對(duì)于書(shū)法“初學(xué)者”來(lái)說(shuō),選擇一件優(yōu)質(zhì)、合適的法帖,遠(yuǎn)比上手臨摹重要,譬如現(xiàn)代有許多入門(mén)的“小白”,一味崇拜“經(jīng)典名帖”,初學(xué)時(shí)臨摹《蘭亭序》、《祭侄文稿》、《研山銘》等,確實(shí)這一系列作品,藝術(shù)氣息濃厚,蘊(yùn)含純正的“古法”,用筆豐富多變,但是需要強(qiáng)悍的基本功。
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而現(xiàn)代的學(xué)書(shū)者,對(duì)于毛筆的控制力差,文藝修養(yǎng)偏弱,一方面難以理解“深層次”的技法變化,只學(xué)到皮毛,猶如邯鄲學(xué)步一般,形神皆失,另一方面,上述提到的字帖,創(chuàng)作于靈感突發(fā)之際,行筆瀟灑瑰麗、肆意恢弘,不容易調(diào)節(jié)開(kāi)合收放、輕重緩急的變化,所以初學(xué)者一定不能臨摹它們。
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那么書(shū)法“初學(xué)者”如何選帖呢?下面總結(jié)的3大重點(diǎn),大家一定要牢牢記住,第一點(diǎn),不要選太高深的書(shū)體,一般“初學(xué)者”入門(mén)時(shí),不建議練習(xí)行書(shū)、草書(shū),這2種書(shū)體,行筆飛動(dòng)飄逸、迅疾多變,稍有不慎,就會(huì)缺失精準(zhǔn)度、穩(wěn)健性,甚至產(chǎn)生庸俗、散漫的不良習(xí)慣。
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正確的入門(mén)書(shū)體,乃楷書(shū)、隸書(shū),楷書(shū)不用說(shuō),點(diǎn)畫(huà)平直勻稱(chēng),恪守規(guī)范,可以強(qiáng)化大家的控筆意識(shí),知曉法度的重要性,提高點(diǎn)畫(huà)的精確度,而隸書(shū)與之類(lèi)似,它比楷書(shū)高古,用筆干脆清晰,更容易上手,見(jiàn)效快,大家可以根據(jù)自身的喜好、特點(diǎn),進(jìn)行“二選一”。
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第二點(diǎn),不可一直學(xué)習(xí)“唐楷”,千百年來(lái),“唐楷”一直是至高無(wú)上的存在,每一個(gè)人在學(xué)習(xí)楷書(shū)時(shí),基本都優(yōu)先考慮“唐楷”,比方說(shuō)歐陽(yáng)詢(xún)《九成宮》、顏真卿《顏家廟碑》,柳公權(quán)《玄秘塔碑》等等,然而,“歐楷”、“虞體”、“柳字”精嚴(yán)肅穆,一些細(xì)節(jié)上的精微處理,隱藏在內(nèi)部。
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初學(xué)者功力不足,自然無(wú)法參透,再加上點(diǎn)畫(huà)必須精準(zhǔn),不能移動(dòng)分毫,增強(qiáng)了臨摹難度,所以大家不可一直圍著“唐楷”轉(zhuǎn),可以臨摹魏碑、趙孟頫的法帖,尤其是“趙體”,簡(jiǎn)化了“二王”筆法,筆筆爽利明了,交代的極為清楚,難度偏低,非常適合初學(xué)。
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第三點(diǎn),盡量臨摹真跡,正如米芾所說(shuō)“石刻不可學(xué)”,古時(shí)候的拓本,乃雕刻工匠,根據(jù)書(shū)法家寫(xiě)的墨跡,篆刻入石碑,這些工匠的書(shū)法水平參差不齊,不明白頓挫、翻轉(zhuǎn)的變化,再加上刻刀僵硬,不似毛筆一般柔然靈巧,由此字體的細(xì)節(jié)處理被刪掉。
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例如晉唐時(shí)期的書(shū)法家,為了加強(qiáng)筋骨氣力,讓墨色力透紙背,運(yùn)筆時(shí)不斷衄挫、蓄力,點(diǎn)畫(huà)不求平滑,呈現(xiàn)頓挫起伏的形態(tài),拓本中刻不出輕微的鋸齒感,墨跡卻一清二楚,有助于大家掌握純正的“古法”,以防學(xué)成“四不像”,當(dāng)然若能完全掌握筆法,日后臨摹拓本,基本上問(wèn)題不大。
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