4月14日至16日,第十三屆中國網絡視聽大會在成都舉辦。作為行業“年度風向標”,大會匯聚全產業鏈嘉賓,共探網絡視聽行業的發展趨勢與技術變革。大會期間,華東師范大學中文系教授、博士生導師湯擁華接受了紅星新聞記者的采訪。
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正在接受采訪的湯擁華
這位長期研究中西美學、文藝理論與批評的985高校教授,曾因“愛刷短劇”走紅網絡。如今,他不僅是短劇資深觀眾,也深入行業內部,從事著審核工作。從最初被短劇爽感吸引的旁觀者,到深思行業未來的研究者,湯擁華對短劇有著一套獨特理解。
AI技術之下
尋找真人短劇不可替代的品格
“現在很多高校老師,在我的慫恿下都開始刷短劇了。”采訪中,湯擁華笑言自己挺喜歡這種“反差”。作為學者,在刷短劇消遣時,他也會敏銳地關注到一些新的問題:“比如短劇向何處去?真人短劇的未來是什么樣子?在AI的沖擊下,是整個短劇行業正在發生危機,還是只是影響了它的一部分?”
如今,湯擁華有了新的隱憂:“我會想,微短劇能否找到它自己的品格,成為一個可以持續發展的文藝門類?我很害怕它會成為像流星一樣的東西,被新的媒介或技術取代了。”
因此,在行業內都在議論“長劇是否會越來越像短劇”時,湯擁華提出了一個顛覆性觀點:如果AI能以極低的成本、用長片形式還原幾百萬字網文的面貌,那么短劇在未來未必是一個堅挺的存在,可能會被更長的AI影視形式取代。
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湯擁華
在目前的短劇審核工作中,湯擁華也意識到AI短劇更可能會涉及到倫理問題。例如一些令人不適的血腥、暴力畫面,因為目前AI技術的不可控性,更容易在成片中出現;但如果是真人短劇,這樣的畫面很容易在制作時被規避掉,在審核時也更容易被人注意到。
湯擁華還認為,創作者應該充分考慮到不同媒介的特點。如果AI只是把真人演繹的短劇再拍一遍,其實并沒有太大意義,還會產生“恐怖谷效應”。在他看來,如果真人短劇被這樣的AI短劇替代,是一件比較可惜的事。“我相信無論是AI漫劇也好,AI真人劇也好,如果想要引起大家關注,形成社會效應,就必須要找到自己適合的題材,形成自己的代表作。”
破除“短劇羞恥”
每個人都有文化雜食的自由
和長劇相比,微短劇是否不夠“高級”?這似乎是行業繞不開的尷尬問題。但湯擁華用“文化雜食主義”來解釋大家熱愛短劇的行為,他認為,大家都有“文化雜食”的自由。
他分享了一個生動的細節,來說明短劇的受眾可能比想象中的更加廣泛:“有一次我從飛機上下來,大家都在討論各自關心的話題,有區塊鏈,有比特幣,特別熱鬧。這時候我想,如果我現在說我是看短劇的,也許很多人就會說我也看短劇;但我要說我是研究文學的,可能就會冷場尷尬。”
“你去看短劇,對劇情的合理性提出質疑,還會有人提醒你,‘帶腦子看短劇,你有沒有搞錯?’”湯擁華認為,在日常生活中,人們本身就需要一些“淺層”的娛樂活動,這和休閑時玩游戲、刷短視頻沒有區別,“深刻的內容雖然重要,但其實只在生活中占據非常少的部分。”
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湯擁華
在他看來,觀眾可以在生活的不同板塊進行自我調節,其實并不會被單一的某種娛樂方式所支配。
對于審美趣味的提升,湯擁華提到了一個“細糠與粗糧”的比喻:“你看了一段時間無聊的短劇,自然想看點有意思的;但如果你的趣味已經上了一個臺階,吃過了‘細糠’,回頭再去吃那些特別粗糙的‘粗糧’,就看不下去了。”
透過看似劇情“簡單”的短劇,湯擁華看到了它背后復雜的難題,“它怎么變得更好,又如何與其他媒介取長補短?你如果不能解決難題,還去鄙視它,這樣就沒有意義了。”
成都與微短劇的契合度
在煙火氣中追求詩意
湯擁華認為,好的短劇在提供“爽感”之余,還能引發思考。比如一部“大女主劇”,不僅讓觀眾覺得“爽”,更應帶給觀眾關于生活可能性的新思考。
作為短劇審核參與者,湯擁華也犀利地指出了目前創作中的痛點。他觀察到,目前大量文旅題材、鄉村振興題材的短劇趨同性極強,“看來看去都是民宿和特產,中規中矩。”他希望短劇不僅僅是把家鄉帶入故事,更要把故事寫進家鄉,表現現代人生活的更多可能性。
在《家里家外2》拍攝期間,湯擁華曾來到成都劇組探班。此次再次來到成都參加網絡視聽大會,湯擁華認為成都展現了一種理想的“大眾文化”:“首先有煙火氣,足夠世俗;同時,成都又在世俗的生活中建立了一個詩意的維度。”
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在湯擁華眼里,成都與微短劇有著足夠的契合度,“成都的街頭巷尾既有煙火氣,又有自己的美和精致。這種美和精致是十分接地氣的。我想短劇其實就是如此,我們既不要貶低其中的煙火氣,也不要放棄在煙火氣中對詩意的追求。這也是我對成都和短劇的期望。”
紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉
攝影記者 王紅強 編輯 袁詩葭
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