《文藝報》評《奇跡》：助推短劇精品化創(chuàng)作邁入新階段

今日文藝報刊發(fā)題為《〈奇跡〉助推短劇精品化創(chuàng)作邁入新階段》的評論文章，稱贊《奇跡》所帶來的種種“奇跡”，為業(yè)界提供了寶貴啟示。它證明，現(xiàn)實(shí)題材并非只能是鴻篇巨制，“小而美”“深而精”的單元劇同樣可以承載時代精神。關(guān)鍵在于它是否真正堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，是否具備“深入生活、扎根人民”的創(chuàng)作態(tài)度，以及是否擁有將深刻思想轉(zhuǎn)化為精湛藝術(shù)的敘事能力與制作水準(zhǔn)。

原文如下：

短劇的興起，本是對快節(jié)奏生活與碎片化消費(fèi)的精準(zhǔn)適配。然而在資本驅(qū)動下，大量短劇陷入了“三分鐘一個反轉(zhuǎn)、五秒一個沖突”的敘事窠臼，劇情俗套、人物臉譜化嚴(yán)重，追求極致的感官刺激而非情感共鳴。2025年是深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立45周年。2026年，亞太經(jīng)合組織（APEC）第三十三次領(lǐng)導(dǎo)人非正式會議將在深圳舉行。站在這一歲末年初的重要時間節(jié)點(diǎn)上，中央廣播電視總臺首部原創(chuàng)精品短劇集《奇跡》于央視綜合頻道黃金檔、騰訊視頻熱播，這無疑具有開創(chuàng)性價值與風(fēng)向標(biāo)意義。而在內(nèi)容方面，作品以短小精悍的方式講述普通中國人在深圳的奮斗故事，引發(fā)了觀眾廣泛共鳴。該劇憑借精良的制作和豐富的主題內(nèi)涵，打破大眾對短劇的刻板認(rèn)知，在短劇內(nèi)容的精品化創(chuàng)作方面邁出堅(jiān)實(shí)步伐。

憑借創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)與以小見大的創(chuàng)作理念，成功將短劇從“電子榨菜”式的快銷品，提升為值得品味與深思的藝術(shù)品

在敘事層面，《奇跡》摒棄了短劇常見的“單線強(qiáng)沖突”流水線模式，回歸到嚴(yán)謹(jǐn)、完整的劇作結(jié)構(gòu)。它證明了“短”不等于“淺”，“小體量”也可以承載“大主題”。《闖南關(guān)》單元，從范姐做“跑樓員”的辛酸與智慧切入，通過對她接單送單、破解賽格廣場復(fù)雜路線的生動描繪，映射出一代人于機(jī)遇浪潮中奮力向上的生命奇跡。《紅樹流年》將一個“城市規(guī)劃向生態(tài)禮讓”的故事娓娓道來，生動展現(xiàn)了“綠水青山就是金山銀山”的發(fā)展理念，劇情一波三折，發(fā)人深省。《深夜排檔》通過一場陰差陽錯的“見義勇為”，串聯(lián)起都市夜歸人的眾生相，在喜劇外殼下包裹著人與人之間珍貴的善意與聯(lián)結(jié)……這些故事無不遵循著經(jīng)典戲劇的“起承轉(zhuǎn)合”，其敘事密度與情感厚度足以媲美甚至超越一些長劇。

短劇的制作周期通常較短，服化道粗制濫造的情況時有發(fā)生。在制作水準(zhǔn)方面，《奇跡》高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，例如為了呈現(xiàn)《牛牛》中“人與萬物共生”的意義與高原環(huán)境的圣潔，劇組采用實(shí)景拍攝，海拔4000多米的壯闊景象本身就成為敘事與情感的重要組成部分；在《紅樹流年》的結(jié)尾，航拍鏡頭下，福田紅樹林自然保護(hù)區(qū)那一片生機(jī)勃勃的綠色，與現(xiàn)代化都市天際線和諧共生，視覺的震撼力實(shí)現(xiàn)了對劇集主題的有力升華……這種對畫面質(zhì)感、光影運(yùn)用、場景真實(shí)感的用心追求，以及對音樂、音響等聲音元素的精細(xì)打磨，使得《奇跡》徹底告別了短劇常見的棚拍感、摳圖感和廉價濾鏡。

30多位實(shí)力派演員，在短時間內(nèi)精準(zhǔn)塑造人物，成為該劇最動人的“奇跡”注腳

胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮、張頌文、白宇、陳曉、童瑤……這些知名度較高的實(shí)力派演員同時匯聚于一部短劇集，一方面證明了優(yōu)秀劇本與精良制作的強(qiáng)大吸引力。這些對藝術(shù)創(chuàng)作有高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求的演員，愿意在有限的篇幅內(nèi)出演，甚至只是其中一個單元的主角或配角，根本原因在于《奇跡》的劇本扎實(shí)、人物立體、主題深刻，能給予他們充分的表演空間和創(chuàng)作欲望。這有力顛覆了“短劇無好角，好角不演短劇”的行業(yè)偏見。另一方面，實(shí)力派演員的沉浸式表演，成為《奇跡》最動人的“奇跡”注腳。他們在短時間內(nèi)精準(zhǔn)塑造人物，迸發(fā)出驚人的藝術(shù)能量。在《闖南關(guān)》中，閆妮飾演的范姐在“賽格賽格，2元一單”的吆喝聲中，一氣呵成地接單、上樓、送餐，動作嫻熟得像一名真正的外賣員；在《牛牛》單元里，胡歌化身衣著樸素、滿面風(fēng)塵的援藏牦牛險推廣員，表演自然真實(shí)、不著痕跡，沒有刻意煽情，卻處處見真情；張頌文在《紅樹流年》里，將小職員陳鵬謙在各方壓力下的焦灼、在良知與利益間的搖擺以及最終做出正確選擇后的釋然，演繹得層次分明；白宇在《深夜排檔》中，則精準(zhǔn)把握了喜劇節(jié)奏，將一場誤會從緊張到荒誕再到溫暖的情緒轉(zhuǎn)變，處理得自然流暢，充滿生活氣息。

聚焦“奇跡”背后的生命個體，深刻勾勒出人與城市相互成就的時代畫卷，實(shí)現(xiàn)主流價值的“軟傳播”和“深抵達(dá)”

《奇跡》回溯了深圳從小漁村到國際都市的發(fā)展巨變，聚焦“奇跡”背后的生命個體，深刻勾勒出人與城市相互成就的時代畫卷。通過此次合作，央視深入汲取地方文化養(yǎng)分，拓寬了主流敘事的內(nèi)容維度；地方則依托央視平臺資源，有效激活本土文化標(biāo)識，賦能文旅融合與產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新。

回顧總臺現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作譜系，無論是《人世間》《縣委大院》等長篇力作，還是如今的短劇集《奇跡》，其核心脈絡(luò)一以貫之：緊扣時代脈搏，扎根現(xiàn)實(shí)生活，弘揚(yáng)主流價值，追求藝術(shù)精品。所不同的是，《奇跡》完成了一次成功的形式創(chuàng)新。它將以“集”為單位的敘事，濃縮為以“單元”為載體的表達(dá)，更加適應(yīng)移動傳播與分眾觀看的習(xí)慣；它將宏大敘事巧妙地融入普通人的日常悲歡，以更輕盈、更靈動、更具親和力的方式，實(shí)現(xiàn)主流價值的“軟傳播”和“深抵達(dá)”。

《奇跡》所帶來的種種“奇跡”，為業(yè)界提供了寶貴啟示。它證明，現(xiàn)實(shí)題材并非只能是鴻篇巨制，“小而美”“深而精”的單元劇同樣可以承載時代精神。關(guān)鍵在于它是否真正堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，是否具備“深入生活、扎根人民”的創(chuàng)作態(tài)度，以及是否擁有將深刻思想轉(zhuǎn)化為精湛藝術(shù)的敘事能力與制作水準(zhǔn)。

我們有理由相信，當(dāng)更多創(chuàng)作力量開始追尋《奇跡》所點(diǎn)亮的精品化創(chuàng)作方向，中國短劇乃至整個現(xiàn)實(shí)題材劇集創(chuàng)作，或?qū)?chuàng)造更多“奇跡”。

（作者系北京電視藝術(shù)促進(jìn)會理事）