網(wǎng)劇《藏海花》，一個“真人大型3A游戲”

《藏海花》在騰訊視頻的熱播，讓沉寂已久的探險題材劇又火了一把，不少觀眾追劇“上頭”，但這一次，它出圈和好看的地方卻不僅僅是“探險”。

改編自南派三叔同名原著，《藏海花》講述的是張起靈替代吳邪守青銅門之后，吳邪為了解開其身世之謎過程中經(jīng)歷的一系列探險，其內(nèi)在的驅(qū)動邏輯更多落在了“鐵三角”的情感上，依然以青銅門背后的秘密為懸念，圍繞張家這個最具神秘色彩的家族，展開云譎波詭的故事。

值得一提的是，這部劇由南派三叔親自操刀擔(dān)任總監(jiān)制，電視劇《藏海花》無論是在人物角色還是整體的故事走向都對原著進(jìn)行了扣書式還原，同時又融入了影視化的改編，這也讓電視劇在吸引原著粉的同時，通過探險、懸疑的元素吸引了更多的路人粉，助力《藏海花》成功破圈，不少觀眾在追劇時都表示欲罷不能。

電視劇《藏海花》到底做對了什么？它的創(chuàng)新能為已經(jīng)式微的探險題材劇、乃至更廣泛的IP改編劇，帶來一些怎樣的啟發(fā)？

主筆/ 木宇

文章架構(gòu)師/ 楓葉

出品/ 飛娛財經(jīng)

游戲任務(wù)解鎖玩法，沉浸式闖關(guān)體驗(yàn)

“編劇是懂如何埋鉤子的，從發(fā)現(xiàn)小哥畫像，到解鎖記憶碎片，隨著吳邪的視角一環(huán)扣著一環(huán)引出背后故事，越看越讓人上頭”豆瓣上的一則高贊短評，揭示了這部的一個核心看點(diǎn)——懸疑。

而這個懸疑設(shè)計和傳統(tǒng)刑偵劇還不太一樣，更具典型的游戲任務(wù)解鎖闖關(guān)色彩。

今天的年輕人在看這部劇的時候會有種莫名的熟悉感，因?yàn)橹鹘翘诫U的過程，很容易讓人聯(lián)想起密室逃脫、劇本殺、RPG游戲，其實(shí)它們都有一個共同特征，就是圍繞一個終極目的，通過做任務(wù)的方式解鎖下一關(guān)，環(huán)環(huán)相扣，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感和好奇心。

比如《藏海花》的劇情主線，就是吳邪為了完成張起靈留下的“打夜王”任務(wù)，需要尋找一個關(guān)鍵道具——天杖，而獲得天杖又需要三把鑰匙，每一個鑰匙都是一個任務(wù)，簡單粗暴來說，劇情就是做任務(wù)過程中進(jìn)行的探險和闖關(guān)。

在這部劇中，甚至有的角色能讓人看出是明顯的NPC，比如修行場的老主持于達(dá)，作為小哥張起靈記憶卷軸的保管人，每當(dāng)劇情發(fā)展到關(guān)鍵時刻，他就會恰如其分的出現(xiàn)，塞給主角一個新的記憶卷軸，嗯，甚至卷軸的設(shè)計都非常“游戲色彩”，從而推動主角的下一步行動，王胖子甚至在劇中直接吐槽于達(dá)就是NPC，相當(dāng)于官方直接幫我們驗(yàn)證了這一點(diǎn)。

在人物設(shè)計上，主角冒險團(tuán)的個性特質(zhì)也有意被放大和凸顯，有點(diǎn)像動漫人物的人設(shè)都十分立體和清晰，用導(dǎo)演韓青自己的話來說——吳邪的 " 文 "，張海杏的 " 酷 "，王胖子的 " 活 "，張起靈的 " 冷 "，張海客的 " 穩(wěn) "，這樣做的優(yōu)點(diǎn)在于，整個團(tuán)隊(duì)的化學(xué)反應(yīng)得到了加強(qiáng)，制造的情節(jié)包袱和人物沖突更為曲折精彩，這也符合游戲中，主角團(tuán)角色根據(jù)個人特質(zhì)和能力進(jìn)行明確分工，從而更好配合升級打怪的設(shè)定。

盡管如此，《藏海花》在塑造人物形象時，并沒有將人物形象固化和片面化，并且在人物深度和復(fù)雜性上有了一定的挖掘，比如王胖子在原著里是個看似大大咧咧實(shí)則心機(jī)深沉的人，劇中剛出場時也體現(xiàn)了這一點(diǎn)，之后又通過“金蟬脫殼”的手段通過了張家人的考驗(yàn)。

以近期火出圈的《黑神話：悟空》作比，《黑神話：悟空》成功出圈的一大原因，就是將游戲做出了電影的質(zhì)感和劇情，而《藏海花》則是把電視劇做出了游戲的趣味和代入感。

為了給觀眾創(chuàng)造出更強(qiáng)的沉浸感，劇中在美術(shù)層面上，也以影視質(zhì)感對密逃的場景設(shè)置進(jìn)行了全方位的升維，從雪山上的修行場到高原下的地下城，這些本就脫離現(xiàn)實(shí)的場景，給了劇組更大的發(fā)揮創(chuàng)造空間，從建筑設(shè)計到仿古壁畫，從記憶卷軸到怪物刻畫，在基于邏輯合理的前提下進(jìn)行了大膽的奇幻設(shè)計，對于當(dāng)代普遍接觸過密逃和游戲的年輕觀眾而言，尤其具備代入感，仿佛穿越進(jìn)去和主角一同進(jìn)行了一場盛大的冒險。

尊重原著，做有章法的影視化升級改編

小說IP的影視化再創(chuàng)作一直是業(yè)界的一道坎，要不要符合原著？以及多大程度遵循原著？都成為影視團(tuán)隊(duì)要面臨的靈魂拷問，這里面涉及的不僅是能否還原小說原著魅力的內(nèi)容問題，還有如何滿足原著粉和新觀眾的市場問題。

結(jié)合另一大IP《一人之下》的影版和劇版市場反響來看，不難發(fā)現(xiàn)，對于大IP的原著粉而言，“符合原著”某種程度已成為判斷影視改編作品質(zhì)量的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。

電視劇《藏海花》能夠破圈前提，也是遵循了這一改編規(guī)則，并且在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了章法的發(fā)揮，盡管在劇情內(nèi)容和表現(xiàn)形式上做了一定調(diào)整，但在關(guān)鍵情節(jié)、主題內(nèi)核、人物關(guān)系其實(shí)保留了原著的獨(dú)特魅力。

比如劇版和原著的核心線索，都在于吳邪想要破解張起靈的身世之謎，這背后的情感驅(qū)動在于，在經(jīng)歷了一系列的探險后，“鐵三角”之間的感情在無數(shù)生死之間得到了升華。吳邪對于張起靈的深厚感情，讓他不自覺被引誘進(jìn)一個陷阱中，哪怕看破之后依然還要勇往直前，也同樣是基于這份情感的執(zhí)念，王胖子毅然決然選擇陪他進(jìn)行新的冒險。

劇版對于“鐵三角”的人物特質(zhì)，也遵循了原著的設(shè)定，尤其是王胖子的扮演者陳明昊，更是被公認(rèn)為最符合原著的演員，“流水的吳邪，鐵打的王胖子”這句流傳在原著粉圈內(nèi)的一句話，就是對選角的認(rèn)可。

在尊重原著核心表達(dá)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，讓原著粉在觀劇時有了更多的情感粘連，所以哪怕劇版多了天杖這樣一個道具，以及原著里沒有的一些情節(jié)，但原著粉依然可以毫無障礙地代入進(jìn)去，依然是觀眾熟悉的那個故事，人們對作品的情感，往往都是基于其中的角色，只要“鐵三角”還是那個“鐵三角”，就愿意繼續(xù)追下去。

甚至，劇版還對原著的人物進(jìn)行了更為豐滿的呈現(xiàn)，其實(shí)《藏海花》原著是沒有完結(jié)的，且不說青銅門背后的終極到底是什么，就連張家這個家族的身世和歷史都依然撲朔迷離，仿佛隱藏在迷霧中。

劇版采取雙線敘事的方式，將張起靈的成長故事單獨(dú)進(jìn)行了呈現(xiàn)，將原著中吳邪的想象和推測，以影視化語言進(jìn)行了細(xì)節(jié)豐滿的刻畫，張家這個充滿神秘色彩的大家族，其實(shí)對普通人而言過于遙遠(yuǎn)，很難去理解他們的行為方式，但劇版的呈現(xiàn)讓他們變得更有“人味兒”，也更容易被理解。

關(guān)于“天授”是什么？張家長壽的秘密源自哪里？張起靈如何繼任族長以及為何是最后一任？他是怎樣變成“悶油瓶”的？劇中都給出了解答。

所以某種意義上，劇版在一定程度上原著進(jìn)行了“補(bǔ)充說明”，并進(jìn)行了影視化的升級，這對吸引到更多新的觀眾更加友好。每個人物的行為背后都有了合理的動機(jī)，即便是原著里作為工具人存在的張海客和張海杏，也有了新的詮釋，他們與張起靈的關(guān)系，也讓整個故事更具備張力和懸疑色彩，在推動情節(jié)發(fā)展的過程中，進(jìn)一步豐滿了人物。

而整部劇的內(nèi)核，除了保留原著的主角情感線之外，也沿襲了整個原著系列中，人物如何與家族命運(yùn)對抗，人物如何在冒險中蛻變成長乃至堅持初心之類的價值底色。

突破審美疲勞，延展影視IP改編宇宙

探險題材劇在前幾年一度火爆市場，圍繞天下霸唱和南派三叔兩大作者的現(xiàn)象級IP，也上映了諸多影視改編劇，有的賺得盆滿缽滿，但隨著不少粗制濫造的作品陸續(xù)上線，不僅透支了原著粉的熱情，也讓觀眾走向了審美疲勞，市場價值逐漸走低。

但這并不意味著探險題材IP本身的價值有限，實(shí)際上，今天的市場對于IP的開發(fā)和運(yùn)營更為成熟，像騰訊視頻更是形成了自己完整的戰(zhàn)略和方法論，例如，從年初的《繁花》到年中的《慶余年2》，都取得了現(xiàn)象級的熱度，這兩部劇都是基于小說原著改編，其中《慶余年》也是知名網(wǎng)文IP。

相比《慶余年》，南派三叔原著IP的影響力還要更大， 并形成了“稻米”這樣一個龐大的粉絲群體，2015年長白山“稻米”集體迎接小哥回歸這一事件，在網(wǎng)文史上都是罕見的現(xiàn)象。

南派三叔旗下的量子泛娛近年來通過回收影視改編版權(quán)，以及不斷推出新的劇集，明顯透露出要打造“南派探險宇宙”的野心，而《藏海花》的熱映，某種意義上驗(yàn)證出了一條可以繼續(xù)探索的路徑——保留主線內(nèi)核不變的前提下，進(jìn)行與時俱進(jìn)的創(chuàng)新。

以《慶余年2》為例，男主作為“穿越者”具備現(xiàn)代思維是很合理的，但劇中的女性角色則是“古代人”，但在劇版的呈現(xiàn)中，明顯具備現(xiàn)代流行的“大女主”氣質(zhì)，它在改編過程中拋棄了原著“種馬文”的色彩，以更符合當(dāng)代價值觀的方式來呈現(xiàn)，而且還夾帶了傳統(tǒng)文化宣傳的“私貨”，比如劇中大婚的場景進(jìn)行了濃墨重彩的刻畫，以展示中國古典服飾之美。

《藏海花》也是如此，除了前文提到的，在劇情開展上采取了游戲化的設(shè)計和密逃式的場景，還進(jìn)行了文旅融合的新探索。

根據(jù)其美術(shù)總監(jiān)馬曉飛的說法，吉拉修行場神秘粗獷的內(nèi)設(shè)布景和建筑風(fēng)格汲取了川西村寨民居的古樸生態(tài)特色，而張家古宅內(nèi)古拙縹緲的戲法表演，靈感則來源于四川的非遺文化儺戲。

從自然風(fēng)光到民俗文化，《藏海花》都以影視化語言的方式進(jìn)行了豐富呈現(xiàn)，將少數(shù)民族藝術(shù)、中式美學(xué)理念、非遺文化傳統(tǒng)、當(dāng)代流行元素巧妙融合在了一起，組合成主角團(tuán)探險的重要背景，共同打造出了一個讓人神往的旅程，不僅增強(qiáng)了劇集的可看性，也為后續(xù)的IP延伸開發(fā)留下了空間。

再結(jié)合《黑神話：悟空》的爆火出圈，尤其可見，今天無論是做游戲還是做影視劇，內(nèi)容的歸宿殊途同歸，都是在做一個IP的“平行世界”，里外的功夫都做扎實(shí)了，才有無限延展的宇宙。

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