書法家劉俊京：好字都是臨帖臨出來的

“泛泛地練字不如精心臨帖。”書法大家歐陽中石曾在接受媒體采訪時一語指出臨帖的重要性。有人天天寫，也很刻苦，堅持了多年，但是進步并不很大。而有的人學書法雖然不是很長，但進步很明顯。原因何在？學習書法，公認的最好方法就是堅持臨帖。

說到臨帖，歐陽中石的關門弟子，現任中國書法家協會理事、北京書法家協會副主席劉俊京頗有心得，在臨帖方面可以說是得到歐陽中石先生的真傳。歐陽中石先生曾親筆為他寫下勉勵之言“書本小道，要在屬文明義，至于以為藝術乃是余事也。作字必有所宗，宗法既定亦必有己意在焉。望俊京勿為他論所惑。”在歐陽先生的教誨下，劉俊京植根傳統，在對古往今來經典碑帖廣泛梳理和系統臨習，并融入自我意識，尋求有所突破，不斷探索自己的藝術之路。

臨帖到底臨什么？人們往往籠統地稱其為“臨摹”。實際上，“臨”與“摹”是兩種不同的學書方法。

劉俊京自幼拜歐陽中石為師，多年來一直沿著歷代書法名家的碑帖學習、鉆研、臨摹，并進行創新，最終從從歷代書法中尋求出了自己所要走的藝術道路，并創作出了別具一格的書法，也給當代書壇增添了新氣象，帶來了新啟發。

劉俊京以帖派見長，行草居多，書體涉獵廣泛，真、行、草、隸、篆均有涉及，注重碑帖結合，追求清新高雅、遒麗沉穩、剛健溫潤、雅俗共賞的藝術風格。正是在兼取歷代大家的基礎上，融入自我意識，尋求有所突破。他的字在吸收古法之精髓，加以融會貫通后，又變換出了新意，逐步形成自己師古不泥、與眾不同的風格，飄逸中不失蒼勁、大氣中透出秀美，其獨到的表現和創意，頗見基本功的扎實。

就初學者臨帖，劉俊京有自己的見解，所謂“臨”，就是將字帖“置于案前，觀察字的形態、結構、筆劃，領會其精神，再下筆仿寫，如同“臨淵”。“摹”，則是將薄紙蒙在字帖上，隨字的大小、線條的粗細而把它描寫下來。“臨”，容易掌握字帖的筆意，而往往把握不住字的結構位置；而“摹”則易得其結構位置而往往失其精神，二者各有其長。書法講究“形似而神亦似”，因此，臨帖是很重要的學習方法。

劉俊京認為，臨帖是每一個學書法者不可缺的功課。如何臨帖是學書者都想急于解決的問題。在此之前，首先要弄明白臨帖是在臨什么。入門學古人的時候，就是要把古人的規矩擺在桌面上，因掃臨帖就是學規矩，而不是別的。他同時指出，臨帖中要弄點輕重、虛實、濃淡、正敬出來，這些都是微觀變化，是情緒化的東西，而宏觀的東西不能沒有，這是關鍵，否則就沒有從理上去處理它，讓人一看就不合規矩。因此外形的東西從理，也就是說，字的外形、結構、筆畫的位置等從理，從字理，即中國漢字的字理，反映的是規則和法度；而筆則從書，反映的是趣和味。這是兩個原則。

臨帖要依據自己的心性有所取舍，要有把控。有了自己的喜好以后去關照其他東西，就有了基本坐標。

知道臨帖要臨什么后，接下來就是如何去臨。劉俊京進一步指出，訓練就是解決如何臨的問題，因各人喜好不同，對所臨帖子選擇不同，但是，無論哪種帖子，拿來后不管如何取舍，訓練時要針對所取的東西，形成一種科學的訓練模式，要有目的性，用研究分析的方法，去反復實驗、繼承與鞏固。

劉俊京曾言：“博觀廣取，宗法漢唐”。他強調，學習一種書體，筆畫不能單一化，簡單化，要找出同一筆畫無數種不同寫法，加以對比模仿融合提煉，在對比中找出共性與個性，找出同一筆畫的不同形態與表現手法。創作時把碑上的字形拿過來，用不同的手法去表現，也就是用古人的字形，但不一定用他的手法，創作中手法決定風格，手法變了風格也就變了，而手法是非常多的。不同的碑其手法不盡一樣，如果能把這些碑的手法都掌握，創作時把它們用于同一張作品中，那就是大腕。

他告誡初學者，掌握了以上的訓練手法，那么過了三年、五年、十年甚至二十年都沒有人能追得上，因為一直走在前邊，都把問題都解決了，而這些問題有的人恐怕一輩子也想不到，所以他只能做個愛好者。因此，對初學者來說，訓練就是要有思想性、要有目的性的進行取舍。

劉俊京強調，初學者要想比別人取得更大的成績，并不是說要比別人加多少倍的勁、花多少倍的錢、用多少倍的時間就行，必須有不同于別人的思想，在這種不同思想和理念的前提下，再選一個不同于別人的方法，確定一個科學的訓練模式，然后才會有不同于別人的結果。也就是在用腦子寫字而不是用手。

劉俊京一直堅信“磨刀不誤砍柴工”的道理。他說，書法文化傳承，乃是我的一件終身大事，任重而道遠。

書法是中華文化獨特的藝術瑰寶，是基礎教育的重要內容。劉俊京指出，要傳承書法，就必須學會站在古人們的肩上，這就要先學會臨帖。當然，臨帖要巧臨，不一定都通臨。臨帖是為了掌握書寫技巧，從臨習的過程中細細品味每個書字的內在神韻，研究字與字之間的變化，提煉出來對自己適合的東西，慢慢把它們變為自己所能靈活掌握，要學會智慧地臨帖。

對于如何選擇碑帖，劉俊京有自己的看法，每個人的性格不同，藝術標準也不一樣。仁者見仁，智者見智。首先要選擇自己喜歡、適合自己的碑帖。中國書法的書體繁多，書寫風格各異，喜歡哪種書體、哪個流派，就選擇哪個方面的字帖。

其次，臨帖需下苦功夫。必須在時間上多摸索、多探索，沒有任何捷徑。如果說沒有時間怎么辦，那就要釘子精神，要學會擠時間。臨帖最能考驗一個人的恒心和毅力，切忌“三天打魚，兩天曬網”。

再者，讀帖。讀內容、讀章法、讀筆法、讀墨法等。讀帖一定要仔細看，用心看,多想，多思考，從其異同中總結規律與特點。有些碑帖，我們不一定臨，但可以閱讀，深刻領會古人書法作品中的韻味，自然會手隨眼高，眼使手靈，收到事半功倍之效。

最后，由愛好變成動力。書法要抒發性情，表現豐富內涵。欣賞書法不僅是看功力的深厚，看筆法、字法、章法、墨法的精致，更重要的一點是看書者的精神、胸襟、氣質、修養。練書法，如煉修養，如煉人生。

在劉俊京看來，碑和帖二者相互結合，更加完美。碑是“牛肉”“武器”，刻鑿在懸崖和石碑上，是造像；帖是“水果”“美女”，秀逸多姿，賞心悅目。碑帖結合，才能使作品靈動、纖巧而又不失厚重之感。

“從臨帖到創作，需要循序漸進，潛移默化，練好臨帖需要心血與汗水作為鋪路，使創作變得更完整。”劉俊京指出，“臨是學習法帖，汲取營養；創是溫習過程，寫出自己。只有臨習的量積累到了一定的度，才有可能轉化提升為創作能力。因此，臨帖與創作二者承接有序，要學會邊臨邊創，相互結合，在臨帖的過程中，只要慢慢去體悟，才能創作出自己的一番新境界。”

劉俊京最后強調，臨帖也是一個漫長的過程，是一輩子的事，但人一生有很多不確定的因素，并且臨帖會伴隨著書家自身藝術水準和審美能力提高而不斷發生變化，決定了臨帖的復雜性。正如林散之所云：“藝貴參悟”， 也即是學書既要參得進去更要悟得出來，參是手段，悟才是目的。

藝 術 家 簡 介

劉俊京，中國書法家協會理事，北京文聯理事，北京書法家協會副主席，中國社會主義文藝學會書畫委員會專家。北京東城文聯副主席，北京書法家協會主席。北京海淀書法家協會副主席，四季青書畫協會主席，書法師從著名書法家歐陽中石先生。

其作品獲中國文聯“第二屆中國書法蘭亭獎”創作提名獎，并在中國書協舉辦的八屆國展、九屆國展，第四屆正書展，第八屆國際書法交流展，中國書法家五百強展，第十五、十八屆中日自作詩書法展，紀念鄧小平誕辰100周年書法展，“冼夫人杯”書法展，“梁披云杯”等多次書法展中入展；并在中國書協舉辦的“杏花村汾酒杯”電視大賽獲銀獎，“三晉杯”公務員書法大賽獲銅獎，“復圣杯”“高桓杯”“羲之杯”“皖北煤電杯”大賽中獲優秀獎，同時在北京“雙鶴E.C杯”電視大賽獲一等獎，第九、十屆全國文代會代表，并獲北京市第三屆文藝工作者“德藝雙馨”獎、北京市文聯文藝作品最高獎及北京十佳中青年書法家、北京旅游文化使者等稱號。

書法作品隨神舟八號上太空并被毛主席紀念堂、中辦管理局、國務院管理局、人民大會堂、抗日戰爭紀念館、中國文字博物館等多家機構及海內外廣泛收藏。出版有《中國百名書法家——劉俊京卷》《年度水墨——劉俊京》《中國美術家——劉俊京》《劉俊京多體敬錄心經》《墨品——劉俊京》《劉俊京養生書畫》《人民藝術——劉俊京》等多部專集。多次當選中國文聯《神州》等大型期刊封面人物。