梟雄盜東陵，熒幕塑奸雄：電影《東陵大盜》幕后故事

當那辛庭打開箱子的時候，原本應該裝著滿滿的東陵珍寶，全部不翼而飛。

盜墓將軍孫殿英從清東陵挖出的大量珍寶最后去了哪里？

這就是電影《東陵大盜5》至今留給我們的懸念。

1986年西安電影制片廠做出一個極其前衛的計劃，拍攝全國第一部系列電影故事片《慈禧墓珍寶傳奇》，先期拍攝兩部進行試水。

該系列第一部《東陵大盜》，第二部《平津奪寶》一經播出，立刻轟動全國。

許多觀眾紛紛來信，希望早日看到這部系列片的續集。

西影廠立即召集原班人馬，將總片名改為《東陵大盜》，計劃一共拍攝6部。

說起來很有意思，在《東陵大盜》拍攝之初，導演請胡慶士扮演那辛庭。胡慶士又推薦了好友孫飛鵬扮演孫殿英。

在臨開機之前，孫飛鵬另有要事不能參演。導演找胡慶士商量：“你在《上黨戰役》中飾演的史澤波很有氣質，要不就試試孫殿英？”

胡慶士個子高大，臉龐瘦削，眼神犀利，自帶梟雄氣質。

在導演的要求下，胡慶士在剃掉頭發扮演孫殿英。

在扮演孫殿英之前，他向導演提了一個要求，修改孫殿英的臺詞。他認為：編劇完全按照貶低的方式去刻畫這個歷史人物，那就簡單化和概念化了。

對于原劇本中，臟話連篇，粗俗不堪的孫殿英形象，胡慶士分析道：孫殿英從一個士兵當起，一直當到軍長，沒點本事能行嗎？他是一個上層軍人，接觸的也都是上層，能連一點起碼的文明都不懂嗎？

胡慶士認為：首先突出其運籌帷幄的軍事家的一面，到關鍵時刻，再流露一點粗野，以點綴孫殿英潛意識中的麻匪的性格，點到即可。

導演聞聽這番見解，欣然同意他的意見，并對劇本進行了調整和修改。

在狂轟濫炸、強挖硬拆、威逼利誘，各種手段齊出之下，慈禧的地宮終于被打開了。

編劇認為，孫殿英此時應該表現地欣喜若狂，因為他們朝思暮想的事情即將變成現實。

當孫殿英帶著部下們闖入清東陵以后，導演特意設計了很多空鏡頭，配合氣勢雄渾的交響樂去完成對于清東陵或宏觀或微觀的展示。

胡慶士則認為，孫殿英此時的心情應該是很復雜的，畢竟是在做賊，而且是即將遺臭萬年的盜墓賊。

在電影中，孫殿英在火把的映襯下，步履沉重地走入地宮，面部表情顯得深沉、陰暗、遲疑。

特別是孫殿英抬頭看向陵寢洞壁上的龍雕時，有一種太歲頭上動土的犯罪感。特別是拿到慈禧頭上的鳳冠之后，凝重的表情中還帶著驚喜。

這種角色內心的復雜塑造，贏得了觀眾的充分認可，也為歷史人物的影視呈現提供了一種新的表演思路。

在電影中，那辛庭是作為正義一方的代表，跟孫殿英一派產生沖突。當孫殿英在盜墓、奪寶、賣寶的時候，那辛庭在盡自己最大的努力去護寶。他知道譚溫江攜寶去北平之后，直接打電話給平津衛戍司令部參謀長朱授光將軍。

譚溫江到北平銷贓時，朱授光派出衛戍司令部士兵將其人贓并獲。

按照歷史記載，1928年7月11日，盜墓部隊西去，北平方面依然一無所知。

直到譚溫江在古玩商黃百川家現身，人贓并獲后，東窗事發，全國嘩然。

最早披露消息的是路透社，該社于8月5日在頭版大篇幅刊出，全國各大報紙紛紛予以轉載。

溥儀搞出的“哭祭”一幕，出現在了《東陵大盜》第五部2分45秒處。張園里擺上了乾隆、慈禧的靈位和香案祭席，就像辦喪事一樣，每天舉行三次祭奠，遺老遺少們絡繹不絕地來行禮叩拜，痛哭流涕。

這出鬧劇跟第五部影片前兩分鐘，閻錫山大操大辦，將追討回來的東陵文物成立“保護文物全國委員會”，形成了鮮明對比。

閻錫山在會上宣布：那辛庭辭去軍職，出任“保護文物全國委員會”會長。

根據《我的前半生》記載：清室和遺老們分別向蔣介石和平津衛戍司令閻錫山以及各報館發出通電，要求懲辦孫殿英，要求當局賠修陵墓。

整個系列片最經典的反轉一幕，就出現在東陵盜寶案的“審判法庭”上。

在法庭上，孫殿英顛倒黑白，指正那辛庭是為了“清廷復辟”，他才是盜掘清東陵的始作俑者，自己才是“護寶人”。

在蔣介石、閻錫山，等各方勢力的重壓之下，那辛庭打開了盛放東陵珍寶的木箱。

在封條完好的情況下，全部珍寶居然不翼而飛。

在影片的末尾，那辛庭這位東陵護寶人被冠以“監守自盜”罪名，鋃鐺入獄。我們看到的不僅僅是珍寶的丟失，也是一個民族在動蕩歲月中堅守的文化底線，突然消失。

《東陵大盜》僅拍攝5部，由于種種原因第六部遲遲未能上映。這個系列片如同那些下落不明的東陵珍寶一樣，為觀眾留下了無數問號。

那些行賄送出的奇珍、流失海外的異寶、如今身在何處？這些謎團可能永遠無法解開。

正是這些未解之謎，讓歷史更加鮮活。在如今和這個太平歲月里，我們是否比混亂年代的人們，更懂得守護自己的文化根脈？

我們拭目以待。