20萬件藏品，邵毓挺如何活化上海的摩登記憶

▲邵毓挺收藏及創作

將亮相9月5日舉辦的藝術上海國際博覽會

無數個大師，被歷史埋沒，我的工作是幫助大家來看見。傳統的一些老收藏家們收藏是為了個人的興趣，沒有做太多弘揚。我覺得要將藏品從抽屜里拿出來，變成上海的符號，進入國際化的視野。

倘若將上海的摩登歲月比作一支舞曲，身為海派文化收藏家的邵毓挺便是一直在這曲中流連忘返之人。20多年前，正當“千禧年”云蒸霞蔚之時，年輕的邵毓挺放棄機關事業單位的鐵飯碗，下海創業。

▲鄔達克的國際飯店鐵欄桿設計原稿，邵毓挺收藏

上海是世界上擁有最多始建于1931年裝飾藝術建筑的城市

1933年由鄔達克設計的國際飯店曾是上海灘第一高樓

也是上海國際化大都市的象征

邵毓挺收集這些原稿的時候，心中強烈地覺得

這是上海城市文明的創造，是上海獨有的Art Deco設計

他利用業余時間，投入大量時間、精力、金錢，收集老上海的廣告、賬單、包裝、店招、月份牌、宣傳單張等一應與海派文化、上海城市發展歷程緊密聯系的物品，至今已收藏約20萬件藏品，其中與上海裝飾藝術有關的平面設計作品約有1萬件。

▲大新公司開業時派發的宣傳單，1936年，邵毓挺收藏

大新公司曾是遠東最大的百貨商店

與新新、永安、先施并稱南京路四大公司

新中國成立后改造為上海市第一百貨商店

圖中摩登女郎的連衫裙，黑紅相間的配色

處處可見Art Deco元素

時至今日，身為德庭（上海）文化發展有限公司董事長的邵毓挺，已是這個領域在上海乃至全國收藏數量領先的藏家。

關于裝飾藝術，必須從1925年“巴黎裝飾藝術與現代工業世界展覽會”說起。在藝術史和設計史中，這一展會標志著裝飾藝術風格的誕生，距今正好百年。而從1927年開始，上海就有Art Deco的建筑出現，后來又在建筑、商業設計、家具、時尚、文學、電影等各個領域與世界同步了Art Deco的美學風潮，本土的藝術家不斷使用獨具風格的上海元素加入設計，形成百年前風靡上海的摩登風潮，其作用于城市文明的影響力至今仍在。

▲鷹嘜牛奶廣告，邵毓挺收藏

“‘魔都’的‘魔’，這個字應該理解為‘摩登’的‘摩’”，邵毓挺如是說。

“魔”是“魔力”，也代表Art Deco西風東漸，為上海注入的“摩登”。在他的家族故事中，最早見識上海之摩登的，恰是與那段摩登歲月同步抵滬的祖父母一代。邵毓挺的爺爺是寧波鎮海人，于20世紀20年代來到上海創業，先后在原南市區、徐匯區開設了三間店鋪及“昌記”南北貨商號，專門經營白糖及南北貨生意，家資殷實，生意興隆。

▲第一百貨商店、永安百貨

第一食品廠及凱歌食品廠喜糖包裝

邵毓挺收藏

邵毓挺的父親則從事科研工作，畢業于南京航天航空學院，是新中國的第一代大學生。小時候，邵毓挺看到的是家里無所不在的數理化公式符號，也看見祖父傳下的對書畫筆墨、文學藝術，乃至對上海生活深深的熱愛。

▲美林、新元泰、康美、冠生園、信勝號等食品店包裝

邵毓挺收藏

邵毓挺的收藏里，有黃包車的牌照，有國際飯店與設計師鄔達克的往來信函，也有飯店跟醬園采購調料的往來單據。他說，很多人提到Art Deco在上海的表現形式，首先會想到建筑，但其實這部分的文化資產，有更豐富的內容留存于廣告設計中。

▲ 邵毓挺收藏展

“Art Deco 在上海：一張通往巴黎的梧桐門票”

衡山花園酒店展覽現場

展覽至9月15日

上海當時的設計師和藝術家很聰明，他們把設計與生活結合在一起，呈現的作品依然富于藝術性，其中包括大量的色彩運用、邊框設計、圖案和字體設計。

“這些月份牌是我在20多年前收藏的，都是原件，現在市場上很多月份牌是贗品，或者藝術價值不高。你們看這紅綠色的小點，還有這外框的構圖”，邵毓挺從一個大型的抽屜立柜中拿出一張張保存完好的月份牌廣告，歷數了幾個他認為當時最出眾的商業畫家：胡伯翔（1896—1989）、杭穉英（1901—1947）、倪耕野（活躍于20世紀30年代）、張光宇（1900—1965）。

▲由杭穉英設計的月份牌

邵毓挺收藏

胡伯翔，最早簽約英美煙草公司的廣告畫師之一，在國畫和月份牌的創作上有著卓越成就。杭穉英，出版月份牌，設計商品商標包裝，其設計的美麗牌香煙、雙妹花露水是上海Art Deco時代的國潮經典作品。

▲邵毓挺收藏的月份牌

倪耕野，在20世紀二三十年代就創作出許多令人稱道的廣告畫并流傳至今，曾為英美煙草設計“哈德門”“金磚”等香煙廣告畫，也為啟東煙草公司等繪制月份牌廣告畫。張光宇，早年在南洋兄弟煙草公司廣告部畫月份牌年畫，后在英美煙草廣告部任職，晚年擔任美術設計的動畫影片《大鬧天宮》贏得了世界聲譽。

上海的近代美術設計，就是因著這一批杰出的設計師、藝術家揮灑才華，將中國傳統文化中的優秀部分與西洋Art Deco結合而起步發展的。中國最早的廣告公司在上海，最早的商業廣告也在上海，溯其基因，都與Art Deco有著分不開的關系。

▲邵毓挺，《國際飯店》

布面拼貼油畫，2024年

作品將于2025藝術上海國際博覽會亮相

而我們今天若要向歷史去打撈這一流行的具體延續時段，其時間大約可界定為1925年至新中國成立初期，遠比Art Deco在歐美流行的時間要長。邵毓挺的收藏，正是涵蓋了其間最優秀的設計作品。

談起收藏觀點，邵毓挺更愿意自稱為“海派文化的撿拾者”，不愿意把自己的身份僅僅界定于“收藏家”這三個字。一方面是因為他在收藏之外有著超過20年的創業經歷，同時擁有攝影家、散文家、藝術家、策展人、文化公司老板的多重跨界身份。

▲邵毓挺，《八十個上海》

布面油畫，2024年

作品將于2025藝術上海國際博覽會亮相

另一方面，他認為自己的收藏方式是靈活且多維度的，與現代設計和商業盈利相結合。他說：“無數個大師，被歷史埋沒，我的工作是幫助大家來看見。傳統的一些老收藏家們收藏是為了個人的興趣，沒有做太多弘揚。我覺得要將藏品從抽屜里拿出來，變成上海的符號，進入國際化的視野。”

▲東棉洋行包裝袋

邵毓挺收藏

邵毓挺不想成為那種把東西壓在倉庫里、抽屜里的收藏家，他崇尚“獨樂樂不如眾樂樂”，在為收藏品找到再造可能的同時，自己也自然而然地成為時代的接力者。

▲邵毓挺，《別樣摩登》

綜合材料，2025年

作品將于2025藝術上海國際博覽會亮相

他讓自己的收藏成為一個場域，將身邊的社交圈層、社會關系發展成一個場域，從中不斷生發新的創作、新的展覽，形成更大的圈層影響力，這是“70后”邵毓挺的思維方式，也是他和他身邊藏家群體的收藏理念。

不論是畫油畫、做設計，還是把百多年來上海的廣告設計做一個新的呈現，凡此種種，對收藏品的多維度打開方式，他稱之為“當代性的改造”。

▲邵毓挺，收藏家、藝術家

德庭（上海）文化發展有限公司董事長

邵毓挺的收藏實踐既是文化上的溯源，也是創意的靈感庫，通過這些收藏品，他帶領我們觀看國人如何對外來風潮開展再創造，那些旗袍的樣式、線條、紋樣，咖啡器具與瓶瓶罐罐的設計，還有無所不在的Art Deco邊框，以及應用于廣告、建筑、家具的幾何構成，都成為新國潮創意的靈感來源，從這個意義來說，上海的時髦還遠遠未曾過去。

以上僅代表個人觀點

原文刊載于《收藏/拍賣》2025年夏季刊

標題《摩登印記：邵毓挺的收藏與靈感》

作者：許曉

前媒體人，現為自由寫作者

出版有講述尋訪中國女修行者的書籍《她在紅塵外》

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