AI仿文險入教輔，專訪茅盾文學獎得主劉亮程：我們用一生形成的風格，不該被技術這樣漠視和傷害！

近日，茅盾文學獎得主、新疆作協主席劉亮程通過中國文字著作權協會收到一份授權請求。一家出版社計劃將其一篇文章編入中學生課外讀物，希望獲得授權。

“我一讀標題就感到很陌生，讓他們把原文發給我，結果一看第一句話就知道不是我的文章，是AI生成的仿寫。”劉亮程向《每日經濟新聞》記者回憶道，“用AI生成仿寫，目的可能是為了流量。但我覺得根源在于AI公司在大量使用作家的內容訓練大模型。使用公版期內容當然沒問題，可對版權保護期內的作家內容，AI未經授權就大量使用，這是對作家的巨大傷害。一個作家幾乎用一生時間才能形成獨特的寫作風格和想象世界，被AI拿去無償作為‘喂料’，就會生成泛濫的仿寫內容，最后AI仿寫的內容甚至會埋沒作者本身的內容。”

“作家的權益從（上世紀）90年代開始就受盜版侵害，盜版書以前存在于書店、地攤，一直到現在一些大型互聯網平臺上都還在大量售賣。沒想到盜版書的侵害還沒結束，又迎來了AI對作家風格的竊取。”劉亮程表示。

就“AI仿寫事件”，4月3日，劉亮程接受了《每日經濟新聞》記者（以下簡稱每經記者）的專訪。

劉亮程 圖片來源：采訪對象供圖

AI仿寫文險入中學生讀物，呼吁立法阻斷“無償喂料”

茅盾文學獎得主不得不在自己的社交媒體賬號上親自“打假”AI仿文，這樣令人哭笑不得的事情發生了。

劉亮程的帖子一發出，短短一天之間便在小紅書上引起巨大討論。“我的天，您是不是寫過一篇有關草藥的散文，我上周剛做了這篇的語文題！”有網友聯想到自己的經歷，“我認為那篇文章是被AI過的，做題時覺得怪怪的，題和文章完全分離。”

對于這個“打假帖”的高流量，劉亮程向每經記者回應稱：“說明AI仿文的侵權事件越來越普遍地發生，我經常在網上看到別人宣傳我的書，點進去發現不是我的文章。或者一段視頻的配文，署我名字的‘金句’，在內容、風格上跟我相似，但也不是我的句子。而且無法溯源。”

劉亮程隨即對每經記者展示了幾個仿寫自己風格的相關網絡鏈接。這意味著，在算法主導的信息流中，創作者本人也可能成為其“數字贗品”的被動接收者，親眼看見自己的風格被技術解構、模仿，并以“原作”的名義重新呈現在眼前。

他還推給每經記者一個“讀書博主”對自己作品的書評文章，“很明顯也是AI寫的，因為這位讀書博主所賞析的我文章中的某處細節，我根本沒寫過”。

“在上次中國作協全委會的分組討論中，我已就此問題提出過建議。”劉亮程認為，在當前的AI時代，亟須通過立法手段，為文學作品構筑法律屏障。人工智能的發展，本質上是在汲取人類數千年的文學精華作為其核心訓練語料。“對于已進入公版期的經典作品，將其作為人類共同文化遺產被利用，我們當然樂見其成；但對于尚在版權保護期內的當代作家心血，我們必須旗幟鮮明地主張立法保護。如果AI要使用，需要征得作家的授權認可，并支付費用。”

“一名作家幾乎用一生的時間，才能形成自己獨特寫作風格、想象世界。AI卻在無作家授權的情況下，將這份凝聚著個體生命體驗的智慧結晶，輕易地轉化為無償的訓練數據，批量生成海量同質化的仿作。這是對作家勞動成果的漠視和傷害。更令人擔憂的是，這種傷害還會進一步擴大，由于AI仿文正呈泛濫之勢且缺乏有效監管，長此以往，網絡空間恐將被AI生成的‘相似品’所占據，真正作家自己的內容卻被仿寫的內容淹沒。”

正如一位網友評價，感覺AI像恐怖片里的偽人??一點一點吃掉并試圖偽裝成本人的樣子。

“我們不可能固守馬車，但飛機也不能漫天亂飛”

劉亮程的生活軌跡和文學風格與新疆鄉村密不可分。他曾說自己讀過許許多多的書，“但是對寫作影響最大的可能是新疆的風”。

正是因為這樣獨特的人生閱歷與體悟，劉亮程在1998年出版散文集《一個人的村莊》，震動文壇；2023年8月，重回農村十年后，劉亮程的小說《本巴》獲得了第十一屆茅盾文學獎。

在很多年輕讀者心中，他還是新疆作家李娟的“伯樂”。李娟投稿時，有人懷疑李娟抄襲，劉亮程斬釘截鐵地回應：“她找誰去抄，中國文學沒有這樣的范本讓她去抄。”“我相信土地會像長出麥子和苞谷一樣長出自己的言說者。”

這也是劉亮程認為文學寫作必須是一個手工活的原因。“手工活就是用自己的生活去生成自己的文字。”劉亮程告訴每經記者，“你必須是一個地方的真實生活者，真實撫摸過生活，經歷過生活，你內心有自己真實的痛苦，有自己真實的憂傷和喜怒哀樂。AI不能也不應該取代你去感受真實的世界。”

在這個逢講座、論壇必談AI的年代，劉亮程也在不久前的讀者閱讀大會上分享過他對AI的看法。“我認為這個工具的發明正當其時。”劉亮程對每經記者表示，“我們人類以前所有的工具，從石器時代到銅器時代、鐵器時代，從馬車到內燃機、到數字化??這些所有的工具都靠外部挖掘、靠向自然索取。只有AI工具是靠人類向千萬年來積累的知識索取，我們每個人終其一生也無法窮盡人類智慧的冰山一角，這時候我們需要一個向內挖掘、快速學習的工具，沒有什么比AI更好用了。”

“我自己也用過人類各個階段的工具，我用過鐵鉗、開過拖拉機，AI工具到來，我也欣然接受。這個工具沒有問題，只是在于怎么用。”劉亮程認為，“不可能有了飛機，我們還依舊只坐馬車，但飛機也是有航道的，也不能漫天亂飛，所以人類一直都需要規范自己所發明的工具。”

給年輕寫作者的忠告：文學創作依賴AI，會讓你變得懶惰

在文學領域，怎樣才算“合理使用”AI？

劉亮程認為，首先是前面提及的大模型使用作家的作品進行訓練，需要得到作家授權；其次，作者自己更不應濫用AI。

“現在文學編輯最擔心刊發一篇作者投稿的原創文章，最后被外界證實為AI生成，這對編輯而言簡直是滅頂之災。”他對每經記者說，“其實如果非作者本身，對于AI生成的文學內容很難辨認。”

比如劉亮程攔截的那篇差點進入教輔材料的文章，編輯也是具有專業水平的，但出于想找一篇來自知名作家的淺顯易懂的“作文參考”，沒有辨認出這是一篇“偽文”。“越是知名作家，被AI仿寫就越嚴重。”劉亮程稱。

另一方面，用AI進行文學創作，這樣的事情也屢見不鮮。“尤其是詩歌，AI在詩歌上的寫作水平挺高的，如果是舊體詩，現代人甚至很難跟它寫的相比，因為我們受這方面的訓練遠遠不足，而AI在古詩上獲得的‘喂料’最為充分。”

“我自己寫活動策劃方案也用AI，遇到不懂的地方也會借助AI快速學習。但我建議，在文學創作時，尤其是對于立志從事文學寫作的年輕作者，寫作過程中最好不要使用AI，包括用AI做大綱、起標題、寫草稿等，都不要用。這會讓你變得懶惰，而且會阻礙你的思維。”

在劉亮程看來，就像有些東西不能被機器替代一樣，文學寫作也應該保留它的“手工”和“手藝”特質。