《生萬物》未成神劇，寧繡繡有一半責(zé)任

《生萬物》大結(jié)局，時光來到了1986年。

六十年前，寧繡繡是地主家的大小姐，嫁給費文典當(dāng)天被土匪綁架。

寧學(xué)祥見死不救，寧繡繡與父斷親。

六十年后，一臉皺紋步履蹣跚的寧繡繡，回到寧家老宅，眼前出現(xiàn)過去的很多人，有娘，有蘇蘇，有封二，有大腳娘，當(dāng)然也有寧學(xué)祥。

“欲買桂花同載酒，終不似，少年游。”

最讓我感慨的是，即便年老色衰，寧繡繡依舊有晶瑩剔透的大瞳孔。

一臉皺紋搭配大瞳孔，讓楊冪的老年妝造非常違和。

為什么？

因為瞳孔也會隨著年齡增長而逐漸變小。

大家看寧繡繡的眼睛。

即便在光照條件下，眼白面積很小。

再來個特寫。

在青年時期，寧繡繡的瞳孔大，但眼白占比明顯。

年輕人的瞳孔更大，因為年輕時期眼部肌肉彈性好，收縮能力強。

而在老年時期，控制瞳孔的肌肉會隨著年齡增長而失去彈性，這就導(dǎo)致老年人的瞳孔無法像年輕人那樣張大，在任何光線下都會趨于更小的狀態(tài)。

而寧繡繡卻能突破正常的人體生理衰老規(guī)律。

我再舉個例子。

演員吳彥姝，耄耋之年依舊保持著明亮的眼睛，她的瞳孔也比年輕時要小的。

在此，我要恭喜寧繡繡，成為國劇史上首位靠“老年臉少女瞳”返老還童的角色。

此外，寧繡繡還有個很強悍的操作，“巧設(shè)天火局”。

這個局比《甄嬛傳》中瓜六重度參與的滴血驗親局還要六。

不同的是，瓜六是搬起石頭砸自己的腳，而寧繡繡則變成了人人敬仰的大聰明。

然而，天火局從任何層面上看，都有漏洞。

寧繡繡的做法是，收割麥穗藏起來，然后放火燒掉麥稈，告訴鬼子，糧食都被天火燒了。

天牛廟村抗日，精神可嘉，繡繡設(shè)天火局，漏洞百出。

因為它完全違背燃燒學(xué)常識。

簡單講，麥稈燃燒的火力強度和時間，根本無法將麥粒燒成無法辨認的灰燼。

麥稈是纖維素含量高的空心秸稈，易燃，燃燒速度快。這就導(dǎo)致它的火力強度無法將麥粒燒成灰燼。

這就意味著，麥田會有大量烤糊碳化的顆粒物。

為了驗證這個問題，我專門咨詢了今年收割小麥時成功參與救火的外甥。他確定，被燒的小麥只會變成黑色顆粒。

如果說日本鬼子蠢笨，看不出天火局的漏洞。

像膩味這種漢奸，他看不到碳化燒黑的麥粒，就他的生活經(jīng)驗，也能明白這就是一場拙劣的騙局。

最諷刺的是，劇中就出現(xiàn)沒有燒干凈的麥穗。

膩味沒有說地里看不到碳化的麥粒，卻糾結(jié)麥稈有整齊的切口。

若連碳化麥粒都沒有，豈不更能說明天火局是個拙劣的騙局？

寧繡繡巧設(shè)的天火局，不僅沒有達到讓鬼子得不到糧食的目的，反而會激化矛盾，讓天牛廟村陷入更大的困境。

比如寧學(xué)瑞被殺，比如寧學(xué)祥家的糧食不保。

編劇一直像哄傻子一樣哄觀眾，反復(fù)強調(diào)寧繡繡能把日子過成花，寧繡繡腦子好使，寧繡繡干啥成啥，沒有她寧繡繡調(diào)解不了的矛盾，解決不了的問題。

呵呵。

在設(shè)天火局時，寧繡繡就想不到那些沒有被燒的麥田，將會被鬼子搶走？

最終，編劇又開金手指，讓寧可金神兵天降，才解決天火局造成的麻煩。

為什么寧可金能趕來？

唯一的解釋是，寧繡繡有主角光環(huán)，只要她愿意，編劇就能為她開更多金手指。

楊冪似乎知道寧繡繡中槍，這戲就沒法演了。

當(dāng)游擊隊和鬼子槍戰(zhàn)時，寧繡繡放下差點被殺的弟弟，跑過去救傷員。

此前，在土匪屠村事件中，寧繡繡號召鄉(xiāng)親們，冒著槍林彈雨救人。

現(xiàn)在，寧繡繡依舊冒著槍林彈雨趕到傷員旁邊。

她是白衣天使，還是能給人擋子彈的防彈衣啊？完全搞不清寧繡繡冒著生命危險，跑到傷員身邊的意義是什么？

弟弟差點被殺，正常孩子都能嚇出童年陰影吧，不好好撫慰孩子，而是跑到傷員跟前刷存在感。

大結(jié)局后，已經(jīng)有粉絲在《生萬物》豆瓣小組支持楊冪橫掃了。

橫掃啥？

金掃帚獎嗎？

好像楊冪已經(jīng)憑借《小時代》拿過了！

楊冪在《生萬物》中有進步，是事實，但她的進步不是演技封神，而是她之前的起點太低了。

作為分析過楊冪演技，被楊冪粉絲認證的黑粉，我有被楊冪表演感動的時刻。

比如第34集，寧蘇蘇被毒死后，寧繡繡一句話也不說，一直是疲憊狀態(tài)的眼神，流露出萬念俱灰的痛楚。

她習(xí)慣性的駝背，她的眉眼低垂，她眼睛里的紅血絲，在這里都傳達出恰如其分的情感濃度。

蘇蘇嫁到費家，和寧繡繡賭氣嫁給大腳有很大關(guān)系。繡繡傷心欲絕，一是姐妹情深，二是感慨命運造化。

本來不相信命運的她，這一刻是有些信命的。

這一刻的楊冪，是能稱得上演員二字的。

可惜，楊冪并未在劇中貢獻太多這樣的高光時刻。

此外，我對《生萬物》的結(jié)局并不滿意，尤其是對寧學(xué)祥的處理。

作為封建價值觀的代言人，寧學(xué)祥可謂罪孽深重。

大年夜買走封四最后一點地，寧學(xué)祥是壓垮封四的最后一根稻草。膩味是漢奸，這個沒得洗。膩味回來報復(fù)寧學(xué)祥，合情合理。

繡繡被綁架，寧學(xué)祥見死不救，讓蘇蘇嫁給費文典。

結(jié)果，繡繡很受傷，蘇蘇也被費家害死。

一個貪婪冷血無情的精致利己主義者，到結(jié)尾成為支持革命工作的好同志。

或許有人說，寧學(xué)祥是壞，不是傻。

有道理。

寧學(xué)祥看懂革命必將勝利，他并非覺醒，而是精準投機。

然而，寧學(xué)祥的告別戲，看著土地閉上眼睛的老人，很明顯劇集是把寧學(xué)祥當(dāng)浪子回頭金不換的慈父來拍攝的。

寧學(xué)祥的轉(zhuǎn)變過分絲滑。

從敘事方面，這是編劇為了大團圓而用的機械降神。從價值觀上看，它模糊了善惡界限，給人一種只要投機成功，就能成功洗白的暗示。

總而言之，《生萬物》跨越60年的時代風(fēng)云，一直用圣母式的愛來消解不同利益群體和不同價值觀之間的沖突。

寧繡繡和大腳常被人批評圣母心，用惡心自己也要成全別人的方式解決矛盾。

然而，真正的鄉(xiāng)村史詩，從來不是用愛就能和解的童話故事，而是它敢于直面人性的復(fù)雜和殘酷，能在不同價值觀的碰撞中，看清真實有重量的人性灰度。

不可否認，《生萬物》是熱度過萬的大爆款，也是暑期檔最成功的國劇之一。

然而，《生萬物》在主角人物的塑造方面，始終有重大缺陷。寧繡繡和封大腳更像是偶像劇的男女主角，而非有年代感的真實人物。

不接地氣的主角，不加節(jié)制的善良，就注定《生萬物》終究是一部打著年代劇旗號的農(nóng)偶，一部速朽的國劇。