《危險關系》：聚焦親密關系中的精神暴力議題

由薛曉路編劇并執導， 孫儷、吳慷仁 主演的 電視劇《危險關系》 近日登陸 北京衛視、東方衛視、江蘇衛視 、 愛奇藝 。該劇聚焦情感操控（ PUA）這一現實議題，甫一播出便引發廣泛社會討論，目前豆瓣評分7.9，“精神操控”“PUA”“情感勒索”等詞迅速成為網友熱議焦點。

從25年前參與編劇《不要和陌生人說話》，到如今編劇、執導《危險關系》，薛曉路為何再度觸碰這一敏感議題？精神暴力如何從肢體暴力的陰影中浮現？帶著這些問題，《綜藝報》記者對薛曉路進行了專訪。

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從肢體暴力到精神操控

回憶創作起點，薛曉路 至今 仍難平靜 ， “2019年北大女生自殺事件 帶 給我 很 大震動。 ”看到 一個 優秀女孩在一年 的 戀愛中 ， 被精神暴力折磨得遍體鱗傷， 身 為母親 的薛曉路 “后背直發涼”。此后一系列類似案例讓她意識到，精神暴力是 一個 隱性卻普遍存在的社會問題。

薛曉路

編劇、導演

25年前的《不要和陌生人說話》將家庭暴力推向公眾視野。彼時，家庭暴力多表現為肢體沖突，語言暴力雖存在，卻常被身體傷害掩蓋，未受足夠重視。“如今，肢體暴力已入刑入法，社會對家庭暴力的防范意識顯著增強，‘對家庭暴力零容忍’的觀念深入人心。當年被忽視的辱罵、貶低等語言暴力行為，正以更隱秘的方式存在，且因缺乏明確的法律約束和有力的道德譴責，難以被察覺。”薛曉路如是說。

2020年，創作團隊開展了大量社會采訪和調研，結果令人震驚：PUA、精神暴力已形成商業化運作產業。PUA創作團隊與反PUA社會公益組織接觸后得知，此類商業機構擁有完善的PUA教學體系和課件，經其培訓的學員多達600余萬人，網上還有上千個相關交流群。

“學員在群里分享偷拍與異性的親密關系視頻，交流‘拿下’女孩的方法，炫耀‘戰績’，行為無底線、露骨且殘暴。”薛曉路表示，社會發展使新因素不斷融入，影響著普通人，親密關系中的暴力形式已從明顯的肢體暴力轉變為隱蔽且危害巨大的精神暴力，這是她創作《危險關系》的重要原因。

薛曉路告訴記者，劇中PUA課件脫胎于真實培訓班的教學課件，由創作團隊匿名購買。同時，涉及心理問題的劇情，均有專業心理教師或專家把關，編劇之一的夢瑤還專門學習了心理課程；劇中涉及公安局立案、查案原則及法律條文、法律問題咨詢和律師相關內容等，主創均向相關專家求證。“全劇拍攝階段有公安顧問全程跟進，后期剪輯也經法律、公安和心理顧問審核，力求故事真實可信。”

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雙面畫像：受害者與施害者

“主創團隊從真實采訪和案例中發現，PUA受害群體不限于涉世未深、資歷尚淺者，有知識、有能力的女性和男性同樣可能成為受害者。”薛曉路表示，自己在設計女主顏聆的角色形象時，有意提高了她被PUA或精神操控的門檻。顏聆是理性、有能力且邏輯性強的知識女性，還是一位單身母親，其抗壓能力和綜合素養在女性中屬佼佼者。此外，過往的人生經歷，使她對他人尤其是男性防備心極強。“即便如此，面對高超‘獵手’設計的陷阱，她仍難以逃脫。”

在薛曉路看來，這種創作思路有助于打破公眾對受害者的刻板印象。通過展現顏聆的被騙過程，《危險關系》讓觀眾明白，此類事件不僅發生在“單純”或“缺乏社會經驗”的人身上，也可能發生在優秀個體身上。“若觀眾能產生這樣的感受和體會，對建立自我保護意識會很有幫助。”

團隊采訪調研得知，行業內曾流傳一個神秘名字——“死囚漫步”。圍繞這一代號，存在傳播精神操控（PUA）的網站、論壇及各類圈子，如“泡妞軍團”“極惡者聯盟”等組織。這些組織整理的PUA教程，例如“五步陷阱法”，在劇中有部分呈現。薛曉路表示，“據說‘死囚漫步’可能是個律師，如劇中所展現的，他在網上神秘隱身。在某種程度上，他是劇中精神科醫生羅梁的創作原型。該原型擁有優質的社會背景和學歷背景，以及令人尊敬的社會身份，但這并不妨礙他從操控中獲得樂趣。”

但薛曉路并不想將羅梁簡單刻畫為天生的惡魔，而是試圖沿著他的成長脈絡，呈現他在青春時期重要生命節點上如何走向蛻變。“這些逆轉造成他渴望愛卻又缺乏安全感的個性，他害怕被拋棄、受傷，同時對女性懷有極不信任的仇怨，這些構成他的行為底色。”

“羅梁和顏聆的內心中都有另一個‘自己’。”薛曉路解釋，對顏聆而言，是那個一直受傷且未被修復的小女孩；對羅梁來說，是一個渴望愛卻始終未得到愛的傷心小男孩。“這種鏡像感是兩人的共同特點。”

在拍攝過程中，團隊利用多種鏡像關系營造對視感。“角色會從鏡子里看到原來的自己，這既是視覺化轉場方式，也展現了他們人生的另一面。”薛曉路舉例，顏聆和母親同框機會較少，拍攝時大多采用單人機位設計，同時會利用書柜鏡子、衣柜鏡子等鏡面反射；顏聆悲劇開始的那場戲，她被丁叔叔安排進入省重點學校、離開母親——拍攝時，顏聆是真實人物，母親的存在則通過鏡子反射呈現，“通過這樣的鏡頭設計，展現人物的雙重感受或雙面性。”

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喚醒公眾防范意識

《危險關系》通過多線敘事呈現了李長寧、簡蕾蕾、顏聆等多組被操控者的故事。“這種情況并非偶發，也非個別行為。若僅聚焦個案，觀眾會認為這只是某個家庭的私事，是一個不幸女孩的人生遭遇，但事實遠非如此。”基于此，薛曉路在創作之初便構建了社會層面的觀察視角，旨在揭示這是一個多層次、多維度且難以防范的社會現象。通過劇中的受害者群像，觀眾可清晰看到，被PUA的受害者廣泛存在于不同行業、年齡段乃至性別群體中。

薛曉路強調，《危險關系》的創作目的并非渲染社會的陰暗面，而是喚醒公眾的防范意識。劇集在呈現培訓班真實場景、課件及內容時，團隊秉持審慎態度。“一方面，主創將部分基本話術和操控技巧直接傳達給觀眾，希望觀眾心中能豎起警惕的‘雷達’，在遭遇類似情況時，能具備自我保護能力；另一方面，我們避免過度展示操控技巧，杜絕獵奇心態，防止劇作淪為傳授此類技巧的工具。”

此外，劇中還展現了被PUA女孩的覺醒過程，以及部分施害者的自我反思。顏聆從獵物到最終反戈一擊，將罪犯繩之以法；余可欣作為曾經的獵手，覺察并反思自己的行為，最終良心發現，配合警方行動。“這些角色的反擊與覺醒，增強了觀眾的信心：即便遭遇PUA或精神操控，只要內心足夠強大、自我足夠堅定，也能化險為夷；即便一時受傷，最終也能痊愈，戰勝傷痛。”薛曉路如是說。

圖源：官微

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