白安：用十年時(shí)光，讓我們遇見(jiàn)一個(gè)在不變中劇烈蛻變的，寫(xiě)歌的你

2022年了，我相信還會(huì)有人在聽(tīng)著2012年白安的歌，《是什么讓我遇見(jiàn)這樣的你》，那一年冬天出現(xiàn)的二十出頭女孩，在我心里絕對(duì)稱得上是“驚艷”樂(lè)壇的存在，創(chuàng)下非常不錯(cuò)的收聽(tīng)成績(jī)，而一轉(zhuǎn)眼，十年過(guò)去了。

出道十年，四張專輯，不算高產(chǎn)，甚至最初的熱鬧過(guò)后，更多的就是平靜而漫長(zhǎng)的歲月了，但是，她還是始終獨(dú)一無(wú)二，也不斷在成長(zhǎng)著的音樂(lè)人白安。

九月，北京，出現(xiàn)在我面前的她，還是清新柔軟的樣子，不說(shuō)話時(shí)會(huì)讓你覺(jué)得這是個(gè)害羞的女孩，但是談?wù)撈鹨魳?lè)，就會(huì)變得堅(jiān)定而有力起來(lái)。上一次見(jiàn)面是四年前了，她剛發(fā)了第三張專輯《1990s》，告訴我“開(kāi)始思考之前從未思考過(guò)的問(wèn)題：往后的音樂(lè)人生，過(guò)十年，我想成為怎樣的人？我開(kāi)始做自己的探索，這些或者和音樂(lè)沒(méi)什么直接關(guān)系，但與我未來(lái)的音樂(lè)道路、人生道路有關(guān)。”

而如今，她笑著說(shuō)：“這個(gè)問(wèn)題我還在繼續(xù)問(wèn)自己，還在找答案。”

挺好的，很多時(shí)候我們沒(méi)必要去急于求成一個(gè)答案，也許過(guò)程就已經(jīng)是最好的反饋了，就像第四張專輯《沒(méi)有人寫(xiě)歌給你過(guò)吧》里的白安，展現(xiàn)出跟過(guò)往截然不同的一種新的力量，來(lái)自新的合作伙伴，來(lái)自新的人生體驗(yàn)，來(lái)自一種更遼闊、包容乃至好奇的心境變化——過(guò)往作品已經(jīng)反復(fù)在講述“自己”了，這一次，白安“想要當(dāng)一面鏡子，去反映出生活某個(gè)角落看到的故事”。

所以專輯里的10首歌，很多靈感來(lái)自于白安聽(tīng)到的身邊人的故事，或是看到社會(huì)和生活層面其他人的狀態(tài)，再以一個(gè)旁觀者心態(tài)去感受，去代入，去換位思考，而這個(gè)過(guò)程中，白安自己也發(fā)生著新的變化，很多歌曲因此而呈現(xiàn)出更為復(fù)雜而深邃的主題，沒(méi)有那么多直白銳利的表達(dá)，卻多了關(guān)于人性的思考與回味，作為一個(gè)女性唱作人的白安，在音樂(lè)中的力量變得更為強(qiáng)大。

于是第一首歌《不夠特別的我不要》，和第十首歌《多想隨遇而安》，形成了奇妙的呼應(yīng)與互動(dòng)。白安說(shuō)，這兩首歌的關(guān)系，仿佛是在說(shuō)“人生就是一個(gè)循環(huán)”。

《不夠特別的我不要》的情緒是桀驁而冷硬的，開(kāi)篇主歌一連串“不夠特別的我不要，不夠愛(ài)我的我不要，不想討好，不愿討巧，太無(wú)聊”，仿佛刺猬張開(kāi)了全身鋒芒，那句“若有審美何必妥協(xié)呢，又不是沒(méi)個(gè)性喜好”，更是尖銳得讓我啞然失笑，一瞬間回到當(dāng)年《我只想在乎我在乎的》，而擔(dān)任編曲的內(nèi)地音樂(lè)人許鈞，以強(qiáng)烈而充滿live張力的樂(lè)隊(duì)化氛圍鋪滿整首歌曲，白安的聲音力量得到極大彰顯——不是提高音量那種咆哮，而是內(nèi)在張力透過(guò)編曲細(xì)節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)迸發(fā)出來(lái)，給了我們與以往聽(tīng)白安唱歌不一樣的感覺(jué)，每句副歌結(jié)尾“你看不到 不代表我 一點(diǎn)都不重要”后的電吉他，更是燃燒出一種哥特?fù)u滾般的力量。

許鈞的出現(xiàn)，給白安帶來(lái)了新的音樂(lè)生命力，從過(guò)往基本是跟臺(tái)灣音樂(lè)人合作，到這次專輯超過(guò)一半曲目都是白安擔(dān)任制作人，許鈞編曲，她骨子里的某種“清醒”與“躁動(dòng)”，都在他“堅(jiān)硬”而“詩(shī)意”的風(fēng)格里，產(chǎn)生了足夠特別的碰撞——兩人合唱的《你忙你的我忙我的》就帶來(lái)很新鮮的聽(tīng)覺(jué)感受，歌詞主題源自白安從朋友經(jīng)歷里發(fā)現(xiàn)的靈感：當(dāng)一段感情由濃轉(zhuǎn)淡，從親密走到陌生，這樣的結(jié)局可以不甘也可以釋?xiě)眩墒炖潇o的現(xiàn)代人，應(yīng)該學(xué)會(huì)接受與負(fù)責(zé)，“所以你忙你的我忙我的 不要說(shuō)抱歉 太獨(dú)立也是罪 因?yàn)閻?ài)得不卑微”，白安和許鈞的聲音初聽(tīng)起來(lái)都顯得冷漠和疏離，編曲里各種跳動(dòng)的音效卻渲染出了幾分“黑色幽默”的喜感，聽(tīng)到最后，甚至覺(jué)得這樣一首講述情感復(fù)雜性的作品里，滲透出一種別樣的溫暖與關(guān)懷。

這種“冷冽的火花”，也體現(xiàn)在《喜歡本來(lái)就是一個(gè)人的事情》，這首歌可以指代愛(ài)情，可以說(shuō)是某種“迷戀”，只是“無(wú)需在意，反正我也未必會(huì)長(zhǎng)久地愛(ài)你”，某些不求回報(bào)的暗戀，抑或粉絲對(duì)偶像之間的感情，都可以在這首歌里找到投影，不一定是悲壯而自我感動(dòng)的掙扎，也可以當(dāng)做一份自得其樂(lè)的自我圓滿。

《安地斯山脈下的黃昏》是白安去安地斯參加好友婚禮時(shí)有感而發(fā)的創(chuàng)作，“你比愛(ài)情深邃，比夢(mèng)想確切，比我更懂我的口是心非”——歌詞里滿滿是對(duì)這份友情的慶幸與堅(jiān)定，而許鈞的編曲完全超越常規(guī)想象的那種溫暖模式，反而加入了一些世界音樂(lè)與電子音樂(lè)的元素，將歌曲意境拉到一種更為恢弘的氣勢(shì)里，是啊，誰(shuí)說(shuō)兩個(gè)女孩的友情就只能是小而美的？！“我們的友情就像安地斯山脈綿延不絕”，友情所之于人生的意義，比想象中更加震撼。

許鈞詞曲創(chuàng)作并擔(dān)任制作人的《暖光光》，是白安第一次完全詮釋別人的歌，是她第一次聽(tīng)到就愛(ài)上的歌，很堅(jiān)持一定要唱到，那時(shí)候白安還不認(rèn)識(shí)許鈞，沒(méi)想到繞了一圈以最完整形式合作了這首作品——這首歌是極具情緒化的，是一個(gè)人赤裸裸面對(duì)自己，面對(duì)“你”，“那殘破的美妙的 還有你陪著我 我才會(huì)是原本的我”，是陽(yáng)光下照著的赤子之心，許鈞的制作讓這首歌并不那么“順滑”，吉他、貝斯和鼓點(diǎn)的交錯(cuò)常不以所謂最舒適的聽(tīng)感出現(xiàn)，但是那種“跌跌撞撞”、“疙里疙瘩”的處理，讓白安的演唱有了以往從未有過(guò)的面貌，讓我們對(duì)她的演唱功力有了更深刻的、刮目相看的認(rèn)識(shí)。這首歌很私密，很內(nèi)心，是白安和許鈞之間“這世上有個(gè)人如此懂我”，音樂(lè)和人性里的惺惺相惜，懂的人，會(huì)動(dòng)容。

專輯同名《沒(méi)有人寫(xiě)歌給你過(guò)吧》MV里，本身沒(méi)有過(guò)畢業(yè)照經(jīng)歷的白安，穿上學(xué)士服，和男主角上演了一場(chǎng)無(wú)疾而終的愛(ài)情故事，而白安所要講的，其實(shí)是“大愛(ài)”，給歌迷，給愛(ài)人，給值得珍藏的感情，都可以的，因?yàn)榘装沧约旱母柙?jīng)真實(shí)地給過(guò)別人力量，而“我能是深刻的 遺忘的 快的歌 慢的歌 只要能被你記得 就像被愛(ài)著”，“寫(xiě)歌給你”是一種非常深刻的情感羈絆，無(wú)關(guān)是否達(dá)到世俗定義的“幸福圓滿”，就像我們常說(shuō)，失戀了所有情歌就會(huì)聽(tīng)懂了一樣，只要記得在歌里，有我們那么多不曾說(shuō)出口，卻放進(jìn)了千言萬(wàn)語(yǔ)的秘密。

《剛好》是專輯里我偏愛(ài)的一首作品，來(lái)自白安對(duì)現(xiàn)代人感情關(guān)系的一種觀察，如果看MV，我們會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)“相敬如賓”也“貌合神離”的故事，其中表達(dá)的無(wú)奈與絕望，沉重得讓人喘不過(guò)氣來(lái)，但白安真正想表達(dá)的，是“剛好”也許不一定是壞事，就像人與人的關(guān)系不一定存在絕對(duì)的“完美”，剛好就可以了，剛好就足夠了，沒(méi)必要那么糾結(jié)——這不是一首簡(jiǎn)單情歌，白安的詞曲創(chuàng)作意識(shí)，已然升華到了一個(gè)比很多“都會(huì)女歌手”更深入的命題里，值得人們反復(fù)去感受，去自省。當(dāng)然，如果想重溫一些以前的白安的感覺(jué)，和落日飛車(chē)國(guó)國(guó)合作的《甜蜜點(diǎn)》，以及《白色》，可以讓我們找回那個(gè)輕盈而文藝的女孩。

最后一首《多想隨遇而安》，是白安在父親去世后的心情抒發(fā)，那種巨大的疼痛、無(wú)措與遺憾，是一輩子都要面對(duì)的課題，白安真誠(chéng)到毫無(wú)保留的筆觸，寫(xiě)出“雨后不一定晴朗，永遠(yuǎn)只存在遠(yuǎn)方，時(shí)間在墻上悠悠地唱，討厭人海里飄蕩，多想有你在身旁，不想告別總沒(méi)能說(shuō)完，然后就這樣長(zhǎng)大，然后就這樣遺忘，然后越來(lái)越不明白在找什么……”此時(shí)再回顧專輯之前的一系列作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)那種悲傷而迷惘的情緒，充滿了最真實(shí)而鮮明的感染力，但，這不是失望，不是看破，當(dāng)她唱到“我多想隨遇而安，不管到哪都不慌張，無(wú)論明天是快樂(lè)或悲傷，都能喜歡我的模樣，無(wú)論明天是快樂(lè)或悲傷，柔軟擁抱，劇烈成長(zhǎng)”，那種孤獨(dú)之中的倔強(qiáng)，熱鬧背后的孤單，終于明白的堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)會(huì)接受的豁達(dá)，都在一瞬間交織在了一起，她沒(méi)有急不可耐地表達(dá)快樂(lè)或者悲傷，但是我們都會(huì)懂了，白安的隨遇而安，是成長(zhǎng)后的堅(jiān)定，她，依然不會(huì)隨波逐流。

這樣的白安，從二十歲，唱到了三十歲。原本我想問(wèn)她一個(gè)俗套的問(wèn)題——“在三十歲到來(lái)時(shí)，會(huì)覺(jué)得有什么不一樣嗎？”但是，答案就藏在她這張專輯里了啊，《沒(méi)有人寫(xiě)歌給你過(guò)吧》里的歌手、創(chuàng)作人、制作人白安，從自己的生活，到他人的故事，從臺(tái)灣到上海到北京到世界不同地方，她的歌已經(jīng)超越了淺層的女孩心事，年輕人的自我喜怒哀樂(lè)，不再有那些會(huì)跟其他人雷同的模樣，甚至模糊了“臺(tái)灣或內(nèi)地”的風(fēng)格界限，以一種可喜速度，大踏步成為了一個(gè)以作品折射現(xiàn)實(shí)的、有著深刻力量的音樂(lè)人！在這張專輯里，我們聽(tīng)到了各種無(wú)法“一眼望穿”，有著復(fù)雜人性況味和繽紛人性色彩的作品，白安的視野和格局，都有了不動(dòng)聲色又著實(shí)有力量的成長(zhǎng)。

這樣的白安，已經(jīng)超乎許多人的固有想象，多好啊，擺脫那些無(wú)意義的局限于束縛以后，我們看到一個(gè)未來(lái)更加值得期許的，超乎既定模式的白安，在發(fā)光。