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這季的喜人已經(jīng)進(jìn)入尾聲,今年的黑馬是誰(shuí)也毋庸置疑。
《技能五子棋》開局橫掃互聯(lián)網(wǎng),張興朝李嘉誠(chéng)成為“喜劇香菜”,第一次看的時(shí)候作為觀眾很難不感嘆,這是什么?這也太怪了。
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沒過(guò)幾天,果然《技能五子棋》之歌開始洗腦全網(wǎng),從此世間萬(wàn)物加上技能都能變得很好玩。
新作品《冷不丁梆梆就兩拳》全新升級(jí),沒有道理也不講道理。
直接給整個(gè)中國(guó)喜劇,乃至創(chuàng)意策劃的方法論冷不丁梆梆就來(lái)了兩拳。
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馬東點(diǎn)評(píng)時(shí)的那句“我們到底對(duì)中國(guó)喜劇做了什么?”是個(gè)很好的問(wèn)題。
從《一年一度喜劇大賽》到現(xiàn)在的《喜人奇妙夜》,作為節(jié)目的忠實(shí)觀眾,認(rèn)為是時(shí)候好好聊聊這個(gè)問(wèn)題了。
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這一季節(jié)目給人的感覺很復(fù)雜:
一層是上不來(lái)氣兒的疲憊,另一層是不講道理的怪誕。
疲憊在于,四個(gè)大團(tuán)由熟人們擔(dān)任隊(duì)長(zhǎng),大多表演者都是回鍋肉,作品內(nèi)部梗諧音梗層出不窮。
土豆呂嚴(yán)借著《吐槽吧呂小嚴(yán)》把這種疲憊也說(shuō)了出來(lái),“全是意義啊,反轉(zhuǎn)啊,大底什么的”。
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再看看參加節(jié)目的喜人,隔著屏幕都能感覺到緊繃。
“一喜”冠軍,蔣龍張弛兩人時(shí)隔幾年再上節(jié)目,比起光環(huán)加持更多是手足無(wú)措。
面對(duì)這幾年已經(jīng)快節(jié)奏化和大底加持的新sketch,他們使出渾身解數(shù)的作品《伯牙絕弦》還是老味道,卻被點(diǎn)評(píng)“用力過(guò)猛”,還得了現(xiàn)場(chǎng)低分。
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蔣龍張弛帶著黑馬新人高海寶和泰維屢屢受挫,成了第一賽段的首個(gè)淘汰大團(tuán),白月光終究變成了意難平。
與此同時(shí),張興朝李嘉誠(chéng)的怪人濃度達(dá)到了這幾季的巔峰,已經(jīng)進(jìn)入了噩夢(mèng)喜劇的范疇,出梗的方式給人直觀感受真就是“夢(mèng)到哪句說(shuō)哪句”。
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《技能五子棋》無(wú)疑是對(duì)“漫才”的新探索。
除了世界觀自成一體之外,怪人也怪出了新高度,明明表情淡然卻很強(qiáng)烈的使相,還有不知道會(huì)從哪里擊中你的預(yù)期違背。
很多人說(shuō)《技能五子棋》的內(nèi)核其實(shí)很戳人——
有太多人過(guò)于看重結(jié)果,沒有享受過(guò)純粹的快樂(lè)了。
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《冷不丁梆梆就兩拳》的表達(dá)比《父親的葬禮》更荒誕,吸取陳鶴皋無(wú)限制格斗的精神,用不講武德去對(duì)抗更不講武德敵人。
隨著內(nèi)容的沉淀,當(dāng)下觀眾對(duì)素描喜劇的審美正在變得多元化。
前幾年被行業(yè)媒體不太喜歡的耍狗坨子和漫才正在受到更多年輕觀眾的歡迎。
前兩年觀眾追求的是完整的,像話劇小品一樣的故事,最近這一季,觀眾和喜人們正在雙向給審美“松綁”。
要輕盈不要沉重,要荒誕不要道理。
經(jīng)典改編也好,生活流喜劇也好,只要好笑觀眾來(lái)者不拒。
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在相聲、小品、情景喜劇等喜劇形式都在逐漸失去生命力的當(dāng)下,一檔《喜人》兩檔脫口秀節(jié)目,是觀眾的一年到頭的喜劇馬拉松,也承包了春晚語(yǔ)言類節(jié)目的半壁江山。
《喜人》的靈魂當(dāng)然是由來(lái)來(lái)去去的演員們沉淀的,而背后的攢局者是米未傳媒和它的創(chuàng)始人馬東。
從《奇葩說(shuō)》到《樂(lè)夏》再到《喜人》,內(nèi)地“喜劇綜藝”的標(biāo)準(zhǔn)和模板是由他們一手定義的。
其實(shí)很難想象,馬東今年已經(jīng)快六十了,依舊活在網(wǎng)綜的第一線,依然穿著夸張的服裝造型,被各種小他很多歲的新人演員和導(dǎo)演PD們調(diào)侃“欺負(fù)”。
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在采訪里馬東提到,其實(shí)現(xiàn)在米未和他的關(guān)系更像是他去做節(jié)目的廣告招牌,一個(gè)吉祥物,很多事情并不由他同意,他去推進(jìn)也能做好。準(zhǔn)確來(lái)說(shuō),《喜人》的成功更像是米未這個(gè)內(nèi)容公司的成功。
但無(wú)疑,作為一個(gè)成功的,面向大眾的內(nèi)容創(chuàng)作者,馬東的精神狀態(tài)也太突出了,沒登味不油膩,還玩得起。
這季節(jié)目里,他也搞Cosplay,和參賽選手們一起玩狼人殺,甚至成為鬼屋的“鐵坦”,就你看到很難不羨慕,馬老師這精神年齡也太年輕了吧。
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馬東在密室閑庭信步,被評(píng)價(jià)“像是來(lái)看房的”
李誕也說(shuō),還是很羨慕馬東這種人生狀態(tài)的,他怕自己到五十多沒這精力。
2017年,馬東被許知遠(yuǎn)采訪,采訪間隙馬東在玩《王者榮耀》,蹬著一雙那時(shí)候最火的Nike噴泡鞋,就像是從年輕人身上扒下來(lái)的,對(duì)面的許知遠(yuǎn)則像剛剛下課的大學(xué)老師。
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正是這樣的馬東,一次又一次革新了喜劇在大眾傳媒里的認(rèn)知。
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其實(shí)說(shuō)到馬東,有兩個(gè)最為人熟知的標(biāo)簽,馬季的兒子和奇葩說(shuō)的創(chuàng)始人。
在這兩個(gè)標(biāo)簽之間,則是他從澳洲留學(xué)后去央視工作的一段漫長(zhǎng)的摸索期。
如果把這些經(jīng)歷串聯(lián)起來(lái)再去概括馬東的人生,我覺得用“折騰”兩個(gè)字挺好的。
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雖說(shuō)是相聲大師馬季的兒子,但他爹并不想讓他沾喜劇的邊兒。而那時(shí)的馬東,所選的專業(yè)也確實(shí)是和喜劇八竿子打不著邊。
他去了澳洲學(xué)IT,一去就是八年。
啥苦日子都過(guò)了,啥活也都干了,清潔工、餐廳服務(wù)生、油漆工、為袋鼠揉睪丸袋……
他的生活可以說(shuō)是澳洲版的《樣樣干》了。
偶然有次馬季到澳大利亞演出,馬東看到自己父親登臺(tái)的演出,一個(gè)種子就此埋在了馬東心里。
再后來(lái),馬東偶然間看到了胡瓜主持的《金曲龍虎榜》覺得挺有意思。
那一刻,那個(gè)種子發(fā)了芽。
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三十歲,馬東回北京電影學(xué)院進(jìn)修,從此進(jìn)入文娛圈。
在澳洲看到信息技術(shù)的吸引力和潛力,也接觸了社會(huì)邊緣的群體,搭配上系統(tǒng)學(xué)習(xí)的傳播方法論。
讓馬東從“有經(jīng)歷的人”變成“能把經(jīng)歷轉(zhuǎn)成產(chǎn)品的人”。
他畢業(yè)后先去了湖南衛(wèi)視做主持人,做談話節(jié)目《有話好說(shuō)》。
像每一個(gè)有理想的媒體人一樣,關(guān)注社會(huì)邊緣,表達(dá)鋒利。結(jié)果不到兩年,就因?yàn)橛|及同性戀話題,節(jié)目被停播。
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后來(lái)轉(zhuǎn)去了央視做了主持人,后來(lái)慢慢做到制片人,曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)春晚語(yǔ)言類節(jié)目總導(dǎo)演。
在央視呆了13年后,他選擇離開這里,又一次歸零重開。
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他完全見證了中國(guó)電視媒體的黃金時(shí)代,有過(guò)新聞理想,也面對(duì)過(guò)政治紅線。
在這個(gè)過(guò)程里他理解了什么是“面向普羅大眾的娛樂(lè)內(nèi)容”,理解了制作內(nèi)容的方法,也認(rèn)識(shí)了他最重要的合伙人——制片人牟頔。
當(dāng)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的大潮來(lái)臨時(shí),馬東一頭扎了進(jìn)去。
2013年,馬東到愛奇藝擔(dān)任首席內(nèi)容官,開始在網(wǎng)絡(luò)上做綜藝,主持《奇葩說(shuō)》,把過(guò)去的“精英理想”,尖銳表達(dá)和高級(jí)趣味都藏了起來(lái),轉(zhuǎn)而面向時(shí)代,面向娛樂(lè)。
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他的取向是有趣和好奇心。
彼時(shí)的愛奇藝也吸引觀眾缺乏原創(chuàng)的內(nèi)容,馬東用他的經(jīng)驗(yàn)把關(guān)選題,掌控調(diào)性,從頭搭建一個(gè)新的綜藝。
《奇葩說(shuō)》第一季里,他穿著夸張的蘇格蘭紅裙子和肖驍顏如晶這群年輕人嬉笑怒罵。節(jié)目前兩季尺度不小,涉及男女婚姻話題,有些選手會(huì)說(shuō)到臟話被消音。
節(jié)目熱度期期不下,每一期辯題都會(huì)引發(fā)全網(wǎng)討論。象牙塔內(nèi)的辯論賽,頭一回變成了全民的交流互動(dòng)。
這些選題看著是“舊的”,許知遠(yuǎn)認(rèn)為《奇葩說(shuō)》的很多辯題幾乎沒有討論的價(jià)值,他心里早就篤定了答案,馬東說(shuō)那這個(gè)節(jié)目就不是給他這樣的人看的。
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馬東很明白,有些內(nèi)容雖然是舊的,卻是永恒的,只要找對(duì)方法,就能注入新鮮感和活力。
而有些話,只能有些人來(lái)表達(dá)。
在《奇葩說(shuō)》,設(shè)計(jì)是新的,人是新的。
辯論代替訪談,高飽和度的舞臺(tái)設(shè)計(jì),堪稱喧鬧的音效和后期。
一群由90后組成的團(tuán)隊(duì)挖來(lái)了全國(guó)各地選手,93年的姜思達(dá)參加第一季時(shí)還在上大學(xué),他們掌握著新的語(yǔ)言,《奇葩說(shuō)》的舞臺(tái)讓這些年輕人能夠站上來(lái)表達(dá)個(gè)性,輸出觀點(diǎn)。
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《奇葩說(shuō)》獲得了前所未有的成功,總播放量達(dá)到23億,冠名總投入5000萬(wàn),創(chuàng)下網(wǎng)綜節(jié)目的歷史新高。
到《樂(lè)隊(duì)的夏天》時(shí),米未依舊挖掘了一批極有個(gè)性,但是缺乏流量曝光的音樂(lè)人。馬東穿上了樂(lè)隊(duì)T恤,和歐陽(yáng)娜娜大張偉坐在一起聊音樂(lè),說(shuō)八卦。
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三季節(jié)目看下來(lái),留下的是作品還有人。哪怕你不懂樂(lè)理,不了解歌曲背后的故事和文化,也能通過(guò)賽前短片和賽后聊天快速認(rèn)識(shí)一個(gè)樂(lè)手。
第一季新褲子樂(lè)隊(duì)的小眼鏡彭磊特別討喜,第二季五條人樂(lè)隊(duì)的仁科阿茂的松弛性情也貢獻(xiàn)了那一年的名場(chǎng)面。
當(dāng)時(shí)五條人上臺(tái)后換歌面臨淘汰,仁科反而勸這位憂心他們的弟弟“能找到更好的工作”。一整個(gè)夏天,觀眾們都在為光速被淘汰的五條人投票,助力他們復(fù)活。
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后來(lái),米未又推出了《一年一度喜劇大賽》和《喜人奇妙夜》系列,這是他們的初心,也是摸索了這么多年摸出來(lái)的方法論。
他們一直把喜劇作為目的而不是手段,而通往喜劇的起點(diǎn),就是找到一群足夠有趣的人。
《喜人》系列成功挖掘了一批“腳脖子”演員還有編劇等幕后人員,讓大家一起上桌吃飯。
少爺和我里的張哲華演了電影,閆佩倫去演了《大奉打更人》和《我的阿勒泰》,王皓去演了《年會(huì)不能停》。
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在這些作品中,一種屬于這個(gè)時(shí)代的“新喜劇語(yǔ)法”已經(jīng)悄然成型。
當(dāng)有人問(wèn)到馬東,如何看待不同喜劇形式之間的區(qū)別,他說(shuō),父親曾說(shuō)每個(gè)時(shí)代都有自己的曲藝形式,也許有些能夠傳承,有些不能。
他認(rèn)為也是如此。
對(duì)他說(shuō)來(lái),喜劇的核心從未改變——最重要的是,觀眾有沒有笑出來(lái)。
喜劇變了,臺(tái)下笑聲依舊。
設(shè)計(jì)/視覺:Lvv
↓電影節(jié)都請(qǐng)不全的姐姐,被這檔綜藝湊齊了↓
↓臺(tái)詞藏八百個(gè)心眼子,短劇還有這細(xì)糠?↓
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