01
《熱辣滾燙》有一段是賈玲減肥成功后和父親的對話。
改變心態的賈玲問父親,大小不一的兩個蘋果,朋友要的話,給哪個?
父親說:“給大的唄!”
賈玲說自己以前是兩個都給,
但現在,“看心情”。
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這段對話,是賈玲想借電影要表達的東西,
每一個女孩子都應該先愛自己。
賈玲是個美好的人。
只是罵聲蓋住了這個事實。
這篇文章,我們先不管網絡爭議大的那些事兒。
說說女性題材的影視劇背后的掙扎。
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內娛優秀的電影人有很多。
賈玲是為數不多的殺出國際地位的女導演。
而且是新晉女導演。
憑借《你好,李煥英》,賈玲一度登頂全球票房最高的女導演。
后來,被格蕾塔·葛韋格超越。
她有兩部票房給力的作品,分別是《小婦人》和《芭比》。
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02
但當賈玲跟國際接軌的時候,我最首先想到的是英國的這位才女,菲比·沃勒-布里奇。
而不是格蕾塔·葛韋格。
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原因是她們都設計了一段跟父親對話的環節。
賈玲的很接地氣。
因為中國式的父母一般都是這樣,勸孩子善良。
而菲比的呢,比較深奧。
英劇美劇很擅長搞哲理這一套。
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“你比我們任何人都更懂愛,
所以你才會覺得愛很痛苦”。
說這句話的人,是女主的父親——一個娶了個后媽就不關心女兒的典型男人。
他很了解自己的女兒,卻絲毫不愿再跟女兒生活。
女主喝醉深夜2點來敲父親家的門,只聊了幾句就被送上出租車了。
這部劇叫《倫敦生活》,第一季播出時間是2016年。
一經推出,大受歡迎。
在豆瓣拿到了8.9的高分。
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里面不灌輸雞湯。
因為就不算是正能量的劇。
是另一種感覺。
女主是一個性欲旺盛、做錯事會毫無歉意卻憤世嫉俗、說話還尖銳,以及生活過得一團糟的女人。
和閨蜜唱歌擺脫煩惱
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菲比在創作的時候,就沒想過要走那種傳統女性的劇本。
她從實際出發。
女人,跟世界上的男人是一樣的。
也有不美好的沖動。
但主流總是認為,生而為女人 ,你得樣樣美好。
就算不能,你也得盡力做個好人。
可,這樣好累啊。
為什么男人就不會有這樣的枷鎖。
女人也可以放肆去墮落啊!
而且女性生來自帶各種痛苦。
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所以,這部劇講的就是這樣另類女性的故事。
她的生活一團糟。
家庭離異,父親有錢,姐姐嫁人了,也富有。
可這些與她無關。
她自己也沒想過勵志進取,就是混一天算一天。
明明生活就很糟糕了,可她自己偏要作。
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失去了閨蜜——她睡了閨蜜的男友,閨蜜到死都不知道。
失去了真正愛她的男友——純粹自己作沒的。
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雖然中間夾雜著宗教色彩,但是沒有任何救贖發生。
國內很多觀眾把這部劇視為“喪”。
總是想從各種解讀中把這部劇的意義給掰回來。
誤解了菲比創作的初衷。
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菲比想寫這樣的女性,源于2013年和朋友面對的一次挑戰。
那個時候,她就想為那些墮落的女性寫一些東西。
在《倫敦生活》僅有的2季里,女主的混亂情況沒有休止。
但她毫無悔意,也不打算吸取教訓。
菲比透露過為何要這樣寫:因為女主認為一直向前move,前面制造的那些混亂就追不上她!
因為追不上,所以就能擺脫!
類似阿Q精神。
所以當女主對神父說“我愛你”時,
神父回她“會過去的”,就是在響應劇本的主題。
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03
菲比的《倫敦生活》,跟賈玲的《熱辣滾燙》是完全相反的路子。
一個完全正能量,
一個喪到邊還尺度大。
刻畫的是兩種完全不同的女性。
可是起到的作用是一樣的。
為女性爭奪題材生存空間。
話說,那些票房比賈玲還高的男導演指導的電影,部部都很有意義嗎?
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女性創作者的生存,比男性惡劣。
而且女性要付出的,更多。
賈玲從貧苦的家庭,走到春晚的舞臺,是在2010年,那一年賈玲27歲。
《大話捧哏》開演時間,是在零點鐘聲響起之后。
已經沒有多少觀眾堅持看了。
可是她火了。
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從婚禮幫劉巖擋人的內娛著名胖子,到瘦成閃電,她走了另外的14年。
《熱辣滾燙》因為是她拍,所以有說服力。
她善良,她幽默,她能記住人的好。
她是被公認的真誠又善良的女胖子。
當然,也是在娛樂圈里“見識過”過太多嘴臉的女胖子。
減掉100斤后,她以身入局,告訴女孩們學會拒絕,學會自愛。
明明掙到錢后她可以拍很多大賺的電影。
可偏偏她有錢有名之后,要做的仍然是這類不起眼的善良。
但是,如果影響力里有一小部分,是能讓一些人過得好,那為何不做呢?
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再說說菲比。
賈玲比她大三歲。
同樣都是專業科班出身的女演員、女導演、女制片,
菲比還多了個女編劇的身份。
31歲的時候,名氣一般的菲比,拿出了《倫敦生活》第一季,實現了事業生涯的突破。
光是艾美獎就拿了三座。
兩人,都有進入行業頂端的契機。
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同樣的,還有一起合作的好姐妹。
賈玲和張小斐靠《你好李煥英》爆紅,營銷姐妹友誼的時候,我就想到了菲比和她的“姐姐”。
《倫敦生活》里她有個怪胎姐姐克萊爾。
飾演克萊爾的女演員叫茜安·克利福德,是菲比上戲劇學院時認識的同學。
兩人都來自倫敦,在同一個區長大,上大學后坐地鐵回家的時候認識的。
過程很奇妙。
兩人眼神對視,下車后就黏在了一起。
茜安家庭出身沒有菲比優越。
后者是貴族,茜安的父母背景非常普通。
所以,菲比混得比她好。
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她倆的經歷,跟賈玲張小斐很相似。
同樣都是好姐妹成功后,就拉著另一個起來。
人紅跟誰玩這一套,她們不屑!
賈玲當起了導演,給了張小斐機會。
菲比混出圈,編劇實力受認可后,專門為茜安·克利福德寫了“克萊爾”這個角色。
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菲比有出色的編劇實力。
后來的《殺死伊芙》就證明她能憑本事吃飯。
可是,最初在籌劃拍《倫敦生活》第一季的時候,
寫好劇本的菲比還得努力跟制片討要一個試鏡的機會給茜安·克利福德。
沒辦法。
因為那是在英國。
遍地優秀演員的國度。
菲比這個后門,走的人盡皆知。
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好在好友沒有丟她的臉。
茜安·克利福德憑借此劇,獲得了多項電視大獎和提名。
是目前她拿到的最高獎項。
沒有菲比,就沒有她現在的成就。
這種事情,同樣發生在賈玲和張小斐身上。
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04
《倫敦生活》之外的演員故事很精彩。
飾演陰險繼母的是英國著名演員奧利維婭·科爾曼,當時她還有《王冠》在拍。
工作強度很大,可奧利維亞還能兼顧家里和孩子。
菲比看著科爾曼連軸轉了21天后發出驚嘆聲。
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出演過《四個婚禮一個葬禮》的演員克里斯汀·斯科特·托馬斯,則是在第二季出演了。
憑借在酒吧鼓勵女性擺脫痛苦的表演,她獲得了人生第一個艾美獎提名。
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賈玲和菲比,
來自不同國家,
處在同一個時代,
以各自的方式讓同性理解整個世界。
她們更能從女性的角度出發,說自己理解女性的痛苦。
都是兩個“更懂愛的人”,只是賈玲的遭遇,沒有菲比輕松。
如果是男導演獲得了高票房,不會有人噴他“沒意義”,只會說劇情bug多。
賈玲拿到了高票房,批評聲卻游離在電影之外。
或許是電影本身找不到借口吧!
說到這,更加心疼賈玲了!
去頒獎禮路上仍然趕稿的菲比
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