《姥姥的外孫》：有一種愛 叫姥姥

文/夢里詩書

關于東方家庭親情關系的情感，出人意料的在一部泰國電影中被展現(xiàn)得淋漓盡致。《姥姥的外孫》明面的主角是外孫，但其實真正的主人公是姥姥，在這個有著最為典型的東方傳統(tǒng)女性身上，電影透過細膩質樸的情感，直面生死的戲劇張力，在不經(jīng)意間直擊人心，感人至深。

就故事而言，為了謀求身患絕癥姥姥財產(chǎn)的外孫，選擇陪伴最終收獲了愛，其中夾雜了其大舅，小舅和媽媽各自的處境，電影其實并沒有多少新奇的地方，然而《姥姥的外孫》所憑借的是細膩的情感描繪，由外孫這一個點去展現(xiàn)當代青年精神世界的迷茫，再由點到面的展現(xiàn)出了一個家庭里各自的情感群像，將看似一團亂麻的親情關系，娓娓道來，姥姥則成為了電影最為打動人心的源泉。

電影中的姥姥，是一個尤為典型的東亞傳統(tǒng)女性，為兒子的健康，她可以祈福一輩子都不再碰自己最喜歡的牛肉，兒子買的鞋子即便并不合腳，她也仍舊一穿便是很多年，而每日早日五點起床買粥，勤儉所得也都貼補了家人，即便如此辛勞了一輩子，晚年的姥姥仍舊獨自生活，成為了外孫融入其中的契機。

在展現(xiàn)姥姥這一核心人物的過程中，電影尤為出色的一個地方在于，其始終沒有刻意的述說老人的孤獨，卻用細節(jié)去展現(xiàn)了空巢老人所面對的困境，看似簡單的日常里，電影導演帕特·波尼蒂帕特沒有浪費一個鏡頭，從姥姥每周末的守望，到孩子們回家卻心不在的處境，再到姥姥過年后獨自面對的剩菜，這些都是電影見微知著的點，觀眾對姥姥的共鳴也恰在此油然而生。

與姥姥所截然相反的，則是電影對當下家庭關系疏離和人情淡漠的呈現(xiàn)，利益與親情往往被混雜在了一起，正所謂清官難斷家務事，尤其是在多子女的家庭里，這一現(xiàn)象無疑更為普遍，父母付出的多少，為什么自己得到的少，而兄弟姐妹得到的多等等問題，這也才有了電影中“兒子繼承遺產(chǎn),女兒繼承癌癥”，看似玩笑實則犀利的觀點，而電影中姥姥的遺產(chǎn)最后如何分配，即是電影的戲劇張力，也是現(xiàn)實社會的縮影。

一輩子都活在重男輕女這樣一個處境中的姥姥，在生命的最后，其實并不是一個重男輕女的老人，為了謀錢而來的外孫也在與姥姥相處的過程中，知道了什么才是生命中最為重要的存在。在一個家庭里，付出并不意味著就要得到對等的回報，正如同電影中姥姥的愛，其實早已給予了每個家人，她最后的決定也只不過是把遺產(chǎn)留給了最需要幫助的人，甚至于連選擇好的墓地也不過是為了家人們能永遠在一起。

每個家庭都有著各自的問題，但《姥姥的外孫》卻總能讓人感受到一股質樸純粹的情感共鳴，這在于它講出了東方傳統(tǒng)家庭最為現(xiàn)實的困境，卻無意去激化矛盾，而是在最后用一種無私付出的愛，釋懷治愈著每一個觀眾。

個人評分：9.5