米芾才是宋書(shū)之冠，看他這幅“臨終狂筆”，彌補(bǔ)王羲之600年的不足！

此作傳為米芾晚年的絕筆之作，也就是說(shuō)是他晚年最后的一幅作品，傳為是他晚年受宋徽宗之命而寫(xiě)就的，創(chuàng)作此作之時(shí)他已是56歲，據(jù)資料記載米芾共享年57歲，因此而被稱之為是晚年絕筆之作。很多人認(rèn)為其是偽作，但據(jù)史料記載，此作傳遞有序，原先是收藏于宋室皇宮之內(nèi)，宋亡之后流存于元宮室。

因此元文宗任命柯九思來(lái)鑒定此作，而他鑒定的結(jié)果是為真跡，他更是將其評(píng)為“空前絕后”。柯九思是元文宗任命的“奎章閣”鑒書(shū)學(xué)博士，做為皇宮內(nèi)臣，對(duì)于皇帝喜愛(ài)之物將其以假亂真也不是沒(méi)有可能的事。

此作在后世的許多書(shū)家都將其評(píng)為“人書(shū)俱老”的巔峰之作，此后數(shù)百年，作品歷經(jīng)鮮于樞、項(xiàng)元汴等名家遞藏，雖原稿失傳，但 “初拓本” 因刻印早、字跡完整，成為后人研習(xí)米芾書(shū)法的珍貴范本。近代專家見(jiàn)之，甚至稱 “這一發(fā)現(xiàn)不亞于考古找到古墓”，其文化價(jià)值可見(jiàn)一斑。

但就我個(gè)人觀點(diǎn)而言，此作無(wú)論真假都是出自于高手之手，如若此作技法上不過(guò)關(guān)的話，相信也不會(huì)有人去捧它的臭腳，那么多年那么多書(shū)法名家在其后題跋，難道它的價(jià)值會(huì)比現(xiàn)在某某書(shū)家低嗎？

米芾的《舞鶴賦》，把他最標(biāo)志性的 “刷字” 寫(xiě)法發(fā)揮到了頂。整幅長(zhǎng)卷有 447 個(gè)字，每個(gè)字大概 6 厘米大，豎著 35.5 厘米、橫著 796 厘米的篇幅里，寫(xiě)字的筆鋒能往八個(gè)方向走，就像武林高手出招一樣，又爽利又穩(wěn)當(dāng)。

看它的筆法：起筆的時(shí)候，有的藏著筆鋒，有的露著筆鋒，一點(diǎn)兒不刻意，特自然；寫(xiě)筆畫(huà)的過(guò)程中，一會(huì)兒用中鋒、一會(huì)兒用側(cè)鋒，筆畫(huà)看著放得開(kāi)、很張揚(yáng)，但又不飄，既有骨架又有肉感；墨色也很有變化，有時(shí)候干干的、透著一股子飄逸勁兒，有時(shí)候又濃得沉下來(lái)，特別扎實(shí)；遇到轉(zhuǎn)彎的地方，方筆和圓筆換著用，停頓轉(zhuǎn)折清清楚楚，最后筆鋒收得又尖又利落，完全寫(xiě)出了米芾 “寫(xiě)得又穩(wěn)又爽” 的書(shū)法風(fēng)格。

我的觀點(diǎn)呢，就還是不管這卷《舞鶴賦》是真的米芾原作，還是后人仿的，它都是學(xué)書(shū)法、賞藝術(shù)的好東西。那如果真是米芾真跡，那就實(shí)實(shí)在在的證明了米芾沒(méi)白學(xué)晉唐時(shí)期的書(shū)法技巧，還自己闖出了宋代 “重意境” 的書(shū)法風(fēng)格；而且之前王羲之之后，寫(xiě)大字的書(shū)法沒(méi)那么興盛了，這卷真跡剛好補(bǔ)上了這個(gè)空缺，給后來(lái)寫(xiě)大字行書(shū)的人立了個(gè)榜樣。

以下是一些名家在其后的題跋：

柯九思審定題首

樊紹閔書(shū)法題識(shí)

王以晉書(shū)法題跋

如若是仿的，那也是 “學(xué)米芾學(xué)得特別好的人” 用心寫(xiě)的，把米芾書(shū)法的精髓抓得特別準(zhǔn)，想了解 “宋四家”（蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄）藝術(shù)特點(diǎn)的人，看它也能搞明白不少。

再說(shuō)了，米芾這輩子本來(lái)就是 “先學(xué)古人，再自己創(chuàng)新”—— 他把顏真卿書(shū)法的渾厚、歐陽(yáng)詢的工整、褚遂良的清秀都學(xué)了個(gè)遍，最后在《舞鶴賦》里寫(xiě)出了自己的風(fēng)格。所以不管這卷字是真是仿，它的價(jià)值早就超過(guò) “是不是真跡” 這件事本身了，您認(rèn)為呢？

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