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在初冬的扉頁中,還清晰地留存著秋的余韻,它關乎風景的淡雅,亦關乎情感的深沉。
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走進古詩詞,借最美的文字,送別秋日;詩巷在本期要跟大家分享的,是明朝詩人的一首《秋盡》。
這首詩句句錘煉精致,句句感染人心,開篇即是經典,讀來別有一番韻味。
秋盡
明·袁天麒
過眼時光與愿違,斜陽無語送秋歸。
風霜獵獵黃花老,天地茫茫倦鳥飛。
一度鱸魚勞夢斷,幾聲鄰笛嘆人非。
誰知四百峰頭月,年去年來照旅幃。
袁天麒,字國正,號西藪,我國明代詩人,東莞人,他的詩歌以七言律詩見長。
秋去冬來的日子里,宦游在外的作者感時節之流轉,也嘆人生之漂泊,故而寫下了這首頗見水平的代表作。
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詩的首聯及時點題,并且也將全詩的情感色彩奠定下來:過眼時光與愿違,斜陽無語送秋歸;時光自眼前匆匆溜走,它總是與“我”的心愿相違背,那默默無語的斜陽正在送秋天離去。
首聯先從情語下筆,表達出作者的心情,再從景語下筆,借一幅典型的畫面承載情感,從而讓讀者更加充分地領會到詩中那份比較沉郁的情感色彩。
“與愿違”三個字直接道出了作者對光陰流逝的無奈,也道出了他人生的許多不如意。
“斜陽無語”通過具體的物象呈現畫面,此處這種寂靜且幽遠的畫面正因為有了斜陽”的烘托,才變得尤為寂寥和清冷。
“送秋歸”三個字在點明時節的同時,也以含蓄的方式補充了前一句的內容,把不盡的來自季節的“涼意”融匯到詩中,傳遞到讀者的內心深處。
頷聯的描寫更為具體生動:風霜獵獵黃花老,天地茫茫倦鳥飛;嚴厲的風霜催老了菊花,茫茫天地間,有倦鳥在那里飛翔。
無論是前一句的裁剪也好,還是后一句的臨摹也罷,它們都無不通過一定的風景將一種凄涼的韻味體現出來,它們都無不使得我們間接地讀懂了作者的沉重心情、看到了作者孤獨的形象。
“獵獵”一詞寫出了秋風的嚴厲和秋霜的嚴寒,不過這看似在寫風霜,實則更是在寫作者內心的一種“寒冷”。
“黃花老”為冷色調的畫面調和以色彩,也通過菊花殘敗的形象給予畫面因生命氣機銳減而產生的“衰退”感。當然,這老去的黃花,也是對作者自身形象與心理的一個映射。
后一句將空間放大,借天地之茫茫景象烘托出作者形體上的渺小和心境方面的“渺茫”;而那只“倦鳥”的添入,則在瞬間盤活了畫面,讓畫面擁有了不盡的動感。
但又不得不說的是,作者特意添入的這只“倦鳥”它除了盤活畫面以外,還起到了“喻人”的作用;而當時的作者就正如這只倦鳥一樣,他疲倦于漂泊的生活,但卻又不得不繼續漂泊,所以孤獨、疲憊和無助乃是作者當時想要表達的一種心情。
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“一度鱸魚勞夢斷,幾聲鄰笛嘆人非。”;鱸魚的美味一度被想起,但是歸鄉的夢想卻每次成空,鄰近的人吹起的笛聲讓“我”深深感嘆物是人非的殘酷現實。
頸聯中有對景的描寫,也有對情的表達,屬于典型的情景相融的一處內容安排。
“鱸魚”喻家鄉風味,是作者思鄉之情的充分體現;“夢斷”一詞不遮不掩,把作者思鄉卻無法歸鄉的處境一筆道出,使得全詩的情感色彩在無形之中得以加強。
后一句中的“鄰笛”從聽覺的角度出發,將畫面豐盈起來,讓“聽笛”的讀者不由沉浸于清冷而憂郁的詩境中。
“嘆人非”再次將筆觸轉向虛象描寫,非常直白地道出了作者所面臨的現實,也非常有力地抒發出了他無比落寞和消沉的內心。
“誰知四百峰頭月,年去年來照旅幃。”;有誰知道那四百峰頭的那輪明月,任光陰流轉,它依舊照著“我”這位旅居之人的窗幃。
尾聯以一個“誰”字領起,不但讓詩句的形式跳出了窠臼,而且還加倍濃郁了詩中的情感色彩。
“四百峰”或指嶺南名山羅浮山,它的出現為畫面增添了立體感和深邃感,把作者對故鄉最深沉的思念表達得不漏痕跡。
而作者筆下的“月”就更不用說了,“月”本就是非常典型的一個物象,它所代表的思鄉之情純粹且鮮明。所以當“月”與“四百峰”相互搭配在一起的時候,不僅我們眼前的畫面變得美妙無比,而且我們心中所體悟到的情感也變得無比深沉和綿長。
最后一句對“月”再加以勾勒,把月與作者之間的距離拉近,把月與作者之間的默契加深,也把作者的孤獨和憂傷作出升華。
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秋盡風霜催菊老,月華旅鬢兩相斑;讀完一首,久久回味。
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