北京
《冬去春來》今天收官了，開年僅僅4個月，年代劇可以說是扎堆播出，其中幾部成績還挺好。
作為長劇穩定成熟的劇種，年代劇在女主角的塑造上，也經歷了一個變化更新的過程。那問題來了，什么樣的年代劇女主才出彩？
年代劇女主1.0：
圍著全家人轉的“老干媽”式女主，曾是標配
作為過去曾霸屏電視機的主流劇種，年代劇之前一直是爸媽爺奶的心頭愛。
但之前的年代劇女主，無論工作如何、性格如何，總是會給觀眾留下一個“老干媽”的印象，劇情主線基本就是圍繞著整個大家庭轉。
她相對來說不是很苦哈哈的人設，資本家的小姐，在那個年代過著穿連衣裙高跟鞋喝咖啡下午茶的日子。
但劇情里更多還是安杰在和自己的小姑子天天斗。
哪怕安杰一開始上島沒工作，是因為成分問題，可兩年后安杰當了老師，劇情也并不會因為安杰有了工作，就騰挪到安杰的工作上。
與之對照的是男主江德福，即便劇情里沒有展開式地對江德福的工作有大篇幅地描寫，卻在老校長、鄰居戰友兼同事、給遠親安排工作等情節里，能全方位地體現他是“能量大”的頂梁柱。
《人世間》里的周蓉也有一份教育事業的工作，但這個工作就更充滿苦味兒了。
劇里周蓉的女兒很叛逆，造成女兒叛逆的因素各種各樣，到最后還是親媽放棄工作，去挽救這個在山洞里出生的孩子。
《人世間》當然是好劇，客觀來說，確實存在媽媽醉心工作而忽視孩子的情況。可有太多太多劇喜歡拋出“女主要面對家庭事業2選1”的難題了。
這種問題，對男角色是不構成困擾嗎？
劇里另一位主演，殷桃扮演的男主妻子鄭娟，就更是一輩子都在圍著家里轉。從周秉昆入獄開始，她是既照顧老的又要養大小的，苦的沒邊兒了。
此類劇里往往還會有一個任勞任怨的老媽，家里大大小小無數事兒都壓在這個老媽的身上，一直像陀螺轉，直到身體轉不動為止。
前些年的《喬家的兒女》，女主喬四美從受家務的苦變成受愛情的苦，被出軌的老公氣到流產，還要攔著大哥不要打老公，穿著病號服喊“成鋼他會改的！”
哪怕大結局女主徹底死心，看完了也忍不住問一句，四美你花這么多時間談戀愛，不覺得煩嗎？
過去幾年的年代劇，不能說不好看，只是對女主的刻畫總套在一個悟空畫的圈子里：
為了家鞠躬盡瘁，再苦再難也要扛著，好像有一點點快樂卻只能算苦中作樂，所謂的日子熬出頭就是老了……
從事實來說，老一輩的女性確實吃苦耐勞，意志堅強。可年代劇不能一味和“苦難劇”劃等號，難道不是如 《幸福像花兒一樣》那樣給女主設定成好單位，就只能寫女主的日子便是苦到望不到頭了嗎？
況且，在當時“婦女能頂半邊天”的號召下，參與工作的女性比例不算少，為啥很難創作出女性跳出家外的模樣呢。
有些劇里也不是沒有，比如《南來北往》里的姚玉玲，她愛美、對工作熱情，無論何時把自己收拾齊整，當列車廣播員的時候她盡心盡力，后邊也沒放棄過自己。
然而她只能當女配，甚至結局還要成為一個“莫欺少年窮”的工具人，襯托大力最后帶嬌妻的樸實無華。
也正因此，過去家長里短的年代劇女主人設，是相對單一的，對年輕人的吸引力完全不如一些配角來得鮮活可愛。
但最近幾年的年代劇女主人設，卻在悄悄變化：
會有關于她們的人情、交際的鋪設，同時會更多的個人視角、單獨立場，而非從大家庭內部去看劇里的女性。
年代劇女主2.0：
從“苦情花”到“野草式”，事業腦才是新標配
這幾年，年代劇不只年代越來越年輕化，輻射到的觀眾年紀也越來越小，這得益于年代劇女主的新變化：事業腦當道+爽感并進。
比如開年這幾部劇，女主各個都是打不死的廣東省省蟲個性。
《你好1983》周也演的夏曉蘭，前有原著和短劇版，穿越回上世紀的女主一路高考、當狀元、考進頭部名校，幫老媽離婚，在什剎海買了幾百平米的四合院，所有事都是不服就干。
竹筐砸爛爹，靈活走位晃老太。自己開辟家譜范兒的活祖宗，至于家里的遺老遺少，左手右手一個快動作送走。
《1983》里最讓人乳腺大暢通的就是曉蘭開啟魔丸模式，每一個劍人都收拾完。女主的人設屬于絕不內耗的類型，橫掃全村每一個煩人精。
不管對方使什么招數，曉蘭都是見招拆招，男女老少一視同仁地回懟。
不過劇情里的重大轉折點，是女主考大學。
曉蘭并不是一味地當村頭戰斗女王，而是真真正正腹有詩書氣自華，不怕事的本質是有智慧，足以應對各種臟水。
后面一路哐哐創業，當然也是迎難而上，有啥問題就大刀闊斧向前沖。
同期的《我的山與海》，譚松韻演的女主方婉之也是小強體質buff。
從市長千金變棄嬰，女主大學肄業之后不斷打工，從到工地后廚打下手，到去制衣廠當女工，再到和廠里的姐妹一起創業……
真·打工皇后。
比起以往年代劇女主的工作總被一筆帶過，最近新上的年代劇，女主的事業線都被當重頭戲。
方婉之的主要高光都集中在在服裝行業做大做強。從基層一路拼搏成老板，雖有時代洪流的推動，但更多是在講女主怎么不服輸，才能站穩創業者的角色。
哪怕主線不是創業的《純真年代的愛情》，故事重心可以說成年代偶像二人轉的劇，女主費霓的主線任務也是考大學這樣的“正事兒”。
中途女主為了上大學，和小人得志的同事各種斗智斗勇。女主在年紀小的時候被“還要歷練”被婉拒，第二年又被“工齡夠了但也要看能力”再被拒，之后又因為“多參加集體才能有機會”又又又被拒絕。
一連4年被拒絕，但女主并不氣餒。
甚至女主的感情線，也是圍繞上大學這件事展開的。
在當時多數人認為上學好不如嫁得好的環境下，男主對于女主想上學這件事鼎力支持，而且提出一個很先進的想法——
“好的對象，首先是認可對方的上進”，所以女主才和男主成功走到一起。
除此之外，《好好的時光》里，也有很多女主在崗位上的劇情。
再回顧過去幾年的年代劇，《小巷人家》里蔣欣扮演的潑辣廠花，同樣比前些年的年代劇女主們，多了很多家庭之外的故事線。與時俱進的新變化，才能吸引到更多年輕觀眾。
年代劇女主3.0前瞻：
生命力、清醒度、情感主體性，三合一才能破圈
其實一對比，觀眾現在什么審美、什么口味，基本可以一覽無余。
不是說非要把所有年代劇女主通通變成爽文女主，從一個套子跳到另一個套子上，而是在她們的人物塑造上，需要有許多能適合當下的元素，才能具備流行和破圈的可能。
我們來分點說：
1.首先就是生命力強。
不管是過去的操持一大家子，還是如今的事業上拼盡全力，沒有生命力的年代劇女主基本上早就被時代吞沒，很難在洪流中殺出重圍，這點是幾乎所有女主的必備。
2.具備時代清醒度，能在局限中主動選擇。
這點是很多女性角色的分水嶺了，我們老愛說時代局限性，這當然是影視創作客觀存在的東西，但不能因為客觀存在，就只能被動承受。
像《風吹半夏》里的許半夏，在男性主導的鋼鐵行業里，她照樣拼出了一番天地，敢闖敢賭，也能接受賭輸的后果。
不是非要女主去改變大環境，而是她們能清楚自己要什么，并愿意為此承擔代價。
3.情感關系中的主體性。
《純真年代的愛情》和《你好，1983》，某種意義上并不算十分正統血脈的年代劇，很多人稱其為年偶，可即使如此，在年代劇女主的情感關系上，這兩劇還是做出了很好的改編。
那個年代的感情可以濃烈也可以平淡，可以圓滿也可以悲情，但家庭和情感絕不能只是女主人生的唯一出口和救贖。
她們的情感選擇是服務于自我成長的，而不是為了襯托男性角色。
4.加分項：女主有“時代代表性”，能激發共鳴。
年代劇作為回顧舊年代的造夢，靠的就是回憶殺和觀眾串聯起最重要的情感節點，所以那些大事記往往會被著重處理。
像《北上》里男主去北京闖蕩，那正是2008年，互聯網創業如火如荼，男主的第一站就是中關村。
但只拍到這些，那叫套背景。
真正的代表性是你能在角色身上看到時代縮影。比如《山海情》里的水花，沒書讀、被賣去結婚的西北農村女孩，被命運推著走，但始終沒有放棄對好日子的向往。
是真的靠雙手，一點點讓自己和家人過上好的生活，她才激發了許多人的共鳴與心疼。
當然，以上所有總結，都可以融入角色人設，可真的能拍出來、揉進劇情里，才能把所謂的流行元素落地，變成打動人心的故事和角色。
結語
國產劇的女主形象變遷是個很有趣的事，在不同的劇種里也會呈現不一樣的結果。
她們曾經隨經濟上行期蓬勃過，也曾因為流量審美偏好走歪過，但無論什么變化，豐富真實的人格魅力永遠具有超越時間的動人。
年代劇是很能統一老少審美的劇種，也是最容易出精品的類型，那這份女主的變化就顯得更難能可貴。
當過去只能圍著一大家子轉的女主可以在時代的浪潮里翻涌，在情感和事業的發展上有別樣的選擇，無異于告訴大家都可以有更多的選擇。
觀眾需要新的筑夢，也需要新的激勵，不知道下一個階段的年代劇女主會是什么樣子呢？
今天的深夜話題是：
你最喜歡的年代劇女主是誰？
來評論區說說吧~
-今天頭條の主筆-
你的小仙女E姐，愛看劇的碧雕&甜辣醬
值日生：甜辣醬 美術：阿怪
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