工業(yè)書寫“沈陽(yáng)程式”

（來(lái)源：沈陽(yáng)晚報(bào)）

轉(zhuǎn)自：沈陽(yáng)晚報(bào)

　　3月29日上午的沈陽(yáng)，微雨中勃發(fā)著春的生機(jī)。在沈陽(yáng)文聯(lián)大廈的會(huì)議室里，一場(chǎng)有關(guān)工業(yè)題材劇本的研討會(huì)正在熱烈地進(jìn)行著。

　　由沈陽(yáng)市文聯(lián)、沈陽(yáng)遼沈工業(yè)集團(tuán)公司主辦，沈陽(yáng)市作家協(xié)會(huì)、沈陽(yáng)市評(píng)論家協(xié)會(huì)承辦的商國(guó)華紀(jì)實(shí)話劇《兵工屋檐下》研討會(huì)，聚焦老作家商國(guó)華新創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)話劇《兵工屋檐下》，多位評(píng)論家從不同的角度品評(píng)這部作品。他們直言，在紀(jì)實(shí)話劇《兵工屋檐下》中，商國(guó)華不僅把三代兵工人的家國(guó)情懷展現(xiàn)在觀眾面前，更把一座城市、一個(gè)時(shí)代最磅礴的生機(jī)，展現(xiàn)在觀眾面前。這是一部值得期待的舞臺(tái)精品。

　　聚焦兵工題材

　　沈陽(yáng)遼沈工業(yè)集團(tuán)公司黨委副書記、工會(huì)主席梁立超說(shuō)，沈陽(yáng)遼沈工業(yè)集團(tuán)公司的前身是沈陽(yáng)人熟悉的七二四廠，紀(jì)實(shí)話劇《兵工屋檐下》的故事便發(fā)生在這里。這部作品深情地寫出了兵工人刻進(jìn)骨子里的忠誠(chéng)，寫出了兵工之家融入血脈的奉獻(xiàn)，寫出了兵工精神生生不息的傳承。

　　遼寧省文聯(lián)原巡視員、遼寧省文史研究館館員洪兆惠認(rèn)為，這部劇通過描寫七二四廠工人白桂珍及親人的經(jīng)歷，彰顯了大工業(yè)背景下遼寧工人特有的集體主義精神、奉獻(xiàn)精神和主人公意識(shí)。老工業(yè)基地長(zhǎng)期積淀下來(lái)的工業(yè)精神是遼寧發(fā)展的內(nèi)在支撐，這一點(diǎn)不會(huì)變。這個(gè)戲的敘事意圖，實(shí)質(zhì)上是在回答：今天在倡導(dǎo)、發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的時(shí)代，我們還要不要傳統(tǒng)的工業(yè)精神？

　　遼寧省文化藝術(shù)研究院劇作家李銘表示，紀(jì)實(shí)話劇《兵工屋檐下》是一部有溫度、有筋骨的作品，它勾勒出中國(guó)兵工行業(yè)七十余年的精神圖譜。劇本將目光投向兵工行業(yè)，本身就具有填補(bǔ)空白的意義。從1950年到2026年，劇本跨越了七十六年的時(shí)光，讓我們看到了國(guó)家命運(yùn)與個(gè)體生命的深刻交織，將兵工人“把一切獻(xiàn)給黨”的精神具象化為可感可觸的生命經(jīng)驗(yàn)，具有很強(qiáng)的感染力和教育意義。

　　遼寧省文聯(lián)副主席、遼寧省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席馬琳表示，《兵工屋檐下》首先在題材方面具有繼承和開拓價(jià)值。繼承是源于商國(guó)華數(shù)十年如一日對(duì)工業(yè)、工廠和工人的深厚感情與始終專注于工業(yè)題材的創(chuàng)作，開拓在于這一次的故事聚焦于兵工廠，著墨于一個(gè)普通且充滿英雄情懷的平民英雄及她的家庭，具有獨(dú)特的題材價(jià)值。

　　遼寧大學(xué)文學(xué)院教授、沈陽(yáng)市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席吳玉杰說(shuō)，作家商國(guó)華在《兵工屋檐下》試圖要實(shí)現(xiàn)的是，當(dāng)下的我們和兵工人的隔空對(duì)話，怎樣看待愛情？如何對(duì)待個(gè)人利益和國(guó)家利益？一家三代兵工人的故事，是中國(guó)兵工幾十年歷史發(fā)展和精神傳承的縮影。兵工人的生命承諾，對(duì)于當(dāng)下的我們，是一次生命的洗禮。

　　沈陽(yáng)市作家協(xié)會(huì)主席李輕松認(rèn)為，這是一部具有鋼鐵般質(zhì)地、有骨骼有血肉，敘事性與抒情性相結(jié)合、思想性與藝術(shù)性相結(jié)合、工業(yè)文化與英雄氣質(zhì)相結(jié)合的佳作。通過這樣一部本土戲劇，在看似普通卻深藏著偉大的工人群體身上，感受無(wú)怨無(wú)悔的奉獻(xiàn)與犧牲精神，那種精益求精的工匠精神，也成為這座城市的精神品格。

　　繪兵工人群像

　　1950年1月，15歲的白桂珍被分配到五二工廠（沈陽(yáng)遼沈工業(yè)集團(tuán)公司的前身）彈藥裝配車間，擔(dān)任了最危險(xiǎn)的工種——火藥工……90歲高齡的白桂珍，其平凡人生的背后卻是兵工精神最真實(shí)的寫照。

　　洪兆惠認(rèn)為白桂珍這個(gè)人物的生命底色富有感染力，白桂珍的感情基礎(chǔ)極其樸素而又扎實(shí)，當(dāng)組織問她為什么要進(jìn)廠時(shí)，她說(shuō)，自從哥哥到廠上班后，家里開始吃飽飯了。這是一個(gè)15歲少女的真實(shí)認(rèn)知，也恰恰是這個(gè)認(rèn)知成為她一生對(duì)七二四廠的感情基礎(chǔ)。在這個(gè)感情基礎(chǔ)上慢慢形成一種意識(shí)：工廠就是家。對(duì)廠子的這種信任和執(zhí)念，正是那一代工人的生命底色。

　　李銘說(shuō)，作者沒有把白桂珍塑造成一個(gè)高大全的“英雄符號(hào)”，而是賦予了她鮮明的性格特征。她身上的那股“火藥味兒”——直率、倔強(qiáng)、較真——恰恰是她性格中最動(dòng)人的部分。白桂珍這個(gè)人物和她所代表的兵工群體，值得被舞臺(tái)銘記。

　　馬琳說(shuō)，《兵工屋檐下》作為紀(jì)實(shí)話劇，特別以真實(shí)的人物經(jīng)歷和人生故事，講出人物充滿生命感的故事，這是“紀(jì)實(shí)”的獨(dú)特魅力。

　　遼寧省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、研究員韓寧表示，紀(jì)實(shí)話劇的人物塑造，核心是“真實(shí)可觸”，既要符合歷史背景，也要凸顯人物個(gè)性，避免扁平化、符號(hào)化。此劇本在人物塑造上，核心人物飽滿，有時(shí)代底色?！侗の蓍芟隆防卫巫プ×思o(jì)實(shí)話劇的創(chuàng)作根基，用真實(shí)的人物、真實(shí)的事件、真實(shí)的情感，勾勒出中國(guó)兵工人的精神群像。

　　李輕松表示，這部劇原汁原味地描寫了沈陽(yáng)的工人群像，每個(gè)人都具有代表性。時(shí)代不同，人物性格各異。重溫那激情燃燒的歲月，重塑沈陽(yáng)工人的鮮活形象，以時(shí)間的長(zhǎng)度呼喚沈陽(yáng)工人的精神力量。

　　開啟“沈陽(yáng)程式”

　　從詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)、話劇、影視作品再到紀(jì)實(shí)話劇，30多年來(lái)，商國(guó)華一直行進(jìn)在工業(yè)書寫的路上。

　　吳玉杰認(rèn)為，如果說(shuō)，商國(guó)華之前的創(chuàng)作更多以歷史視野、宏闊空間、人物群像和意象群落等構(gòu)建共和國(guó)工業(yè)長(zhǎng)子的鋼鐵世界，那么《兵工屋檐下》則聚焦一個(gè)家庭內(nèi)部呈現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)的美學(xué)景觀。他成功實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)超越，具有獨(dú)特的審美價(jià)值和重大的現(xiàn)實(shí)意義。

　　李輕松認(rèn)為，沈陽(yáng)工業(yè)是個(gè)獨(dú)特的存在，有豐富的工業(yè)元素，鋼鐵的撞擊、機(jī)車的運(yùn)轉(zhuǎn)、機(jī)器的轟鳴都是一代人的工業(yè)記憶，帶給我們獨(dú)一無(wú)二的工業(yè)鄉(xiāng)愁。這部作品中的炮彈元素，是獨(dú)樹一幟的形象，它既是人物性格的象征，也是勇往直前的隱喻，更是大無(wú)畏的英雄氣概代言。

　　作家商國(guó)華表示，像白桂珍這樣的人從未想過成為英雄，可他們卻是我們身邊真正的平凡英雄，他們用一輩子俯身于平凡的堅(jiān)韌，賦予了這片土地最深沉的底氣。他希望用一部紀(jì)實(shí)話劇來(lái)講述兵工人的最真實(shí)的故事，讓這樣的故事直達(dá)心靈。

　　沈陽(yáng)晚報(bào)、沈陽(yáng)發(fā)布客戶端

　　記者 蓋云飛 文并攝