張莉、徐則臣、喬葉、魯敏等談年度選本：以審美品質、現實關懷面向未來

虛構與非虛構是文學傾聽時代大潮，呈現豐厚生活的不同方式，關于小說和散文的年度選本是對當代文學的觀察和記錄，如何選出屬于這個時代的文學佳作，探索文學發展中的問題？讓讀者看到中國當代文學的豐饒，讀到不同代際作家對現實生活的理解，短篇如何讓讀者看見生活之光，時代之光？文學新人如何呈現“多維度”的生活現場？為此，我們特約深入當代文學現場的作家與評論家一起交流探討。

對話嘉賓

張莉

北京師范大學文學院教授

徐則臣

《人民文學》副主編

喬葉

北京市作家協會副主席

魯敏

江蘇省作家協會副主席

主持人

王雪瑛

《文匯報》高級編輯

好選本有預見性

有面向未來的美學能量

王雪瑛

張莉教授從2019年開始主編短篇小說和散文年選，已歷時五年。每年她帶領團隊從文學期刊等不同平臺精心遴選，薈萃短篇小說和散文的年度選本。近日湖南文藝出版社推出《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》《茉莉為遠客：2023年當代散文20家》。在一個被大量信息產能深刻變革的文化生態里，面向中國當代文學廣闊一線，完成選編工作極具挑戰性。請問選擇作品的原則是什么？23年度選本有什么特點？

張莉

編年選是對當代文學的一種記錄，從每年發表的大量文學作品中，遴選出心目中最優秀的短篇小說和散文作品，讓讀者看到中國當代文學豐饒的風貌，這是我做年選的初衷。

我首先考慮的是這些作品要與時代共振，要寫得好，希望選出屬于這個時代的文學佳作。作品的語言和表達的審美品質很重要，作品題材內容與時代共振也很重要。我注意作家的年齡結構，選本中有50后、60后、70后、80后，也有90后作家作品，讓讀者看到當代文學中不同梯隊作家對現實的理解，對社會現象的看法，比如年輕人的婚戀問題，通過閱讀選本，看到一種內在的對話，長者與青年，男性與女性的對話。年選既要關注當代文學中卓有成就的代表性作家，也不能忽視青年作家；要搜集這個時代最經典的聲音，也要搜集這個時代最新銳最年輕的聲音。當然，編選作品更要堅持自己的審美，有對作品的獨立判斷，同時也要公正，這些是我一直努力追求的目標。從編選《2019年短篇小說年選》至今，我為何一直做編選，序言中關于短篇小說光暈的思考便是我的答案。

徐則臣

今年的選本體現了很好的文學立場和態度。首先是注重文學作品的審美品質，選的不是那種掛在墻上完美的風干標本式作品，而是選擇有現實關懷和問題意識的文學作品，而且不僅僅是關注現實中的問題，還探索文學發展中的問題。我很認同張莉老師提出的文學要“向未來”，好的文學需要有三個維度：回首歷史、立足當下、探究未來。好選本也不僅僅是過去時，對過去一年重要作品的甄選和解讀，所選作品還應該經得起時間考驗，有面向未來的美學能量。所以好年選有一定的預見性，帶著對現實問題的深刻認識，關注青年作家的創作，關注他們對世界的理解、對文學的認識，有能力面向未來敞開和拓展。

現在不少文學年選建立在選取著名作家作品的基礎上，這樣做當然比較保險，一打開全是認識的名家，看著很可靠。而有的選本拿過來看，一半不認識，有人擔心這樣是不是靠譜？我恰恰更信任這樣的選本，要選擇忠實于當下生活和文學現實的作品。張莉老師帶著她的專業團隊相互切磋，認真推敲，注重作品的審美品質、現實關懷、問題意識，努力面向未來，才有了這樣的選本。我特別推薦她為選本寫的序言，對作家、評論家、讀者，這個序言都有重要的參考價值。

魯敏

張莉老師的選本，兼顧虛構和非虛構，短篇選本和散文選本對當代文學史有著重要的記載刻錄的意義，同時為歷史的構建提供了無數人的命運和生活細節。不論虛構還是非虛構，其實都是在記錄人類生活的不同境況，普通個體的人生。這是用文學的方式記錄人類社會生活的片斷與轉彎處皺褶處的命運。她的選本視野廣闊，既關注重要文學期刊，也留意各種社會平臺上的優秀作品。我從中“看見”不少新人，看到“新鮮”的“多維度”生活現場。許多年后，我們再回望，一本以小說方式寫，一本以非虛構方式，來寫人民心里所思、所感、所經歷的生活，在越來越拉長的時間跨度中，其意義會超出文本與文學，參與到社會學和歷史學的建構中去，為未來的研究者提供最生動的年代足跡。

喬葉

選本的風格就是主編的風格，近年來張莉老師和她的團隊完成的選本風格鮮明品質都高：既有經典氣質，又有當下氣息，兼具青春元素和豐富內涵。主編似擺渡人，序言就像壓艙石，船要行穩致遠，壓艙石很重要。她寫的序言《短篇小說里的光暈》，被我當成教材來讀。她鑒賞、分析了蒲寧、郁達夫、鐵凝、王安憶、蘇童、遲子建等中外作家的佳作名篇，讓我們深入感受短篇特別迷人的力量。也是在這樣的審美意義上，我為自己的作品能夠入選深感榮幸。

短篇要看一個針尖上

有幾個天使在跳舞

王雪瑛

“簡潔而浩瀚”的文本藝術形態表達著我們對短篇魅力的理解與期許，短篇對當今讀者碎片化的閱讀時間是一種友好的文學體裁。短篇年度選本為我們展現了當代文學中短篇小說的創作態勢，請談談近年來的短篇小說創作，短篇小說的創作難點在哪里？短篇小說的魅力何在？

張莉

我非常喜歡短篇小說，對短篇美學有自己的理解角度。優秀的短篇要有光，有生活之光，智慧之光，藝術之光。“光暈”與“光澤”是我讀短篇時常常想到的詞：人物要有光澤，敘述要有光澤，語言要有光澤……盡管我以疏密、景象以及人物弧光來講述不同優秀短篇的光澤，但是，真正優秀的短篇之光在于整體，需要我們去辨認，去感受，去理解。好小說內部總會有“安靜的炸彈”，那是短篇最美妙的一刻，猶如突然在寂寂黑夜中看到滿天焰火。當小說情節如此發展時，我們不得不感嘆好短篇的美妙在于“意料之外”，那是屬于短篇小說的華彩部分，是一位優秀小說家的創造性，唯有如此，才有讀者閱讀時的“靈魂出竅”。2023年的二十部短篇小說，經歷了多次篩選和討論，我尤其看重深具獨特性又有文學質感的作品，讓我們看見生活之光，時代之光。閱讀有光暈的短篇小說對我而言，是愉悅，是治愈，是享受。

徐則臣

短篇要短，在有限的篇幅和尺度內實現藝術抱負，這的確很難，必須螺螄殼里做道場。我們常說，短篇是戴著鐐銬跳舞，要看一個針尖上能有幾個天使在跳舞，可見短篇小說對作家的要求。短不是討巧，不是懈怠，而是要見你的真章，見你以小見大、以點及面的能力。短篇是短跑，要看你的爆發力，起跑就是沖刺，你必須收放自如。現實很復雜，要把復雜的現實通過精短的形式呈現出來，難度可想而知。所以短篇很多，好的短篇不多；寫短篇的很多，能寫好短篇的并不多。選本收的《中央公園的斯賓諾莎》是我這幾年寫的海外題材短篇系列中的一篇。我從2010年開始寫作這個系列，一直寫到今年年初，十五年就寫出這十篇。想探討當下不同文化、不同國別之間，各自的生活狀態和人與人之間的關系。我希望有足夠寬闊的視野和高度來理解和認識我們正在經歷的國內外的變化。

喬葉

我很喜歡短篇的文體。小說家里，很少有不喜歡短篇的。這個選本中的徐則臣、魯敏，包括我自己，哪怕非常忙，每年也都會盡量擠時間至少寫一個短篇。因為對短篇的鐘愛，也是保持寫作手感所必須的。有一位前輩說過，短篇寫感覺、中篇寫故事、長篇寫命運，這是很精要的提煉。同行們還有一個觀點：好短篇都很“長”。這個“長”不是指篇幅長，而是指人性、情感、社會生活的信息量要豐富。怎么讓短篇具備這樣的信息量，可能就是創作難點。短篇小說的核貌似不大，寫作的要義恰如張莉老師所言，“光暈”感很重要，要考慮如何將光發散開來，就像將石子投入水中不斷蕩起漣漪，光暈的發散如同漣漪的擴散，可以抵達非常廣闊的區域。我入選的短篇《明月梅花》很切中自己的生命經驗，是很小的故事點，我盡力使之在歲月的光暈中、親情的光暈中，對久遠的往事做出深沉的回應。

魯敏

近年有兩篇關于短篇小說的序言讓我覺得可以反復閱讀，一是短經典叢書里，王安憶老師寫的總序《短篇小說的物理》，討論短篇技術、短篇審美、短篇文體感，還有張莉老師寫的這篇序言。我們可以先讀序言，再看所選文本，對照閱讀，看看小說有沒有動人的光暈，短小篇幅中有沒有更長的人生，是不是在文體技術上有更多可能性的探索與創新。

期待青年作家

給文學帶來更多元的審美

王雪瑛

新媒體催生了短視頻、微短劇等文藝類型，拓寬了文學發展空間和傳播途徑，文學自身發展中也出現創作上的新變，你們在文學研究和文學創作的一線，請談談對近年來對文學創作新變的發現與評價？

徐則臣

在閱讀、編刊和自己的寫作中，發現近年文學創作的三種變化：科幻成為純文學的一支生力軍，創作者借用科幻外殼，探討的重心也在現實、人生、情感、歷史與文化，整個作品呈現的還是純文學柔和、富于彈性的質地，而非習見的不銹鋼式的那類科幻。純文學對偵探、懸疑、諜戰等類型文學模式的借用日趨昌盛，第十一屆茅盾文學獎五部獲獎作品中，有兩部借用了類型小說的敘事外殼，孫甘露的《千里江山圖》融合了諜戰敘事，東西的《回響》則穿上了刑偵的馬甲。還有《人民文學》上發表的呂錚的長篇小說《打擊隊》，也是刑偵題材，作者本人是職業警察，作品也主要取材這一領域。作家對中國傳統文學和民間文學敘事資源的現代轉化已成為自覺實踐，不同代際的作家展開對以《聊齋志異》為代表的奇譚志怪傳統的再發掘。文學出現以上三種為代表的新變，是文學發展至今進入到了飽和期，作家們探求更有感染力的表達，所以多方突圍；這也是文學要從“象牙塔”里走出來，尋求更廣闊的出路、與更廣大的讀者接軌。

魯敏

我有時感覺到，近年來的文學創作似乎很“老實”，有種熟極而流的穩當，與之形成對照的是在傳播途徑上比較活躍，集體性的求變求新，當然也不排除可能有著對流量的迷思。我對文本質地與流量崇拜的非邏輯性關聯總存在著一點困惑。在沸騰的水面之下，還有大量處于默默無聞生長期的創作者需要被看見。從這個角度而言，年選或精選的工作，包括業內評論家在做的大量文本梳理、文本評價的工作是很重要的，可能比較安靜，冷清，但正是這一部分，是一種恒常的存在，可以與活躍的流量推動，來共同繁榮文學創作的生態。

喬葉

作為寫作者，我或許更專注于自己正寫和要寫的作品，對整體意義上文學創作的風向變化不是很敏銳，但也通過刊物和評論家們的推薦感受到一代代更年輕的富有才華的寫作者在不斷涌現。他們中的佼佼者也出現在張莉老師的選本里，平時我沒有時間去找來讀，有這樣的選本就太方便了。

張莉

更為年輕的90后一代人成長起來了，他們有銳氣有朝氣，我很期待。

王雪瑛

短篇選本與散文選本中呈現了2023年度不同代際作家創作的題材豐富的優質作品，其中有成熟的文壇中堅，也有年輕的文學新銳。請問對當代青年作家的創作有怎樣的評價？他們的創作呈現什么特點與新質？

張莉

年輕作家正在整體崛起。我很希望看到青年作家帶來新鮮氣息，異質感覺，說到底文學是面對未來的。我的短篇選本中李唐的《飼育》敘寫父母從外地來到北京，發現孩子喜歡“飼育”，但小說里并沒有明確他在養什么，恰恰是這種模糊性的處理，特別有趣，陌生化，也有異質感。班宇的《漫長的季節》是去年很轟動的作品，我從他的小說集里特意挑了出來；梁豪的《我們唱歌去吧》、焦典的《暴雨過境》是很有青年人狀態的短篇；杜梨的散文《頤和園》先是在公眾號發表，講述了“我”在頤和園為人民服務的經歷，是很生動有趣的散文。我要特別說一下散文年選，將選本的每一篇作品都視為一個音符，把這二十篇匯集在一起，就形成了時代的文學之曲、時代的文學之光。

徐則臣

年輕作家是支持文學刊物的重要力量，是當下創作的基本盤，他們的創作變化也在一定程度上代表了當下文學的新變。比如前面提到的科幻元素的引入，僅我供職的《人民文學》雜志，這兩年發表的對科幻的化用比較搶眼的作品就有：栗鹿（90后）的中篇小說《空蛹》、吳清緣（90后）的中篇小說《衛煌》、沁嶼（80后）的短篇小說《美好的明天》等。

魯敏

我一直很期待和看好年輕一代的寫作，相比我們70后這一代，他們的儲備更充分，閱讀量大，技術性起點很高。同時他們也很勤奮，可能五年就走到了我們當初十幾年才能到達的地方，他們有自己的讀者，有雄心勃勃的寫作藍圖，有與世界對話的格局和可能。我期望他們更生猛一點，給文學現場帶來更多元的審美。

喬葉

我們常說作家要拿作品說話，每次讀到青年作家們才華橫溢的作品，我就會感嘆，這是多么有力量的青春的聲音。我對他們的作品閱讀有限，總體感受是他們的表達多元，鮮活，新銳，也很有時代感，充滿了他們特有的情感和情緒，值得期待。

本文原載于《文匯報》2024年7月11日

本書簡介

《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》

張莉 主編

湖南文藝出版社

2024年6月版

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《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》為2023年短篇小說年選，由第八屆魯迅文學獎得主、文學評論家張莉從包括《人民文學》《收獲》《十月》《當代》等重要文學期刊發表的作品中挑選出的20篇短篇小說構成。

這一選本主要表現2023年中國短篇小說的獨特風格，題材多樣，作家審美追求各不相同，囊括了中國當代最具風格的作家作品，包括鄧一光、徐則臣、喬葉、東西、羅偉章、魯敏等獲得魯獎、茅獎及各種文學獎的成名作家，同時也包括楊知寒、焦典等新生代作家。這些作品深具人文情懷，在關注社會現實的同時，展現出不同代際作家的創作軌跡和審美追求，充分顯示了文壇新生代不可忽視的力量。本書所選作者和作品，在一定程度上代表了2023年短篇小說創作，是讀者了解2023年短篇小說創作的重要窗口。

《茉莉為遠客：2023年當代散文20家》

張莉 主編

湖南文藝出版社

2024年6月版

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本書是由評論家、北京師范大學文學院教授張莉從各大重要期刊如《人民文學》《收獲》《十月》《當代》《上海文學》等所發作品中精心挑選的20篇散文構成，這些散文或關于遠方之地，或關于身邊故事，是當代作家們帶領讀者去往無窮之地的遠行。這些散文既包括當代著名散文作家阿來、傅菲、李敬澤、劉亮程等人的作品，也包括新銳作家杜梨等人的近作，風格各異，這些作品既書寫了當代人的生活和心靈世界，展現出了不同代際作家不同的審美氣質，是讀者了解2023年散文創作成就的重要選本。