重慶
畫里的梅，從不是孤冷的符號——老干以焦墨寫就，筆鋒里裹著蒼勁的力道，枝椏或斜逸出瓶、或繞石而生，帶著幾分山野間的自在舒展；花卻開得熱烈，朱砂點瓣、嫩黃勾蕊，連帶著淡粉的暈染，把隆冬里的春意潑得鮮活透亮。題跋里的詩句更添了味：“暗香先透一園春”“不與群芳爭爛漫”，梅的清傲與溫軟，都落在這字與畫的呼應(yīng)里。
他畫梅，是畫“氣”——既有老枝扛住霜雪的硬氣，也有繁花催開新歲的暖意。瓶梅的雅、野梅的疏，石頭旁的俏、雪色里的艷，每一幅都像在說：梅的風(fēng)骨，從不是拒人千里的冷，是熬過冬寒后，偏要把春色開得熱鬧的熱乎氣。
這大概就是文人畫的好：筆墨是技法，情味是底色，看這些梅枝梅朵，像撞見了冬夜里一盞溫酒，冷香里裹著煙火氣，越看越暖。
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