遼寧省博物館樸文英研究員：古今緙絲比較研究

筆者在考察遼寧省博物館館藏古代藝術(shù)品緙絲時發(fā)現(xiàn)，織造技法是最難理解的部分，因此萌生了去蘇州考察緙絲技藝的愿望。2009年經(jīng)過蘇州絲綢博物館沈潔老師的熱情推薦，筆者開始近距離接觸蘇州緙絲。十多年來拜訪了很多當(dāng)代緙絲行業(yè)的專業(yè)人士，得到了蘇州刺繡研究所和民間緙絲工作室?guī)状~絲人的熱情指導(dǎo)，不僅理解了古代緙絲作品中使用的諸多技法，還被當(dāng)代緙絲吸引，開始考察當(dāng)代蘇州緙絲行業(yè)。在與當(dāng)代緙絲藝人們探討遼寧省博物館館藏緙絲和當(dāng)代緙絲的傳承關(guān)系和演變的時候，筆者不由得將古今緙絲進行比較，剛開始僅僅從技藝上，后來逐漸擴大到制作題材、師徒關(guān)系以及銷售模式等方面，覺得有必要將古今緙絲進行多角度的比較，梳理出緙絲工藝發(fā)展的歷程。

樸文英

2023年11月29日

于遼寧省博物館203室

緙絲是我國古老的絲織手工藝，迄今已有1000多年的歷史。宋代開創(chuàng)了以書畫藝術(shù)品為稿本，用緙絲技藝制作的藝術(shù)品緙絲，在當(dāng)時盛極一時。藝術(shù)品緙絲作為書畫藝術(shù)的另一種形式受到文人士大夫階層的推崇，并為歷代收藏家競相珍藏，其藝術(shù)價值堪比傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)品。

01

國內(nèi)外緙絲作品收藏情況

與織錦、刺繡相比，緙絲屬于小門類絲織工藝，歷代從事的藝人數(shù)量相對較少，保存下來的作品數(shù)量有限。目前藝術(shù)品緙絲主要收藏在國內(nèi)幾家博物館，國內(nèi)私人藏家、國外博物館、基金會也有一些收藏。其中，臺北故宮博物院藏175件組，多為清宮舊藏；故宮博物院藏54件，來源多為清宮舊藏；南京博物院藏18件；上海博物館藏約12件組；美國大都會博物館藏約15件組；英國大英博物館藏5件窄幅緙絲絳帶；法國吉美博物館藏2件緙絲帶；日本正倉院等也有收藏 。上述收藏機構(gòu)中臺北故宮博物院和北京故宮博物院收藏數(shù)量多、品質(zhì)好，是各個時期的經(jīng)典作品。

▲《米芾行書白居易〈太平樂〉詩軸》

書心縱86.6、橫41.3 厘米

1952年東北博物館登記卡片名稱：宋·緙絲米芾行書立軸。原藏，鑒定意見：真品。

《存素堂絲繡錄》：宋·刻絲米芾行書軸。

《遼寧省博物館藏緙絲刺繡》：明·緙絲米芾行書五言詩（軸）。

《華彩若英》：明·米芾行書詩軸。

【稿本分析】原色地，藍色緯絲織米芾行書白居易《太平樂》詩：“湛露浮堯酒， 熏風(fēng)起舜歌；愿同堯舜意，所樂在人和。”款織“襄陽米芾書”，下織“楚國米芾”篆書朱文方印。

【收藏印章】畫心上中鈐“乾隆御覽之寶”，左上至下“嘉慶御覽之寶”“石渠寶笈”“御書房鑒藏寶”“朱啟鈐珍賞印”。右下角有“桂辛”印。

【收藏經(jīng)歷】清代為清宮收藏，民國時期朱啟鈐收藏。

遼寧省博物館，現(xiàn)藏藝術(shù)品緙絲共68件組，其中5件為書畫類裝裱材料，年代從宋代跨越至當(dāng)代。有36件組是民國收藏家朱啟鈐舊藏，朱啟鈐受家庭影響關(guān)注絲織文物，1912-1918年集中收藏，還撰寫相關(guān)研究文獻。這批藏品后經(jīng)波折，1945年空運至北平，新中國成立后撥交遼寧省博物館典藏至今，部分（約22件，多為明清緙絲）轉(zhuǎn)入臺北故宮博物院。

02

前人的研究成果

歷代關(guān)于書畫的研究論著很多，書畫家們流傳的作品為后人珍藏，但是關(guān)于各種手工藝品的著錄和研究書籍較少。在古代，書畫家和手工藝人屬于兩個完全不同的階層，雖然歷代手工藝人創(chuàng)作了無數(shù)精美的作品，但是留下名字的只有少數(shù)，相關(guān)的著錄和研究文章少之又少。比起刺繡、織錦等絲繡， 緙絲是一門小眾的絲織工藝，歷代從事此工藝的人數(shù)少，織造數(shù)量有限，尤其是藝術(shù)品緙絲流傳數(shù)量極少，關(guān)于緙絲研究的資料更是鳳毛麟角。后人只能從宋代莊綽《雞肋編》、洪皓《松漠紀(jì)聞》、周密《齊東野語》、元代陶宗儀《輟耕錄》、明代張應(yīng)文《清秘藏》等書籍中看到一些零散的資料。

清代編撰的《秘殿珠林》和《石渠寶笈》是乾隆時期完成的中國書畫著錄，同時收錄了以歷代名家書畫、佛道教宗教書畫為藍本，用緙絲和刺繡工藝制作的織繡畫。

▲ 朱桂辛，諱啟鈐，貴州紫江人。清同治十一年（1872年）生。清末民國時期的政治家，長期致力于工藝美術(shù)研究。受家庭環(huán)境影響，對絲織文物非常關(guān)注，在北京任職期間開始收藏，收藏時間集中在1912～1918年。收藏的種類主要是緙絲或刺繡工藝制作的藝術(shù)品織繡。1928年出版《存素堂絲繡錄》進行詳細的著錄；又撰寫《絲繡筆記》《清內(nèi)府藏緙絲繡線書畫錄》，收集關(guān)于古代織繡工藝的文獻記錄，整理清宮收藏的織繡文物目錄；1935年出版《纂組英華》，對織繡文物的研究作出了重要的貢獻。

關(guān)于遼寧省博物館收藏的緙絲品，主要研究成果有：

• 《存素堂絲繡錄》。作者朱啟鈐，1928年出版，由前言、目錄、正文組成。正文分緙絲、刺繡和余錄三部分。緙絲部分按時代排序，宋代17件、元代1件、明代11件、清代18件組。其中明代3件、清代12件現(xiàn)藏臺北故宮博物院。每件作品均詳細記錄質(zhì)地、色彩、裝裱形式、尺寸以及內(nèi)容，包括作者印章、收藏印章、題跋，并交代收藏經(jīng)過。內(nèi)容多從繪畫的角度闡述畫面，關(guān)于制作工藝的內(nèi)容比較少，具體的工藝技法很少涉及。

• 《絲繡筆記》。作者朱啟鈐，1933年出版，分上下兩卷。上卷“紀(jì)聞”，分錦綾、緙絲、刺繡三部分，主要介紹歷代文獻關(guān)于絲繡制度的沿革和絲織藝術(shù)的變遷。下卷“辨物”，分錦綾、織成、緙絲、刺繡四部分，記錄了歷代絲繡品種和具體實物。緙絲部分摘錄了歷代關(guān)于緙絲的重要文獻，內(nèi)容涉及緙絲的產(chǎn)地、題材、功用、制作工藝、緙絲藝人，對研究歷代緙絲的發(fā)展?fàn)顩r具有重要的參考 價值。

• 《清內(nèi)府藏緙絲繡線書畫錄》。作者朱啟鈐，1930年出版，分緙絲和刺繡兩個種類。緙絲分法書（107件）、釋道圖像（47件）、花鳥（57件）、花卉（56件）、翎毛（17件）、人物（82件）、山水（19件）等七個部分，共385件。該書清楚記錄了宮廷收藏的處所，從收藏印章看，遼寧省博物館藏緙絲中有9件曾在宮廷收藏。其中部分藏品的種類和時代判斷有誤，《五代織錦金剛經(jīng)卷》著錄為《五代梁刻絲金剛經(jīng)》，《元織錦儀鳳圖卷》著錄為《宋刻絲儀鳳圖》。

• 《纂組英華》。作者岡田三郎助、明石染人。1934年5月為紀(jì)念滿洲國立博物館開幕，由東京座右寶刊行會發(fā)行。分緙絲部和刺繡兩部。緙絲部用朱啟鈐收藏品做實物，闡述各個時期緙絲技藝的特點，比起《存素堂絲繡錄》更加注重技法的分析。附《緙絲組織一覽表》，記錄名稱、時代、經(jīng)緯線密度、經(jīng)緯線材料以及補筆情況，這是非常有意義的技術(shù)分析，為后人探索出新的研究方法。每件作品都配有圖片，部分配有局部擴大圖片，圖片效果較好，這點是之前的著錄和研究所未能做到的。

• 《遼寧省博物館藏緙絲刺繡》。1983 年4月由日本株式會社學(xué)習(xí)研究社發(fā)行，分緙絲和刺繡兩個部分，配有彩色圖片和黑白圖片。緙絲部分的概說由楊仁愷撰寫，文字說明由楊仁愷、張彥儒撰寫。附有緙絲、刺繡工藝圖，圖文并茂。緙絲共錄37件，每件藏品均有詳細的文字說明，記述內(nèi)容、工藝和著錄情況。對稿本的分析比較詳實，有理有據(jù)。對制作技法的描述也比較規(guī)范，簡明扼要。

• 《華彩若英——中國古代緙絲刺繡精品集》。遼寧省博物館編，樸文英撰寫，遼寧人民出版社2009年出版。概論部分對緙絲的起源和發(fā)展歷史進行了系統(tǒng)闡述。每件藏品均配有清晰的圖片和局部擴大圖片以及比較詳細的文字說明，包括題材來源、制作技術(shù)、流傳經(jīng)過以及歷代著錄情況。比起《遼寧省博物館藏緙絲刺繡》，該書對工藝的描述更加具體詳細。此外，該書還對歷代的收藏印章進行了識別。

03

本課題的研究內(nèi)容和方法

縱觀前人的研究成果，由于早年很多資料沒有公開發(fā)表，所以很少能夠看到其他機構(gòu)所收藏藏品的詳細信息，缺乏比較研究。前輩學(xué)者們大致了解緙絲技藝，但是對于具體的制作技法了解不多，敘述中難免有遺漏和錯誤。前人的研究更多的是參考文獻資料，但有些引用部分沒有記載明確的出處， 而且文獻資料中關(guān)于緙絲的記載太少，很難對具體的實物進行詳細說明。

隨著研究方法的不斷改進，參考筆者對當(dāng)代緙絲的調(diào)查和了解，發(fā)現(xiàn)朱啟鈐當(dāng)時的研究結(jié)果，比如定名、時代等，有不妥之處。其他沒有為朱啟鈐收藏的藏品缺乏系統(tǒng)深入地整理和研究。因此，有必要從題材、技法以及保存現(xiàn)狀等各方面對遼寧省博物館館藏緙絲藝術(shù)品進行整理，這一工作對于藏品保護、展覽設(shè)計等都具有積極意義。

《漫漫傳承路：古今緙絲比較研究》（樸文英著．北京：科學(xué)出版社， 2024.12）對館藏緙絲品進行深入分析和研究，又將十多年來對當(dāng)代緙絲的調(diào)查結(jié)果進行了整理，并從多角度對古代緙絲和當(dāng)代緙絲進行比較，從而梳理緙絲藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。研究分為三個部分。

▋第一部分　遼寧省博物館藏緙絲藝術(shù)品分析

這一部分將遼寧省博物館藏緙絲作品的原始文物登記卡片信息和《存素堂絲繡錄》《纂組英華》《遼寧省博物館藏緙絲刺繡》《華彩若英》中關(guān)于藏品的定名、時代以及鑒定意見等進行比較，闡述本次研究結(jié)論，并說明依據(jù)。此外，還將館藏緙絲作品與其他收藏機構(gòu)收藏的緙絲作品進行比較分析， 梳理出相似或不同之處，從而更深入地剖析館藏緙絲作品。正文部分主要從稿本分析、技法分析、收藏經(jīng)歷、制作人和制作時代、裝裱情況、保存現(xiàn)狀等方面進行詳細闡述和考證。技法分析部分使用纖維相機拍攝每件作品的組織結(jié)構(gòu)，并考察經(jīng)緯線的密度和具體織造技法，為判斷藏品的時代特征提供了更加準(zhǔn)確詳實的依據(jù)。

左右滑動查看“樣例分析”

▋第二部分　當(dāng)代緙絲調(diào)查報告

緙絲技藝于2006年被評為第一批國家級文化遺產(chǎn)項目，2009年入選為世界級文化遺產(chǎn)項目。緙絲技藝從唐代開始出現(xiàn)，一代代傳承，延續(xù)至今。以往人們比較關(guān)注古代緙絲，而對當(dāng)代緙絲行業(yè)缺乏系統(tǒng)、全面的考察和研究。筆者從2010年至今，對當(dāng)代蘇州緙絲進行了考察，多次走訪蘇州刺繡研究所、當(dāng)代民間緙絲工作室以及幾代緙絲藝人。采訪的工作室有十多個，藝人多達數(shù)十人，多角度對當(dāng)代緙絲的情況進行了比較深入的了解。收集的緙絲資料包括從中華人民共和國成立初期一直到當(dāng)代的緙絲作品。考察內(nèi)容涉及當(dāng)代緙絲行業(yè)的所有方面，如緙絲的制作技法、制作內(nèi)容和題材、緙絲工作室的運營和藝人的傳承等。調(diào)查過程中獲得了大量的錄音、錄像和照片資料。這一過程中收獲更多的是與老、中、青三代緙絲藝人的深入交流，探討緙絲技藝、對比古今緙絲的差別。

▲復(fù)制萬歷皇帝緙絲十二章萬壽洪福如意袞服是改革開放到20世紀(jì)90年代初期這一階段刺繡研究所的重要成果。1979 年受北京十三陵辦事處委托，蘇州刺繡研究所織造這件袞服，要求在工藝、圖案、色彩上必須達到與原作一致。制作之前設(shè)計人員和緙絲藝人對原作的構(gòu)圖、材料、技法、色彩等進行了仔細考察，獲得了精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)。龍袍用28色級色線、真金線、孔雀羽毛線制作而成，分六片緙織。所用材料經(jīng)過嚴(yán)格的分揀，多次染色實驗，力求找到最準(zhǔn)確的色彩。從前期設(shè)計、試制開始到完成，前后歷時五年。李榮根、顧英、韓健華、王幼芳、劉佩華、俞家榮等六人參與制作。

調(diào)查報告分為“當(dāng)代緙絲的發(fā)展歷程”和“當(dāng)代民間緙絲工作室”兩部分。在“當(dāng)代緙絲的發(fā)展歷程”中將當(dāng)代緙絲分為四個階段：第一階段：1954年到1966年前；第二階段：1966～1979年；第三階段：改革開放到20世紀(jì)90年代初期；第四階段：20世紀(jì)90年代中期至今。在每個階段，政治形勢和經(jīng)濟環(huán)境都對緙絲技藝的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。“當(dāng)代民間緙絲工作室”中闡述了當(dāng)代民間緙絲工作室的面貌，以工作室為單位，將每個工作室的制作品種、藝人傳承、銷售模式以及面臨的問題等情況進行整理和分析。緙絲制作地域一直以太湖流域為中心，清代以后以蘇州為中心，并以家庭為單位代代傳承，因此制作和經(jīng)營模式上沒有發(fā)生太大的變化。從當(dāng)代緙絲工作室的發(fā)展歷程中可以推測出古代緙絲的面貌，對研究古代緙絲具有重要的借鑒意義。

▋第三部分　古今緙絲比較研究

緙絲技藝經(jīng)歷了大約1300年的發(fā)展歷程，各個時期的社會環(huán)境和文化藝術(shù)風(fēng)尚都對緙絲技藝的發(fā)展產(chǎn)生了較大影響。從現(xiàn)存作品中可以看出，自唐代開始出現(xiàn)緙絲技藝，到當(dāng)代蘇州的緙絲，均呈現(xiàn)出不同的面貌。本文以遼寧省博物館藏緙絲藝術(shù)品為主體，參考其他收藏機構(gòu)收藏的緙絲作品，結(jié)合文獻資料、作品題跋和當(dāng)代緙絲行業(yè)的調(diào)查結(jié)果，從制作品種、制作技藝以及制作藝人等方面對古今緙絲進行了比較和整理，進而梳理出緙絲技藝的發(fā)展歷程和各個時期的特點，對多角度深入研究緙絲作品具有重要的參考意義。

▲ 木梳戧：宋代作品中有類似木梳戧的技法，如臺北故宮博物館藏宋緙絲《萱蓉芝繡圖》中玲瓏石的紋理使用很規(guī)整的木梳形狀的線條來表現(xiàn)，裝飾感很強。明代《牡丹團扇》牡丹花瓣。木梳戧在當(dāng)代緙絲作品中廣泛使用，如遼寧省博物館藏中華人民共和國成立初期制作的《山茶竹石圖軸》中的花瓣和石頭、《竹石白鷺圖軸》中的石頭和竹竿、1963年沈金水制作的《牡丹和平鴿》中的花葉。集中在清代至中華人民共和國成立初期。

本文摘編自《漫漫傳承路：古今緙絲比較研究》（樸文英著．北京：科學(xué)出版社， 2024.12） 一書“前言”“后記”，有刪減修改，標(biāo)題為編者所加。

ISBN 978-7-03-077710-2

責(zé)任編輯：王琳瑋

緙絲是我國古老的絲織手工藝，迄今已有一千多年的歷史。宋代開創(chuàng)了以書畫藝術(shù)品為稿本，用緙絲技藝制作的藝術(shù)品緙絲，在當(dāng)時盛極一時， 作為書畫藝術(shù)的另一種形式受到文人士大夫階層推崇，并為歷代收藏家競相珍藏，其藝術(shù)價值堪比傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)品。遼寧省博物館收藏宋元以來古代緙絲藝術(shù)品，在國內(nèi)外享有盛譽。本書對館藏緙絲品進行深入分析和研究，又將十多年來對當(dāng)代緙絲的調(diào)查結(jié)果進行了整理，并從多角度對古代緙絲和當(dāng)代緙絲進行比較，從而梳理緙絲藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。

本書可供工藝美術(shù)、文物保護、絲織品研究等方面的專家學(xué)者及對緙絲工藝感興趣的公眾參考閱讀。

（本文編輯：劉四旦）

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