《家里家外2》：細水長流的短劇，最撫慰人心

在《家里家外》系列中，打動觀眾的是這種日常生活里如涓涓細流般涌動的溫馨日常。這或許也是短劇的下一步：比起被快速消費的劇情，更重要的是為屏幕前的觀眾重現(xiàn)「附近」的溫情與力量，建立真實的情感鏈接。

作者 | 賽娜（北京）

「短劇《家里家外2》主題曲 居然請來了周深？」11月25日，這個消息在社交媒體上引發(fā)廣泛討論。在短劇行業(yè)，能請來一線歌手擔任主題曲演唱，這是頭一回。

但如果是《家里家外》系列，大家似乎也并不意外，畢竟它開創(chuàng)的先例不止這一樁。

第一部上線后，播放量破60億，很多觀眾第一次在朋友圈分享看劇的感受。《家里家外2》上線后，也在極短時間內取得了良好反響。深夜上線，剛播出25分鐘，追劇人數(shù)就飆到了1.6萬，并在播出當日在紅果短劇平臺熱度破億，拿下三榜第一，并沖上微博熱搜第四。

相比第一部，《家里家外2》將更多筆墨落到群像書寫上。觀眾也看出了這次的變化，在社交媒體上感慨「群像的意義就是一堆人聚在一起治愈了另外一堆人」「這種細水長流的群像劇，我能再追十季」。

陳海清與蔡曉艷之間牢不可破的關系構成了故事穩(wěn)固的底座，在這之上，家庭新成員陳大為與其他人之間的互動，以及更多新人物的上線，擴大了故事構成的「附近」情感共同體。那些被標準化城市管理邏輯削弱的地方性、人情味與熟悉感，在這部作品里都得到了浪漫的描摹。

短劇所能構建的開放世界，在這兩部爆款作品中悄然轉變。有觀眾將其形容為一部「不怕劇透」的劇，因為其動人之處來源于家庭成員間溫柔細膩的「生活流」日常，而非劇情走向。

溫暖的家人，風雨不侵的堡壘

《家里家外》系列是一個建立在重組家庭基礎上的故事。在第一部里，蔡曉艷帶著兒子邵一帆，與帶著女兒陳爽的陳海清組成了家庭。在這個故事里，家人的關系始于彼此被堅定選擇、被信賴的那一瞬間。

陳爽的這個瞬間，醞釀于蔡曉艷帶她去親生母親的墓前掃墓，還給她縫補好了親生母親留給她的舊毛衣，正式發(fā)生在向鄰居介紹她的毛衣是「上面是媽媽織的，下面也是媽媽織的」這一刻。

維系家人之名的并非血緣，而是融在日常里的真心。

在《家里家外2》中，家庭新角色周大為同樣是這一主題的延續(xù)，并由此串起了更加青春的群像描摹。

周大為是蔡曉艷姐姐的孩子。媽媽去世后，周大為被不靠譜的父親安排到不少親戚家里借住，遭遇了許多冷眼。因此，剛來蔡曉艷家時，他連行李都沒打開，總覺得待不久又要走了。

可蔡曉艷一心想對他好，去車站把他追了回來，還上門討回了他被親戚搶走的昂貴手表。蔡曉艷這樣，一方面是出于對孩子的心疼，另一方面也出于對姐姐的報恩——在重男輕女的家里，蔡曉艷一直沒吃上的荷包蛋是哥哥的日常。而姐姐偷偷帶了一顆水煮蛋出來，遞給了傷心的她。

所以在周大為怯生生地說，我爸爸沒有錢可以給你的時候，蔡曉艷紅著眼回答：「你媽媽給過了。」一顆水煮蛋，是她珍藏的溫暖。

就這樣，蔡曉艷和陳海清成了四個孩子的父母：陳爽、陳一帆、陳三輪、周大為。這一季中的劇情重點，就是兄弟姐妹之間的關系，更聚焦于孩子的成長故事。

周大為作為一個從北京來到成都的孩子，給這個家庭帶來了很多熱鬧，比如教一口川普的蔡曉艷和陳爽說普通話，還給陳爽與陳一帆帶來了方便面的美味震撼，「北京孩子要臉」的熱梗也成了他掛在嘴邊的包袱。

作為一名早早就給電臺投稿歌詞，生出了音樂夢想的文藝少年，周大為還讓這個「家」發(fā)生了一次很少有、但是卻是屏幕前多數(shù)觀眾都有過的經(jīng)歷，「離家遠行」。

踏上前往北京追夢的列車前，蔡曉艷想盡辦法給他的行李箱里裝滿他愛吃的東西，多到需要全家人一同上陣才能拉上鏈子。列車駛離站臺后，周大為看著禮物留下了眼淚。鏡頭一轉，這份禮物是全家人的合影。

這個家庭的關系是如此牢固，「反派」們很難撼動根基。這個家用愛構筑起了風雨不侵的堡壘，他們每一個人都參與了一磚一瓦地搭建。這份堅固不僅可以從出門遠行這樣的大事上顯示出來，還滲透進了許多日常生活里瑣碎的小事里。

第一集里，陳一帆的玩具被新搬來的鄰居的小孩搶走。鄰居在一旁暗示新搬來的鄰居位高權重，但蔡曉艷仍然會無條件站在孩子這邊，幫著他把玩具搶回來。

「如果我連孩子的玩具都保護不好，我還怎么保護孩子呢。」蔡曉艷語氣堅定地說。

到了這一部，已經(jīng)沒有什么事情能瓦解家人之間的信任。即使有誤會產生的危機，但也會很快被這團結的一家解決掉。闖過每一個難關，積累下的都是與幸福有關的經(jīng)驗。

「附近」共同體，帶來更多情感治愈

因為家人是可以自愿選擇的關系，到這一部，「家」的壁壘規(guī)模還在持續(xù)擴大。

小姑子還是這個家的重要成員。上一部里，她在蔡曉艷艱難的時候，送來了一本詩集和錢。而在這一部里，小姑子同樣在聽聞陳海清的家電行遭遇倉庫起火事件時，趕來送了「詩集」。這成了她和蔡曉艷之間心照不宣的溫暖。

鄰居們也在和蔡曉艷日復一日的相處中，逐漸處成了風雨同舟的家人。鄰居劉嬢嬢在剛認識蔡曉艷一家時，還是一個豎起耳朵專注吃瓜的八卦鄰居，后來則成了會相互幫忙的友鄰。副廠長的夫人在說閑話時，劉嬢嬢仗義執(zhí)言；蔡曉艷有了新工作，要賣滯銷的布，劉嬢嬢也帶著一眾嬢嬢前去給蔡曉艷撐場面。

進入第二部，《家里家外》系列的敘事單位已經(jīng)從人變?yōu)榧彝ィ瑥摹父改笎矍椤寡诱篂椤讣彝ト绾稳雇鈦砦C」的故事。鏡頭也很愛帶到這個看起來破舊，卻格外溫馨的小院。這里是孩子們的游樂場，時常組織活動；是鄰居們的信息交流地，雖然總忍不住吃瓜打聽，但需要幫忙的時候，鄰居們也會在能力范圍內盡量給予。

飾演蔡曉艷的演員孫藝燃對此感受頗深。「家外也離不開鄰里鄰居的，那個年代也走不了太遠，感覺大家每天都生活在一起。這個為你操點心，那個為你擔心一下。」這部短劇少有地呈現(xiàn)了那個年代的鄰里關系，這正是在這個城市高度標準化建設的時代逐漸淡去的一種相處模式。如今，絕大部分社交與商業(yè)行為都可以在線上完成，但這并不意味著人們對于這種情感鏈接沒有需求。

在《十三邀》中，人類學家項飆提出「消失的附近」這一概念。人們一方面越來越關注自我，內心也變得更加敏感；另外一方面，通過社交媒體，總是看到的一些遠處的、充滿了情緒的大事件，反而認為周圍的日常無趣而淡漠，也并不熟悉附近正在發(fā)生著什么，生活的失控感也在這種「無知無覺」中慢慢滋生。

但聽花島向來善寫家庭群像，在他們的爆款作品里，家庭關系都是很重要的一部分，不論是《我在八零后當后媽》《家里家外》，還是《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》，都是以家庭為單位進行敘事的故事。在這些群像構建里，生活里的「附近」也總是會被鏡頭關注到。

以家庭關系為核心，憑借對這些「附近」的關照，聽花島出品的短劇形成了一種傳統(tǒng)年代劇與當下社交媒體熱點的奇妙互動。它的場景與人物關系設定，像過去的經(jīng)典國產年代劇，但其人物精神內核、臺詞以及故事脈絡進展，又相當?shù)男路f和當下。蔡曉艷遭遇的人生困境像那個年代女孩兒的普遍處境，可她的處世之道與育兒觀念，又相當?shù)默F(xiàn)代與先鋒。

在這樣的故事里，打動觀眾追下去的并不是收拾反派帶來的刺激，而是這種日常生活里如涓涓細流般涌動的溫馨日常。考慮到周大為的北京口味，蔡曉艷會和陳海清一起研究菜色，小心而笨拙地端出北京烤鴨；聽完蔡曉艷的童年故事后，陳海清為她做夜宵時，往她的面里加了好多荷包蛋，安慰那個十幾歲時在河邊哭泣的女孩。

這是對遺憾過去的補償，也是對屏幕前觀眾當下生活的擁抱。

「生活流」，短劇的下一步

在打動觀眾之前，《家里家外》的演員們已經(jīng)先沉浸在這個世界中。

拍攝《家里家外2》，劇組在攝影棚里搭建出了家庭的場景。第一天走進房間，孫藝燃的眼淚就要留下來，墻上貼著家人許多從小到大的合照，一張陳爽與蔡曉艷在江邊的合照讓她十分恍惚，「好像我真的帶她去旅行過一樣。」就連在蔡曉艷的梳妝臺鏡子上要夾著哪張照片，節(jié)目組也想好了——一張年代感十足的兩人半身合照。

為了營造這樣的沉浸感，從場景、道具、服裝到拍攝安排，劇組都下了不少功夫。

這一次《家里家外2》的拍攝，一共選了800多件衣服，每一套出現(xiàn)在屏幕中的衣服都經(jīng)過了精心搭配。有一次造型師發(fā)現(xiàn)蔡曉艷的襪子顏色不對，太過新潮，立馬就更換了顏色，并做了起球處理。劇中出現(xiàn)的場景，制片人通常會給出3-4個方案，在拍攝過程中也還在時不時調整。

在劇組共同搭建的場景里，當熟悉的大家再次回歸，孫藝燃感慨，演員們已經(jīng)完全不是在演戲了，而是在這里生活。有一次陳一帆的演員在現(xiàn)場調皮，孫藝燃出口制止了一下，語氣就與蔡曉艷如出一轍，仿佛真的在和自己的孩子說話。去車站找陳爽男朋友的那場戲，蔡曉艷和陳海清的跑步姿勢都相當同頻，逗得現(xiàn)場大家樂得不行，像真的生活了多年的老夫妻。

情感的濃度已經(jīng)被滋養(yǎng)了出來后，蔡曉艷確診腎炎后涉及「生離死別」的重頭戲也成了這一季所有演員公認印象最深刻、最艱難的部分。

孫藝燃從在劇本上看這段戲時，就一直止不住流淚。正式在醫(yī)院拍攝后，也是和孩子們一對視，不舍和痛苦的情緒就都涌了上來，幾雙淚眼相對無言。在陳海清過往的人生里，他從來沒這么崩潰過，在孩子面前強裝堅強的他，在街邊被不小心撞到后，癱坐在地上，哭得像個孩子。

飾演陳海清的王道鐵在拍攝這場戲時，本來還在旁邊快樂地玩玩具的孫藝燃，隔著一條街也痛哭了起來。她很心疼，「從來沒有看過海清這個樣子。」

角色與演員、虛構與現(xiàn)實之間的界限逐步模糊，精心搭建的細節(jié)支撐起了這種「真實」的家庭氛圍。這種情感共鳴，正是《家里家外2》乃至聽花島團隊所追求的「生活流」的體現(xiàn)。有觀眾截出了劇中許多「真實」的細節(jié)：聽到鞭炮聲蔡曉艷會下意識捂住陳三輪的耳朵；陳爽在火車站撿起周大為的行李袋子，還會拍拍灰塵。比起刺激的劇情，這種溫馨的日常才真的讓觀眾表示「舍不得快進」。

而這，恰恰代表了當下短劇內容升級的核心方向。

在當下的短劇行業(yè)里，流行趨勢幾乎是一月一變。在年初時，內部討論的還是「短劇要像短劇」「短劇是電視劇的補充」，但到現(xiàn)在，已經(jīng)變成了「短劇不是一種新的電視劇」。

從數(shù)據(jù)來看，短劇用戶仍然在持續(xù)增長；從內容緯度來看，短劇已經(jīng)成為新的內容體裁。短劇的敘事有豎屏獨特的魅力，也是大家愛看的陪伴性內容。聽花島團隊對短劇有極強的信念感，他們相信這就是未來本身，而不是通往電視劇或者電影的跳板。

在迅速變化的內容風向中，他們判斷，「生活流」是當下、也會是未來短劇一段時間內的主流。從聽花島作品里收到的反饋來看，觀眾也格外重視真實感。蔡曉艷生病后枯黃的臉和干裂的嘴唇，讓觀眾感慨「終于不是涂個白嘴唇完事了」。

用戶渴望與手機屏幕這端的故事，建立真實可感的情感鏈接。他們并不滿足于一個被快速消費的劇情，而是更想感受到仿佛發(fā)生在自己「附近」的溫情與力量，甚至舍不得快進。短劇的下一步，或許不在于顛覆，而在于回歸到對生活本質的呈現(xiàn)。