之路”未必不能誕生意料之外的爆款。君不見短短數(shù)月，華君已經(jīng)參與選秀出道、接偶像劇和綜藝、和頌芝組成CP，儼然一副虛擬偶像做派了。

各位千萬不要覺得TVB老土，會放棄老IP的二次轉(zhuǎn)生。人家去年就推出了亞洲首部AI生成連續(xù)短劇《在我心中，你是獨一無二》被網(wǎng)友吐槽“預(yù)制菜”，過段時間說不定自己開始做橘貓版《珠光寶氣》了。

對AI的羞辱，年初硬糖君已經(jīng)遭遇過了。人家一句“AI寫的吧”丟過來，你就陷入了自證陷阱。但當(dāng)技術(shù)走到極致時，人們也會反過來思考什么才是AI的最大功能，什么才是人的最大價值。

機械復(fù)制的時代已經(jīng)到來。當(dāng)手藝被拉平、風(fēng)格可復(fù)制，究竟什么是藝術(shù)的“靈韻”，注定要再次經(jīng)歷兵荒馬亂的重新定義。