導(dǎo)語:
齊白石筆下之蝦,靈動傳神、冠絕古今,堪稱藝壇絕唱。可令人費解的是,這一最經(jīng)典題材,在其所有作品里市價卻并非頂尖。藝術(shù)高度與市場定價為何錯位?本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周整理,為您細(xì)解其中緣由。
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△ 齊白石畫蝦老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
提起齊白石,沒人能繞開他筆下的墨蝦。那幾尾游弋在宣紙上的小精靈,墨分五色,形神兼?zhèn)洌r須的靈動、蝦殼的通透,寥寥數(shù)筆便躍然紙上,仿佛下一秒就會擺尾游進(jìn)清淺水波。這看似尋常的題材,被齊白石打磨了數(shù)十年,從最初臨摹前人,到六七十歲反復(fù)刪改蝦腿數(shù)量、精煉筆墨,終成獨步畫壇的經(jīng)典,成為他最具辨識度的藝術(shù)符號,甚至成為大眾心中“齊白石”的代名詞。
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△ 齊白石書畫作品《蝦》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
可熟悉藝術(shù)品市場的人都知道一個有趣的現(xiàn)象:這家喻戶曉的墨蝦,在齊白石所有題材的作品中,拍賣價格卻并非最高。2017年,他的《山水十二條屏》以9.315億元成交,創(chuàng)下其個人拍賣紀(jì)錄,遠(yuǎn)超任何一幅墨蝦作品;此外,《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》《咫尺天涯—辛未山水冊》等山水、花鳥題材,也屢屢拍出天價,而墨蝦精品雖能輕松突破千萬,卻始終難以企及這些巨制的高度。
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△ 齊白石書畫作品《蝦》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
這并非墨蝦的藝術(shù)價值不足,而是藝術(shù)經(jīng)典與市場價格,從來都不是簡單的對等關(guān)系。齊白石畫蝦,勝在“簡”與“真”——他養(yǎng)蝦觀蝦數(shù)十年,刪繁就簡,將蝦的次要部分刪減、核心特征夸張,以“似與不似”的心法,把文人寫意的韻味與生活的鮮活完美融合。這種簡約靈動的風(fēng)格,門檻低、傳播廣,無論是專業(yè)藏家還是普通大眾,都能一眼讀懂其中的意趣,也正因如此,墨蝦題材的作品存世量相對較多,稀缺性上稍顯不足。
反觀那些拍出天價的作品,多是齊白石創(chuàng)作生涯中的巔峰巨制。《山水十二條屏》是他“衰年變法”后的集大成之作,十二幅作品渾然一體,囊括其所有山水題材,詩書畫印四絕俱全,現(xiàn)存完整套系僅兩套,稀缺性不言而喻;這類作品不僅耗費了他大量的心血與時間,更承載著他的藝術(shù)革新與人生感悟,兼具藝術(shù)價值與文獻(xiàn)價值,是博物館級別的珍品。
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△ 齊白石書畫作品《蝦》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
再者,藝術(shù)品市場的定價,從來離不開稀缺性、創(chuàng)作難度與題材分量的綜合考量。墨蝦雖經(jīng)典,卻屬于齊白石的“常規(guī)題材”,他一生創(chuàng)作頗豐;而山水、大型花鳥冊頁等題材,創(chuàng)作難度極高,耗費精力巨大,且存世稀少,自然成為藏家追捧的焦點。就像有人說的,墨蝦是齊白石的“招牌”,而那些天價巨制,才是他藝術(shù)成就的“豐碑”。
墨蝦的經(jīng)典,在于它打破了雅俗的界限,讓高深的國畫藝術(shù)走進(jìn)了尋常百姓家;而那些天價作品的珍貴,在于它們承載了一個時代的藝術(shù)高度,是不可復(fù)制的藝術(shù)瑰寶。二者沒有高低之分,只是價值的呈現(xiàn)方式不同。齊白石用一生證明,真正的藝術(shù)經(jīng)典,從不因價格而定義,就像那幾尾墨蝦,即便未登價格之巔,依然能跨越百年,在歲月中靈動如初,成為中國人心中最動人的藝術(shù)印記。(選自:少白公子趣說齊白石)
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